劉恒娟
幾何紋玉璜賞鑒
劉恒娟
玉璜是我國(guó)玉器的重要組成部分,在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期得到了前所未有的發(fā)展。本文以玉璜為例,先對(duì)玉璜進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹,并對(duì)現(xiàn)有的、已經(jīng)出土的玉璜進(jìn)行了歸納、匯總,進(jìn)而從玉的材質(zhì)和工藝等方面對(duì)西漢時(shí)期出土的幾何紋玉璜進(jìn)行了分析,希望其對(duì)玉璜的賞鑒、收藏有所裨益。
幾何紋玉璜 玉器 戰(zhàn)國(guó) 西漢
玉璜是玉器的一種,玉璜的使用最早可追溯至新石器時(shí)代,在浙江余姚河姆渡文化遺址中就發(fā)現(xiàn)我們的祖先開(kāi)始使用玉璜。良渚文化時(shí)期,玉璜的使用更為普遍,在這一時(shí)期,玉璜多為宗教禮儀掛飾,為巫師佩戴之物,借以渲染其高貴神秘的地位。商周之后,玉璜的作用主要是禮器或者作為配飾,為區(qū)別佩戴者的身份,玉璜的紋飾和樣式開(kāi)始有所變化,出現(xiàn)了人形璜、鳥(niǎo)形璜、魚(yú)形璜、獸形璜等等新的種類(lèi)。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,百家爭(zhēng)鳴,文學(xué)藝術(shù)一派繁榮,玉璜的發(fā)展沒(méi)有了禮制的束縛,也達(dá)到了高峰,玉璜在形制、用料、紋飾、工藝等方面都遠(yuǎn)超前朝,變化多樣,日益考究。戰(zhàn)國(guó)至西漢早中期流行分區(qū)紋飾玉璧,西漢早中期的玉璜基本沿襲了戰(zhàn)國(guó)時(shí)的特點(diǎn),其紋飾多為“夔龍紋—谷紋(蒲紋、渦紋)”組圖模式,玉器中龍的形象占據(jù)突出的地位。漢代玉器逐漸世俗化,玉璜也逐漸走下了神壇,成為貴族使用的配飾,于是匠人們開(kāi)始根據(jù)器物的造型來(lái)選擇搭配不同的紋飾,使得器物更加美觀,以便于佩戴時(shí)既能迎合身份又能起到錦上添花的效果。
《說(shuō)文》有注:半璧為璜。但其實(shí)古代的玉璜并不僅僅是半壁(半圓)形,玉璜的形制變化多樣,標(biāo)準(zhǔn)的半壁型、半環(huán)形的玉璜大量出現(xiàn)是在西漢中期,玉工根據(jù)實(shí)際需要,將玉璧、玉環(huán)從中間剖開(kāi)后即“一分為二”,再進(jìn)行打磨處理,便成為兩件璜了。璜在《周禮》一書(shū)中被歸為六器之一的禮器,作為衡量等級(jí)尊貴的標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)用于各式的典禮儀式中。但在考古發(fā)掘過(guò)程中,多發(fā)現(xiàn)玉璜被作為一種掛飾。
甘肅寧?kù)o縣李店鄉(xiāng)王溝村漢墓出土的玉璜,就是標(biāo)準(zhǔn)的半璧形,其切割加工前的原型器可能是一件素面璜。長(zhǎng)沙陡壁山漢墓出土的半璧形璜,可清晰地觀察到玉璧切割后的斷面有未經(jīng)打磨拋光而留下的印痕,可推斷此器的原型器確為分區(qū)紋飾玉璧。天長(zhǎng)三角圩漢墓也出土了一件半璧形素面璜等。西漢早中期玉璜形制繁多,江蘇徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期玉璜97件,是目前發(fā)現(xiàn)的漢墓中出土玉璜數(shù)量最多的,形制多樣,其中最多的是兩端平齊,表面雕琢谷紋,外緣有規(guī)整扉牙的谷紋玉璜。而徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期出廓式渦紋玉璜,廣州象崗南越王墓則出土了西漢中期鏤空式雙首合體龍形璜。西漢早中期是漢代玉璜發(fā)展的重要期,此時(shí),宗教影響減弱,以禮器、佩飾為主的玉器體系,也得到了統(tǒng)治階級(jí)的很大扶持。為了佩戴美觀和顯示身份地位的需要,玉璜的制作在圖式、構(gòu)造上更為精密靈巧,形制愈加繁雜,紋飾豐富多樣。到了西漢晚期,玉璜的數(shù)量和質(zhì)量都明顯下降,形制紋飾更加簡(jiǎn)約粗制而缺乏神韻。
