劉恒娟

幾何紋玉璜賞鑒

劉恒娟

玉璜是我國(guó)玉器的重要組成部分，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期得到了前所未有的發(fā)展。本文以玉璜為例，先對(duì)玉璜進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，并對(duì)現(xiàn)有的、已經(jīng)出土的玉璜進(jìn)行了歸納、匯總，進(jìn)而從玉的材質(zhì)和工藝等方面對(duì)西漢時(shí)期出土的幾何紋玉璜進(jìn)行了分析，希望其對(duì)玉璜的賞鑒、收藏有所裨益。

幾何紋玉璜 玉器 戰(zhàn)國(guó) 西漢

一、玉璜

玉璜是玉器的一種，玉璜的使用最早可追溯至新石器時(shí)代，在浙江余姚河姆渡文化遺址中就發(fā)現(xiàn)我們的祖先開(kāi)始使用玉璜。良渚文化時(shí)期，玉璜的使用更為普遍，在這一時(shí)期，玉璜多為宗教禮儀掛飾，為巫師佩戴之物，借以渲染其高貴神秘的地位。商周之后，玉璜的作用主要是禮器或者作為配飾，為區(qū)別佩戴者的身份，玉璜的紋飾和樣式開(kāi)始有所變化，出現(xiàn)了人形璜、鳥(niǎo)形璜、魚(yú)形璜、獸形璜等等新的種類(lèi)。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，百家爭(zhēng)鳴，文學(xué)藝術(shù)一派繁榮，玉璜的發(fā)展沒(méi)有了禮制的束縛，也達(dá)到了高峰，玉璜在形制、用料、紋飾、工藝等方面都遠(yuǎn)超前朝，變化多樣，日益考究。戰(zhàn)國(guó)至西漢早中期流行分區(qū)紋飾玉璧，西漢早中期的玉璜基本沿襲了戰(zhàn)國(guó)時(shí)的特點(diǎn)，其紋飾多為“夔龍紋—谷紋(蒲紋、渦紋)”組圖模式，玉器中龍的形象占據(jù)突出的地位。漢代玉器逐漸世俗化，玉璜也逐漸走下了神壇，成為貴族使用的配飾，于是匠人們開(kāi)始根據(jù)器物的造型來(lái)選擇搭配不同的紋飾，使得器物更加美觀，以便于佩戴時(shí)既能迎合身份又能起到錦上添花的效果。

《說(shuō)文》有注：半璧為璜。但其實(shí)古代的玉璜并不僅僅是半壁（半圓）形，玉璜的形制變化多樣，標(biāo)準(zhǔn)的半壁型、半環(huán)形的玉璜大量出現(xiàn)是在西漢中期，玉工根據(jù)實(shí)際需要，將玉璧、玉環(huán)從中間剖開(kāi)后即“一分為二”，再進(jìn)行打磨處理，便成為兩件璜了。璜在《周禮》一書(shū)中被歸為六器之一的禮器，作為衡量等級(jí)尊貴的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)用于各式的典禮儀式中。但在考古發(fā)掘過(guò)程中，多發(fā)現(xiàn)玉璜被作為一種掛飾。

二、玉璜的研究現(xiàn)狀

甘肅寧?kù)o縣李店鄉(xiāng)王溝村漢墓出土的玉璜，就是標(biāo)準(zhǔn)的半璧形，其切割加工前的原型器可能是一件素面璜。長(zhǎng)沙陡壁山漢墓出土的半璧形璜，可清晰地觀察到玉璧切割后的斷面有未經(jīng)打磨拋光而留下的印痕，可推斷此器的原型器確為分區(qū)紋飾玉璧。天長(zhǎng)三角圩漢墓也出土了一件半璧形素面璜等。西漢早中期玉璜形制繁多，江蘇徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期玉璜97件，是目前發(fā)現(xiàn)的漢墓中出土玉璜數(shù)量最多的，形制多樣，其中最多的是兩端平齊，表面雕琢谷紋，外緣有規(guī)整扉牙的谷紋玉璜。而徐州獅子山楚王墓出土了西漢早期出廓式渦紋玉璜,廣州象崗南越王墓則出土了西漢中期鏤空式雙首合體龍形璜。西漢早中期是漢代玉璜發(fā)展的重要期，此時(shí)，宗教影響減弱，以禮器、佩飾為主的玉器體系，也得到了統(tǒng)治階級(jí)的很大扶持。為了佩戴美觀和顯示身份地位的需要，玉璜的制作在圖式、構(gòu)造上更為精密靈巧，形制愈加繁雜，紋飾豐富多樣。到了西漢晚期，玉璜的數(shù)量和質(zhì)量都明顯下降，形制紋飾更加簡(jiǎn)約粗制而缺乏神韻。

