王帥

嗩吶演奏藝術(shù)在我國(guó)流傳以來(lái)之所以經(jīng)久不衰，并成為人們喜愛(ài)的民族器樂(lè)藝術(shù)之一，賴于它始終根植于民眾生活這片肥沃的土壤之中，與人們生活交融在一起，用自己特有的藝術(shù)手段去反映人們的生活、思想和感情，是生活的甘露滋育了這株“藝術(shù)之花”。世代相傳的嗩吶藝術(shù)，在其演變和發(fā)展過(guò)程中，歷代樂(lè)手除不斷完善自身的技藝外，并努力從姊妹藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，逐步形成了民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)和表演模式。流傳于世的嗩吶樂(lè)曲內(nèi)容之豐富，演奏形式之多樣，演奏風(fēng)格之紛繁，在我國(guó)民族樂(lè)器之中是不多見(jiàn)的。

嗩吶演奏曲目繁多，但所演奏的曲目總的來(lái)說(shuō)來(lái)源于四個(gè)方面：①傳統(tǒng)的民間樂(lè)曲，包括一些牌子曲和戲曲曲牌；②借用戲曲音樂(lè)中的曲牌、唱腔或直接改編的樂(lè)曲及其他創(chuàng)作的獨(dú)奏曲目；③吹奏地方戲的選段和各劇種的選段或整場(chǎng)戲；④群眾易接受的流行歌曲。由此看來(lái)，戲曲音樂(lè)對(duì)嗩吶音樂(lè)的影響是直接的，而且是根深蒂固的，并對(duì)嗩吶音樂(lè)的發(fā)展起著及其重要的推動(dòng)作用?！痘ü摹贰对ノ鞫税濉贰兑恢ā贰度腋！贰抖宿D(zhuǎn)牌子曲》《鳳陽(yáng)歌絞八板》這些優(yōu)秀的嗩吶曲目也都受戲曲音樂(lè)的影響，與戲曲音樂(lè)的曲牌、唱腔、唱段密切相關(guān)。

我們以《一枝花》為例來(lái)分析一下戲曲音樂(lè)對(duì)嗩吶樂(lè)曲創(chuàng)作的影響?！兑恢ā肥侵膯顓妊葑嗉胰瓮橄壬鷦?chuàng)作的。這首樂(lè)曲取材于魯西南一帶的民間音樂(lè)地方戲曲曲牌和部分戲曲唱腔，通過(guò)巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作手法有機(jī)的聯(lián)合起來(lái)的。該樂(lè)曲分散板、慢板和快板三個(gè)部分。樂(lè)曲的散板借用了山東梆子的“吵宮”中哭妹子的幾句唱腔，巧妙的運(yùn)用嗩吶常用的悲調(diào)旋律發(fā)展而成。慢板部分，借用了戲曲曲牌的“小游場(chǎng)”和“十樣景”中的片段音調(diào)，巧妙的結(jié)成一個(gè)敘述性段落。這段樂(lè)曲旋律從容緩慢、簡(jiǎn)潔舒展，情緒低沉悲傷、如泣如訴，具有典型的說(shuō)唱風(fēng)格和濃郁的民間味道。第三部分快板，則運(yùn)用“十樣景”中的部分音調(diào)和“小桃紅”中的片段音調(diào)，同時(shí)借用戲曲中常用的緊打慢唱的演奏手法，以及魯西南民間藝人慣用的“掛穗”演奏特點(diǎn)，結(jié)合嗩吶的一些常用技巧，加之旋律的緊縮、擴(kuò)張等對(duì)比手法，使樂(lè)曲激昂奔放、剛中帶柔、柔中有剛、聲情并茂、扣人心弦，從而使這首樂(lè)曲在民間廣為流傳，深受人們的喜愛(ài)。

