張偉雄

摘要：實(shí)現(xiàn)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中的巧妙應(yīng)用分析，能夠增加電視作品對(duì)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的應(yīng)用程度，也能夠進(jìn)一步增加無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的專項(xiàng)應(yīng)用?；诖吮疚膹臒o(wú)人機(jī)航拍的內(nèi)涵入手，分析當(dāng)前無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在各類電視作品中的應(yīng)用，以及無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)同傳統(tǒng)技術(shù)之間的差異所在。

關(guān)鍵詞： 無(wú)人機(jī)航拍 電視作品 應(yīng)用 優(yōu)勢(shì)

電視作品已經(jīng)成為當(dāng)前社會(huì)人們生活中的主要組成部門，如新聞作品是人們接收實(shí)時(shí)信息的重要渠道，電視劇作品是人們消遣娛樂的重要載體，娛樂綜藝則是人們緩解心情的主要手段，因而提升電視作品的質(zhì)量成為當(dāng)務(wù)之急。無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)分為軍用和民用兩個(gè)方面，主要用于各個(gè)行業(yè)的航拍，大大增加了各行業(yè)的動(dòng)態(tài)監(jiān)管水平，實(shí)現(xiàn)了即時(shí)監(jiān)控。因而當(dāng)航拍技術(shù)納入到電視作品中，為電視作品帶來(lái)更多的便利。

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的內(nèi)涵

無(wú)人機(jī)技術(shù)、航拍技術(shù)屬于兩個(gè)領(lǐng)域的技術(shù)，隨著無(wú)人機(jī)航空技術(shù)的成熟和航拍影像技術(shù)的發(fā)展，近年來(lái)，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)正式進(jìn)入到各行各業(yè)，推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。目前使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠以俯視的角度和進(jìn)入到復(fù)雜環(huán)境中勘察事物全貌的優(yōu)勢(shì)，提高了人們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。在電視作品中，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)實(shí)現(xiàn)了對(duì)事物的全天候跟拍，同時(shí)減少了電視作品制作的預(yù)算，減少了傳統(tǒng)航拍技術(shù)在此過程中容易造成的經(jīng)濟(jì)耗損。目前，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)主要由無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)和無(wú)人機(jī)航拍操縱人員組成。無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)由無(wú)人飛行器、動(dòng)力裝置、導(dǎo)航飛控系統(tǒng)、電氣系統(tǒng)、增穩(wěn)云臺(tái)及攝像機(jī)組成。

在電視作品中，無(wú)人機(jī)飛行平臺(tái)所需要的系統(tǒng)功能較少，不需要像農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等進(jìn)行即時(shí)跟蹤分析數(shù)據(jù)，因而整體的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，呈現(xiàn)小型化生產(chǎn)。常見的飛行器主要有四軸、六軸和八軸，根據(jù)所要跟拍的事物、所處的地理環(huán)境等進(jìn)行選擇。

在電視行業(yè)中，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)中最主要的在于攝像機(jī)。與傳統(tǒng)的攝像機(jī)相比，無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)中所配備的攝像機(jī)要求考慮到圖像質(zhì)量外，還要求考慮承重匹配、云臺(tái)控制、視頻格式等因素。增穩(wěn)云臺(tái)是保證無(wú)人機(jī)在飛行過程中，攝像機(jī)能夠保證穩(wěn)定性，使所拍攝的影像視頻清晰有效。這對(duì)于增穩(wěn)云臺(tái)的要求較高，同時(shí)也需要攝像機(jī)的性能較高。即無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)中的攝像機(jī)具有較高的集成度、穩(wěn)定性強(qiáng)，視頻處理單元精簡(jiǎn)，壓縮率高易編碼，這主要是便于航拍素材后期的處理和使用。另外，無(wú)人機(jī)航拍的操縱人員同傳統(tǒng)的航拍技術(shù)人員不同的是，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)要求能夠有效地控制無(wú)人機(jī)和無(wú)人機(jī)系統(tǒng)上所具有的攝像機(jī)，因而要求工作人員具有無(wú)人機(jī)相關(guān)知識(shí)，能夠有效地操作無(wú)人機(jī)獲取最佳時(shí)段的事物信息，也要求工作人員能夠做好后期的影像視頻處理工作。

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的內(nèi)涵豐富，在電視作品中使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)時(shí)，要求能夠保證相關(guān)系統(tǒng)設(shè)備的科學(xué)性，提升相關(guān)工作人員的技術(shù)水平，以保證無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的巧妙應(yīng)用。

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

一、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)傳遞完整信息。同傳統(tǒng)的攝影技術(shù)相比，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)為電視節(jié)目提供了更豐富的視角，如從俯視的角度將事件納入不同大小的環(huán)境背景，讓事件的報(bào)道能夠傳遞更多的信息，更具傳遞性。如在汶川地震時(shí)期，外界急需了解當(dāng)?shù)氐氖転?zāi)情況，從而采取有效的措施進(jìn)行搶險(xiǎn)救災(zāi)，但是由于當(dāng)時(shí)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)尚不成熟，通過航拍的方式不能實(shí)現(xiàn)定時(shí)展開航拍，也無(wú)法及時(shí)掌握事件的動(dòng)態(tài)變化情況，這對(duì)于救災(zāi)情況、災(zāi)區(qū)的跟蹤報(bào)道影響較大。而當(dāng)前無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的迅猛發(fā)展，推動(dòng)無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在新聞播報(bào)中廣泛使用。如某地工程塌方事件，造成當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)損失和大量人員傷亡。通過無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)完整的現(xiàn)場(chǎng)情況，給予觀眾應(yīng)有的知情權(quán)，同時(shí)也有利于相關(guān)責(zé)任的劃分和問責(zé)。

