張蕓鵬+呂文麗

摘 要：影片《百鳥朝鳳》2016年5月6日上映，一直關(guān)注該影片的人都知道這部著作早在兩年前也就是2014年就已經(jīng)拍好，直到吳導(dǎo)去世后才搬上熒幕。影片前期的放映量微乎其微，隨后在出品人方勵(lì)在媒體上講述電影艱難上映背后的故事，再三乞求各大院線支持電影，增加排片，這樣影片才陸續(xù)登上各大影院的熒幕上，但是結(jié)果呢？以豆瓣評分8.4，但在其不到1%左右的低排片。影片沒有明星陣容、講述嗩吶藝術(shù)傳承故事的，與同期上映《美國隊(duì)長3》8億的總票房極為不相稱，這兩部影片的對比，反映的就是我們現(xiàn)在所面臨。傳統(tǒng)文化究竟何去何從？

關(guān)鍵詞：嗩吶；嗩匠；傳統(tǒng)文化

一、嗩吶——中國傳統(tǒng)文化

影片圍繞“嗩吶”發(fā)展，它代表一個(gè)地區(qū)的民間婚嫁喪葬習(xí)俗，表現(xiàn)一個(gè)地區(qū)風(fēng)土人情，傳遞出中國悠久的文化底蘊(yùn)。而所有的所有，又以影視的手段表現(xiàn)出來。影片《百鳥朝鳳》就蘊(yùn)藏的我們當(dāng)今對中國傳統(tǒng)文化的變遷。

故事前面表達(dá)我們中國傳統(tǒng)文化，嚴(yán)格的拜師禮節(jié)，刻苦的磨練發(fā)展，而后面就是傳承發(fā)展，以一個(gè)嚴(yán)肅的故事開頭，又以一個(gè)悲劇的形式結(jié)尾，讓觀眾感到中國傳統(tǒng)文化的危機(jī)。

影片中有一片段讓我記憶猶心，那就是焦師傅帶領(lǐng)著游家班打擊西洋樂隊(duì)，而這也是從側(cè)面表現(xiàn)出在西方潮流文化的沖擊。在西方文化的影響下，人們大都選擇了更加新鮮的外來事物，更愿意接納。而對于自己的文化傳統(tǒng)，則是忘之，放之、棄之。這就是吳導(dǎo)所呈現(xiàn)的一種真實(shí)的無奈，和對大眾欣賞水平的變化，感到不解，而這不僅對于嗩吶，對于整個(gè)中國思想，中國民俗來說，依然如此。年輕人在全球一體化的世界中，不斷被外國文化所大同化，價(jià)值觀呈現(xiàn)的趨同，都深刻的影響到我們傳統(tǒng)中國文化的命運(yùn)，或者可以說是間接扼殺中華傳統(tǒng)文化發(fā)展的歷史。使我們不再以傳承人的角度去傳承我們優(yōu)秀的文化，更像的是研究民俗研究人員去挖掘我們以前優(yōu)秀的文化就民俗。同化的現(xiàn)實(shí)社會(huì)使新人和舊人已經(jīng)出現(xiàn)了思想及話語之間的斷層，在這種何況對于新人來說對待舊事物的接納與傳承而言，似乎是天方夜譚。

對于“嗩吶”來說，即便有如焦師傅般的靈魂人物所在，將其視為最重要的東西，但焦師傅最終還是化成魂，游走在嗩吶精神背后。影片最后，就連焦師傅自己都不愿用“百鳥朝鳳”這么有分量的曲子來紀(jì)念自己，或許在他心中，真正的“百鳥朝鳳”是吹給德高望重的人，他沒有將這種民間藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，感覺自己沒有達(dá)到其標(biāo)準(zhǔn)，不配為他演奏，也暗示了這門藝術(shù)如果演奏出來將會(huì)正走到了盡頭……

影片中的嗩吶，不單單是一個(gè)演奏的樂器，它的出現(xiàn)，將物質(zhì)性的東西上升到思想、精神上去，尤其是影片中百鳥朝鳳演奏體現(xiàn)中國傳統(tǒng)美學(xué)上的意境。其意意境所要表象出來的是對品德高尚，資歷深遠(yuǎn)的人，一種崇高和敬畏。也就把嗩吶烙上了深深的道德評判的烙印。后面的結(jié)果卻讓我們傳統(tǒng)文化表的一文不值，這也就是我們所要反思的地方，一個(gè)有著道德評判的標(biāo)準(zhǔn)，卻被高速發(fā)展的“全球化”所打敗。

影片《百鳥朝鳳》所傳遞出來的是對傳統(tǒng)文化繼承，這一嚴(yán)肅問題的呈現(xiàn)，在面對現(xiàn)今大環(huán)境的影響下，優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化正在一步步衰敗，我們應(yīng)該做些什么。影片沒有給出明確的答案，這個(gè)問題也不會(huì)有答案。第四代導(dǎo)演吳天明以客觀的方式講述，將傳統(tǒng)文化在面對高速發(fā)展的社會(huì)，其本身已經(jīng)是無力反擊，表現(xiàn)出來。而最后給出我們的結(jié)局，確實(shí)表現(xiàn)出來的是悲劇的感覺，悲的是我們優(yōu)秀文化，不在一代一代的繼承，而是走向了探究，走進(jìn)了博物館。

二、嗩匠——繼承與放棄

影片從正面角度去看，就是講嗩吶繼承，從而引發(fā)社會(huì)對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展所面臨的弊端以及現(xiàn)狀，這些就是影片背后所要傳遞的問題?，F(xiàn)在我們就電影本身的嗩吶進(jìn)行了解。