《豫劇二八板》，“二八板”是豫劇四種主要聲腔板式之一，一板一眼，腔起于眼，落腔于板，上、下、句多為八板。河南民間藝人常用嗩吶或吶子（一種以特制的大哨片安裝在類(lèi)似嗩吶芯子的錐形銅管上，通過(guò)氣息控制吹出旋律的樂(lè)器。演奏時(shí)依據(jù)吐詞詠腔的需要，用小碗在出音處作張或合的動(dòng)作，以求字正腔圓和音色的明暗變化。）模擬“二八板”唱腔而深受群眾喜愛(ài)。民間藝人演奏的“二八板”因表演的戲曲唱段不同，篇幅長(zhǎng)短和聯(lián)綴的板式也不盡相同。本曲由二八板、飛板（散板）、流水板三部分構(gòu)成。其旋律并非某個(gè)劇目的特定唱腔，可謂由優(yōu)秀唱腔集錦而成?！抖税濉芬粽{(diào)委婉、古樸，于秀逸中透著剛勁之氣。飛板曲調(diào)清越而富有激情，用循環(huán)換氣一氣吹成，在輾轉(zhuǎn)變化中予人以悲愴、凄切之感，流水板旋律明快而富有活力，情緒歡快而振奮。樂(lè)曲層次分明，對(duì)比強(qiáng)烈，具有濃厚的地方色彩。

《全家?！繁緦儆谟迷ケ卑碴?yáng)地區(qū)的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來(lái)的吹奏樂(lè)曲，它的形成、加工、改編，經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的創(chuàng)作過(guò)程。《全家?！肺酥幱腥c(diǎn)：旋律好聽(tīng)，韻味不俗，有個(gè)性。從該曲的旋律走向、調(diào)式色彩及吹奏特點(diǎn)，都給人一種古樸、灑脫、強(qiáng)進(jìn)之意，使你揮之不去、難以忘懷。其二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、快慢相適、高潮突出。該曲由散板、中板、快板、飛板組成，可以說(shuō)是典型的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)，符合中國(guó)人的傳統(tǒng)審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敘述到激越，又給人以思慮、解脫、圓滿之感。其三、地域風(fēng)格之特殊和吹奏技藝之容納，讓許多演奏家有了展示才能的平臺(tái)和機(jī)遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏；中板之深涵、細(xì)柔、蒼勁和吐、滑、強(qiáng)、弱變化，及快板呼應(yīng)、吞、吐、碎奏，都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節(jié)疏”，而高潮疊起扣人心弦?！度腋！沸稍从谠诋?dāng)?shù)亓餍械摹洞笙覒颉返某缓颓?。《大弦戲》歷史悠久，屬于唐代“御戲”嫡傳主要戲種之一，明萬(wàn)歷年間流傳于河南，清末轉(zhuǎn)輾于安陽(yáng)浪陽(yáng)縣。主要伴奏樂(lè)器有：大笛（g調(diào)嗩吶筒音作“2”）、錫笛（e調(diào)小海笛筒音作“6”，桿用錫制做）、笙、竹笛、三弦及打擊樂(lè)等。《大弦戲》與《羅戲》都是流行于安陽(yáng)地區(qū)的古老劇種，并都以嗩吶為主要伴奏樂(lè)器。《全家?！吩磠高頭攢}，由《大弦戲》的《武耍孩兒》（即：散板，邊唱邊有擊樂(lè)作過(guò)門(mén)）、《慢板青涼歌》《耍灣》（由慢耍至快耍，即中板與快扳）《高頭攆》（“火龍陣”中景三春的唱腔變奏即飛板）組成。這些唱腔和牌子經(jīng)藝人多年組合吹奏形成即固定又即興的民間吹奏樂(lè)。坐吹均有打擊樂(lè)“武場(chǎng)”配合及笙、大海笛等伴奏，樂(lè)曲可長(zhǎng)可短。行街或吹“故兒”（即：安陽(yáng)市年節(jié)時(shí)舞蹈伴奏，如“旱船”、“五鬼鬧判”等）均無(wú)擊樂(lè)而形成聯(lián)奏式的器樂(lè)曲；這時(shí)一般由嗩吶起頭吹一“叫板”式的快速吐音后伴奏一起進(jìn)入：關(guān)鍵在于“耍灣”部分，吹奏者可盡情發(fā)揮廣范吸收。它的規(guī)則是句法的尾音很講究，旋律發(fā)展必需符合韻律和調(diào)式規(guī)律的要求。如現(xiàn)今《全家?！吩凇爸邪濉辈糠治樟嗽≈械臉?lè)匯而豐富了該曲，使該曲增強(qiáng)了藝術(shù)之表現(xiàn)力。

總之，戲曲音樂(lè)與嗩吶音樂(lè)作品密切相關(guān)，戲曲音樂(lè)不只是嗩吶音樂(lè)作品的素材，它對(duì)嗩吶的演奏技巧和風(fēng)格也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。endprint