丁宇

摘 要：在居住文化中，室內(nèi)設(shè)計是不可或缺的組成。到了明清時期，我國古代室內(nèi)設(shè)計發(fā)展水平已經(jīng)相當(dāng)高，其樣式和風(fēng)格都非常新穎。室內(nèi)設(shè)計內(nèi)容豐富多彩，同時設(shè)計理念非常獨特，展現(xiàn)了深厚的文化內(nèi)涵和鮮明的民族特色。如今，人們更加重視室內(nèi)設(shè)計的人文價值，對明清時期室內(nèi)設(shè)計進行研究，對于豐富設(shè)計的表現(xiàn)手法，使室內(nèi)設(shè)計的文化內(nèi)涵進一步提升，意義非常重大。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；明清時期；文化內(nèi)涵

中圖分類號：TU251；J525.1 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0131-01

明清時期的室內(nèi)設(shè)計深受市民階層審美取向的影響，比較注重整體性，具有形式多樣的表現(xiàn)。不同的民俗和民間信仰、““天人合一””、“宜人”的傳統(tǒng)精神觀念，對明清居民室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。每一間民居都是當(dāng)時情感、觀念的再現(xiàn)，將價值取向和審美需求向人們進行著傳遞。新的歷史時期，我們要批判的繼承傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計，這一珍貴的文化遺產(chǎn)，對室內(nèi)設(shè)計的文化內(nèi)涵進行豐富，使室內(nèi)設(shè)計的水平大幅提升。

一、明清時期室內(nèi)設(shè)計的原則

和前代相比，明清時期的藝術(shù)設(shè)計差異非常顯著。在唐朝，具有比較夸張的藝術(shù)設(shè)計，在宋代，講究實用型。而明清時期，在室內(nèi)設(shè)計中講究道，將藏而不露運用到極致。相比于環(huán)境設(shè)計，這個時期的陳設(shè)思想相對復(fù)雜，但卻非常注重自然。其臥室設(shè)計和書房都有一定的規(guī)格和標(biāo)準，這一點是最突出的表現(xiàn)。同時又貼近自然、注重實用簡約，立足于設(shè)計者自身的喜好進行調(diào)整，比較契合主人的思想品格和地位。

1.因人制宜。講究因人制宜、“天人合一”，是明清時期室內(nèi)設(shè)計的宗旨。究其原因，主要有以下三點：室內(nèi)設(shè)計受主人經(jīng)濟能力的影響，只有財力雄厚，才能對更多的設(shè)計材料進行選擇。二是受主人文化素養(yǎng)和審美傾向的影響。如果室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格不符合主人的社會地位，則會遭人恥笑。三是設(shè)計者的設(shè)計技巧發(fā)揮一定的作用。設(shè)計者的設(shè)計風(fēng)格會立足于主人的偏好和特點，采用因人而異的原則。

2.因簡制宜。明清時期室內(nèi)設(shè)計的準則之一，就是簡，其特征兼具經(jīng)濟和審美。當(dāng)時人們對于精神文化和審美，都力求一個簡字。從整體構(gòu)造和最后的陳設(shè)，都對簡的特點進行了體現(xiàn)。簡雅是明清時期室內(nèi)設(shè)計的整體風(fēng)格。盡管在當(dāng)時具有風(fēng)格迥異的家具設(shè)計，但無不突出了一個簡字。在我國家具中，經(jīng)典之作，就包括了明代家具的簡約美。憑借其簡約之態(tài)，對別樣的韻味進行了體現(xiàn)。

3.因景互借。在明清室內(nèi)設(shè)計中，所采用的一種整體的設(shè)計手法，就是因景互借，其實質(zhì)是整體設(shè)計觀的產(chǎn)物。設(shè)計作品從平面到立體、從局部到整體，作為一種設(shè)計藝術(shù)，室內(nèi)設(shè)計是隨著人類思維的擴展而不斷深化的。中國傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計，尤其追求情景交融，同時還強調(diào)整體觀念和室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計的統(tǒng)一。

二、“天人合一”的自然觀

在中國傳統(tǒng)文化中，“天人合一”的思想一直占據(jù)著重要的地位，強調(diào)人與自然的和諧共生。由此，對人們的行為方式和思維理念產(chǎn)生了深遠的影響。既人們在尊重自然規(guī)律的基礎(chǔ)上，對簡雅自然的審美情調(diào)進行追求。由此，在明清時期的室內(nèi)設(shè)計中，不可避免的體現(xiàn)了這種深層的文化心理結(jié)構(gòu)。我國明清時期，注重人與自然的和諧共生。因為和前朝相比，具有更加成熟的系統(tǒng)和思想，因此在室內(nèi)設(shè)計中，充分的融合自然環(huán)境。在家具的設(shè)計制作上，也推重“天趣自然”反對施以過多人工干預(yù)。在中國人特有的情懷和文化理念，就是寄情山水。

因山構(gòu)屋，瀕水筑室，利用隔扇、窗、掛落等構(gòu)件，進行建筑空間的分隔處理上。在露天空間中引入“借景”、“透景”，以實現(xiàn)室內(nèi)外環(huán)境和自然景物的通融。還在室內(nèi)空間中引入了各種自然元素引入，在室內(nèi)營建自然景觀體系，如在室內(nèi)陳設(shè)中，用大量的古玩、插畫、盆景等，甚至還采用一些匾額、楹聯(lián)和山水畫等，真正實現(xiàn)人與自然的交融。

三、文心匠意，對外來文化的兼收并蓄

明清時期，工匠們的社會地位逐漸提升。他們將傳統(tǒng)設(shè)計中的繁文縟節(jié)擺脫，在設(shè)計理念上更加自由，在室內(nèi)設(shè)計上，對構(gòu)造、研制等大膽創(chuàng)新。在設(shè)計風(fēng)格上，既不同于民間工匠，也有別于宮廷匠師。由此，不僅提升了設(shè)計質(zhì)量和美學(xué)品味，還使明清時期的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格獨樹一幟。一直以來，中華民族都善于融合和吸收異質(zhì)文化，以此對自我進行充實和完善。明清時期，隨著航海事業(yè)的發(fā)展，西式建筑元素開始不斷的涌入中國，并深刻的影響了中國建筑室內(nèi)設(shè)計思路。同時，西式建筑做法也開始不斷的涌入中國。一些西方建筑的經(jīng)典之作，諸如《論建筑》等被帶到中國。中國的建筑師在繪制建筑圖紙時，開始運用西洋透視畫法。用視幻效果的天頂畫和通景畫等，使室內(nèi)裝飾效果進一步增強，中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾風(fēng)格，因為融入了西洋的家具和陳設(shè)品，而更加豐富多彩。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)文化凝結(jié)著深厚的造物設(shè)計思想，在明清史時期，室內(nèi)設(shè)計盡管沒有唐朝的華貴大氣，沒有宋朝的雅致風(fēng)流，但它注重簡約，提倡人與自然的和諧共生，由此形成了明清時代獨具特色的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格?，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，應(yīng)充分汲取明清時期環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的相關(guān)知識，對其“天人合一”的思想進行傳承，使我國優(yōu)秀的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計思想的精髓發(fā)揚光大。

參考文獻：

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