首先是焦三爺，他是焦家班的班主。當(dāng)?shù)赜屑t、白事，請人吹奏嗩吶習(xí)俗，而焦三爺因在嗩吶技藝上有著超高的技術(shù)，所以受到了當(dāng)?shù)卮迕駛兊淖鹁?，從而也有多少人想找他拜師學(xué)藝。焦三爺嗩吶技藝高超主要原因是他十分熱愛嗩吶，正如影片里說的：“要把嗩吶吹到骨頭縫里” “嗩吶不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的”。從他說的話能看出來一樣，找到自己喜歡的事，可以為它放棄所有，也為它付去一切，這就是他真正的喜愛，而也會(huì)為此奮斗終身，使他感受到無上的幸福。從影片可以看出來焦三爺將嗩吶吹到極致的決心，表面他是對嗩吶真正的喜愛，他吹奏曲目從來不是為取悅別人而演奏，他的演奏更多的是為愉悅自己，也拿著對嗩吶的道德標(biāo)準(zhǔn)來演奏，他不會(huì)為了金錢打破標(biāo)準(zhǔn)，還會(huì)以一種獨(dú)立姿態(tài)堅(jiān)定地走著本屬于嗩吶自己的藝術(shù)之路，展現(xiàn)了自己愛之、信之態(tài)度準(zhǔn)則。從這可以看出來在不受物質(zhì)條件的羈絆下，才會(huì)從中獲得靈魂上的自由和生命的朝氣，才能將演奏達(dá)到更高的層面。

其次是游天鳴和藍(lán)玉，他們對嗩吶的態(tài)度，也就是通過各種方法在試探他們對嗩吶的態(tài)度，是不是會(huì)和自己有一樣的態(tài)度。影片起初就是焦三爺通過蘆葦桿吸水來試探他們的恒心，在河里吸水，不是幾天，而是幾個(gè)月，蘆葦桿的一次次的加長，表象出嗩吶匠本身具備的肺活量，還有焦三爺對接班人的態(tài)度，他對嗩吶是極其認(rèn)真的，他的態(tài)度不但將嗩吶視為一種演奏，更是將其形式化，達(dá)到尊重嗩吶藝術(shù)的高度，他不允許任何人對這門藝術(shù)輕視。在學(xué)習(xí)一門藝術(shù)的是時(shí)候，尤其是在打基礎(chǔ)階段，這個(gè)階段是學(xué)習(xí)過程中最無趣，最枯燥的環(huán)節(jié)，但也是最考驗(yàn)一個(gè)人對這門藝術(shù)恒心和毅力的環(huán)節(jié)，從這一過程中能，完全能看出來兩個(gè)徒弟是否能夠嗩吶藝術(shù)，端正嗩吶學(xué)習(xí)態(tài)度。只有這樣焦三爺才能從中挑選最鐘意的繼承弟子，將衡量道德的曲目百鳥朝鳳傳授下去，不會(huì)因物質(zhì)環(huán)境影響藝術(shù)本身的價(jià)值。

影片以后講的是游天鳴與藍(lán)玉行為的對比，通過二人的對比進(jìn)一步體現(xiàn)出游天鳴的人生態(tài)度。影片通過兩個(gè)人第一次接手嗩吶展現(xiàn)兩個(gè)人對這門藝術(shù)的態(tài)度的不同，來映射兩個(gè)人未來的發(fā)展。藍(lán)玉第一拿嗩吶，只是表現(xiàn)出單純的激動(dòng)，原因是他比游天明進(jìn)門要晚，但是他的資歷比游天明高，拿上嗩吶，也只是表現(xiàn)出其自信的一面，沒有領(lǐng)略其本身的價(jià)值。而游天鳴第一次拿上嗩吶的反應(yīng)與藍(lán)玉卻完全不同，他小心翼翼地將嗩吶捧在雙手里，甚至在接過嗩吶時(shí)流出了激動(dòng)的淚水。天鳴在對焦三爺 “嗩吶離口不離手”的囑咐，影片中焦家班出去演出時(shí)大火救嗩吶天鳴以自身行動(dòng)詮釋出來，而這份對嗩吶喜愛、敬畏之心，是天分高于他的藍(lán)玉沒有的。這也是焦三爺選他為接班人的一個(gè)原因。但更重要因素是游天鳴是由自己主見的人，而且會(huì)堅(jiān)定自己選擇的人，不會(huì)受到外界影響和改變自己當(dāng)初的選擇。這樣堅(jiān)定的態(tài)度，是他不會(huì)隨波逐流，在任何情況下都會(huì)因?yàn)橥饨缬绊懜淖儽拘?，這一點(diǎn)十分像他的師傅，可以把握百鳥朝鳳的道德標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)將高尚的藝術(shù)被金錢所玷污，詮釋匠人的本質(zhì)。

綜上所述，影片主要反映的是在全球化的現(xiàn)在，我們在一位最求物質(zhì)生活，在對于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展，確實(shí)是欠缺，在繼承上，沒有好的繼承人，不能將繼承其精華部分，在社會(huì)上，大眾不能接受種純藝術(shù)的方式。第四代導(dǎo)演吳導(dǎo)作品直到去世兩年才搬上銀幕，一部良心制作，一部講中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)之作，在時(shí)代的長河中被淹沒，現(xiàn)在是我們反省的時(shí)候了，難道真讓優(yōu)秀的藝術(shù)進(jìn)入博物館才能得到我們的重視么，只有研究起來還有有它本質(zhì)的意義么，《百鳥朝鳳》這部影視著作，不單單只是一部著作，它更是警鐘。警鐘長鳴，思想不衰。

參考文獻(xiàn)：

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