二、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)豐富電視作品情感內(nèi)容。無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠全方位地對(duì)事物進(jìn)行跟蹤，收集大量的影像資料豐富電視作品的內(nèi)容和情感。當(dāng)前我國(guó)電視節(jié)目主要以專題報(bào)道、綜藝節(jié)目取勝，如前一段時(shí)間的“跟著貝爺去冒險(xiǎn)”中，節(jié)目主要的拍攝場(chǎng)景在野外，攝影跟蹤報(bào)道只能呈現(xiàn)出一個(gè)細(xì)節(jié)，如在小區(qū)域內(nèi)的節(jié)目效果。通過無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)則可以對(duì)節(jié)目所處的大的環(huán)境進(jìn)行拍攝呈現(xiàn)，給予觀眾一個(gè)關(guān)于這個(gè)節(jié)目整體基調(diào)的認(rèn)知，提高觀眾對(duì)于節(jié)目背景的認(rèn)知，從而增加其對(duì)節(jié)目中參演人的情感投入和行為的認(rèn)同感，增加節(jié)目的收視率。

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠在技術(shù)上、情感上改善傳統(tǒng)的拍攝方式所帶給電視作品的一些局限性。如傳統(tǒng)拍攝方式視角單一，通過遠(yuǎn)近鏡頭、特寫等方式來(lái)表現(xiàn)，而缺少對(duì)整個(gè)電視作品效果的控制。在情感渲染、宣傳教育等方面，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)可以利用空中的視角，全面展示事物的全部樣貌，保證原汁原味的影像資料，增加電視作品的真實(shí)性，更容易拉近電視作品同觀眾之間的距離，提高作品的質(zhì)量。

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中的巧妙應(yīng)用

無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中的應(yīng)用較為廣泛，但是不同類型的電視作品，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)的應(yīng)用方式不同，并且所起的作用也不同。

一、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在新聞?lì)惞?jié)目中的巧妙應(yīng)用。新聞報(bào)道類節(jié)目分為即時(shí)新聞報(bào)道和專題新聞報(bào)道。即時(shí)新聞是對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮l(fā)生的重特大事件進(jìn)行跟蹤報(bào)道，給予觀眾更多的知情權(quán)，讓其掌握到更全面具體的信息資料。在即時(shí)新聞報(bào)道中，最常見的是突發(fā)災(zāi)害的報(bào)道，如重特大火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道，通過特色鏡頭來(lái)展現(xiàn)，通過理性的角度來(lái)再現(xiàn)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，理性看待火災(zāi)事件帶來(lái)的損害及所造成的傷害。因而利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)更容易了解出災(zāi)難所帶來(lái)的巨大損害，這種損害不僅僅是個(gè)人的，更是對(duì)社會(huì)和諧建設(shè)所帶來(lái)的阻礙。

專題新聞報(bào)道是對(duì)長(zhǎng)時(shí)間、多地區(qū)的多種信息資源的集合統(tǒng)籌，通過剪輯、后期制作等方式實(shí)現(xiàn)的一種電視作品。在專題新聞報(bào)道中通常是站在宏觀的角度上看待各種問題，難免有“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”的尷尬，而無(wú)人機(jī)拍攝技術(shù)能夠通過航拍方式，將“廬山”的整體面目呈現(xiàn)在觀眾面前，從而保證觀眾能夠把握整體感受個(gè)體。在很多紀(jì)錄片的片頭，常常通過航拍的影像資料，如俯拍整個(gè)中國(guó)的資料來(lái)拉近一個(gè)故事。

因而，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在新聞?lì)愖髌分心軌蚱鸬截S富信息資料、提高說理的作用，巧妙地解決了身在其中不知其為何物的困境。

二、無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在綜藝類節(jié)目中的巧妙應(yīng)用。近幾年來(lái)，真人秀節(jié)目如火如荼地在我國(guó)上演，典型的如湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》。這檔真人秀節(jié)目主要選擇我國(guó)偏遠(yuǎn)地區(qū)，讓父親和孩子單獨(dú)生活兩天一夜。這些地區(qū)具有環(huán)境艱苦、交通不便的特點(diǎn)，攝像相關(guān)器材難以全部進(jìn)入，孩子位置變化大，難以實(shí)時(shí)跟拍，五組嘉賓所在位置不同，難以展開對(duì)比。而無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)具有攜帶方便、拍攝范圍廣等優(yōu)點(diǎn)，能夠較好地解決節(jié)目中難以跟蹤五組家庭，跟蹤孩子動(dòng)態(tài)變化等拍攝難題。同時(shí)利用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)更是將偏遠(yuǎn)地區(qū)的秀美山河拍攝下來(lái)，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)美好的影像資料，同時(shí)還帶動(dòng)了當(dāng)?shù)芈糜涡袠I(yè)的發(fā)展。這無(wú)疑是一個(gè)雙贏的局面。

綜上所述，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)對(duì)于電視作品拍攝制作具有重大的意義作用。在新聞報(bào)道中使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠讓新聞畫面更全面，掌握到的信息更具體；在電視劇作品中使用無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)能夠通過“上帝”的視角來(lái)看待整部電視劇的發(fā)展，使觀眾的體驗(yàn)更加豐富和立體；而在綜藝娛樂節(jié)目中，航拍技術(shù)所呈現(xiàn)出來(lái)的某一個(gè)場(chǎng)所的全景圖，能夠達(dá)到宣傳的目的，從而保證節(jié)目的收視率，推動(dòng)該地區(qū)的旅游開發(fā)。因而，無(wú)人機(jī)航拍技術(shù)在電視作品中的應(yīng)用空間非常大。endprint