三、幾何紋玉衡賞鑒

幾何紋玉璜（如圖1），西漢時(shí)期，1991年在天長(zhǎng)三角圩漢墓群1號(hào)墓中出土，長(zhǎng)9.6cm、寬2.1cm、厚0.36cm，現(xiàn)藏于天長(zhǎng)市博物館。

圖1 幾何紋玉璜

（一）玉的材質(zhì)

這件幾何紋玉璜為白玉質(zhì)，玉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，光澤度好，線(xiàn)條自然流暢，器形為弧形結(jié)構(gòu)，器身扁平，兩面紋飾相同。

（二）玉的工藝

兩端為龍首，龍首線(xiàn)條曲折而簡(jiǎn)潔，首部上翹似豬嘴狀，龍口微張，椎圓眼帶梢，眼梢細(xì)長(zhǎng)，玉龍眉骨凸出，龍顏不怒自威，靈動(dòng)而富有生氣。龍首網(wǎng)紋和菱形紋簡(jiǎn)繁搭配，有楚式玉雕風(fēng)格。這種雙龍首式玉璜造型精美，在西漢早中期極為常見(jiàn)，充分反應(yīng)了這一時(shí)期玉璜的時(shí)代特征。

在這件幾何紋玉璜的兩端龍首下頷處各有一穿孔。龍身刻滿(mǎn)菱形幾何紋，線(xiàn)條細(xì)膩規(guī)整，背部?jī)杉雇怀?，也有兩穿孔。穿孔可配入絲線(xiàn)掛于胸前或別于腰間，作為一種掛飾。在這間玉璜中，最能夠體現(xiàn)當(dāng)時(shí)玉璜線(xiàn)刻水平的是“微雕刻”，這類(lèi)“微雕刻”被藏家稱(chēng)之為“游絲毛雕”?！拔⒌窨獭痹诖呵锿砥谝驯粡V泛使用，但真正嫻熟、即以精美的“微雕刻”則是在戰(zhàn)國(guó)中期才開(kāi)始廣泛使用的。此類(lèi)“微雕刻”陰線(xiàn)雕刻細(xì)致，往往用肉眼無(wú)法分辨，需要在顯微鏡下觀察，可看到其婉轉(zhuǎn)自如、十分考究的雕刻技藝?！拔⒌窨獭钡某霈F(xiàn)與流行在一定程度上豐富了玉璜的圖示層次與構(gòu)成，有效彌補(bǔ)了玉璜作為平面雕飾單調(diào)、立體感不足的缺陷。此件幾何紋玉璜充分運(yùn)用了這項(xiàng)“微雕刻”技藝，精工細(xì)可的技藝使整個(gè)玉璜栩栩如生。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)玉璜和這件幾何紋玉璜的介紹，使我們對(duì)玉器、玉璜的賞鑒有了一定的了解，對(duì)玉璜的真?zhèn)闻袛?，可從如下幾方面入手：其一，玉器、玉璜在材質(zhì)方面的鑒別。一般情況下，玉璜材質(zhì)較好的，在歷經(jīng)幾千年的時(shí)代變遷中，除了玉的沁色外，在其他方面沒(méi)有明顯變化；其二，具有價(jià)值的玉璜，其在做工方面多采用“微雕刻”技藝，做工巧奪天工，技藝精美；其三，玉的沁色是經(jīng)過(guò)多年沉淀而來(lái)的，而現(xiàn)在的沁色作假無(wú)論采取何種方式，均會(huì)對(duì)玉的表面造成損傷，可通過(guò)這一點(diǎn)進(jìn)行鑒別。通過(guò)對(duì)比，通過(guò)這件幾何紋玉璜的賞鑒，相信對(duì)日后的玉器收藏具有一定價(jià)值。

[1]史樹(shù)青．古玉鑒定二十講[M]．長(zhǎng)春:吉林出版社,2006．

[2]周南泉．中國(guó)玉器定級(jí)圖典[M]．北京:商務(wù)印書(shū)館,2006．

（作者單位：安徽省天長(zhǎng)市博物館）