幾何紋玉璜(如圖1),西漢時(shí)期,1991年在天長(zhǎng)三角圩漢墓群1號(hào)墓中出土,長(zhǎng)9.6cm、寬2.1cm、厚0.36cm,現(xiàn)藏于天長(zhǎng)市博物館。
圖1 幾何紋玉璜
(一)玉的材質(zhì)
這件幾何紋玉璜為白玉質(zhì),玉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn),光澤度好,線(xiàn)條自然流暢,器形為弧形結(jié)構(gòu),器身扁平,兩面紋飾相同。
(二)玉的工藝
兩端為龍首,龍首線(xiàn)條曲折而簡(jiǎn)潔,首部上翹似豬嘴狀,龍口微張,椎圓眼帶梢,眼梢細(xì)長(zhǎng),玉龍眉骨凸出,龍顏不怒自威,靈動(dòng)而富有生氣。龍首網(wǎng)紋和菱形紋簡(jiǎn)繁搭配,有楚式玉雕風(fēng)格。這種雙龍首式玉璜造型精美,在西漢早中期極為常見(jiàn),充分反應(yīng)了這一時(shí)期玉璜的時(shí)代特征。
在這件幾何紋玉璜的兩端龍首下頷處各有一穿孔。龍身刻滿(mǎn)菱形幾何紋,線(xiàn)條細(xì)膩規(guī)整,背部?jī)杉雇怀?,也有兩穿孔。穿孔可配入絲線(xiàn)掛于胸前或別于腰間,作為一種掛飾。在這間玉璜中,最能夠體現(xiàn)當(dāng)時(shí)玉璜線(xiàn)刻水平的是“微雕刻”,這類(lèi)“微雕刻”被藏家稱(chēng)之為“游絲毛雕”?!拔⒌窨獭痹诖呵锿砥谝驯粡V泛使用,但真正嫻熟、即以精美的“微雕刻”則是在戰(zhàn)國(guó)中期才開(kāi)始廣泛使用的。此類(lèi)“微雕刻”陰線(xiàn)雕刻細(xì)致,往往用肉眼無(wú)法分辨,需要在顯微鏡下觀察,可看到其婉轉(zhuǎn)自如、十分考究的雕刻技藝?!拔⒌窨獭钡某霈F(xiàn)與流行在一定程度上豐富了玉璜的圖示層次與構(gòu)成,有效彌補(bǔ)了玉璜作為平面雕飾單調(diào)、立體感不足的缺陷。此件幾何紋玉璜充分運(yùn)用了這項(xiàng)“微雕刻”技藝,精工細(xì)可的技藝使整個(gè)玉璜栩栩如生。
通過(guò)對(duì)玉璜和這件幾何紋玉璜的介紹,使我們對(duì)玉器、玉璜的賞鑒有了一定的了解,對(duì)玉璜的真?zhèn)闻袛?,可從如下幾方面入手:其一,玉器、玉璜在材質(zhì)方面的鑒別。一般情況下,玉璜材質(zhì)較好的,在歷經(jīng)幾千年的時(shí)代變遷中,除了玉的沁色外,在其他方面沒(méi)有明顯變化;其二,具有價(jià)值的玉璜,其在做工方面多采用“微雕刻”技藝,做工巧奪天工,技藝精美;其三,玉的沁色是經(jīng)過(guò)多年沉淀而來(lái)的,而現(xiàn)在的沁色作假無(wú)論采取何種方式,均會(huì)對(duì)玉的表面造成損傷,可通過(guò)這一點(diǎn)進(jìn)行鑒別。通過(guò)對(duì)比,通過(guò)這件幾何紋玉璜的賞鑒,相信對(duì)日后的玉器收藏具有一定價(jià)值。
[1]史樹(shù)青.古玉鑒定二十講[M].長(zhǎng)春:吉林出版社,2006.
[2]周南泉.中國(guó)玉器定級(jí)圖典[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2006.
(作者單位:安徽省天長(zhǎng)市博物館)