摘 要：1912年英國豪華郵輪“泰坦尼克號”處女航撞擊冰山沉船事件在二十世紀(jì)引起了巨大的轟動和反響。1958年導(dǎo)演羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的電影《冰海沉船》以理性冷靜的視角分析該沉船事件，奪得了美國1959年金球獎桂冠。本文就該片的敘事、主題、結(jié)構(gòu)等方面，與《泰坦尼克號》對比，淺析災(zāi)難片《冰海沉船》的影片風(fēng)格和人物精神面貌。

關(guān)鍵詞：冰海沉船；主題；敘事

作者簡介：鄭新然（1996-），女，河北唐山人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01

《冰海沉船》是一部由羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的，被載入史冊的影片。本片改編自沃爾特·勞德的同名小說，描寫了1912年英國豪華游輪“泰坦尼克”號的處女航因撞擊冰山沉沒的故事。該片用順序的敘事方式，講述了從泰坦尼克號啟航前的外界評論、到沉船事件發(fā)生后的善后工作，真實再現(xiàn)了這一“世界之最”的游輪隕落的完整過程。整個影片并沒有1998年《泰坦里克號》里轟轟烈烈的愛情故事，而是通過記錄這艘永不沉沒之船的沉沒，刻畫出不同階層、不同身份的人在這個過程中所表現(xiàn)出來的精神追求。

影片《冰海沉船》與《泰坦尼克號》同樣記錄了1912年英國豪華游輪“泰坦尼克號”首航撞擊冰山的故事，但二者在表達(dá)的主題和敘述結(jié)構(gòu)上有著明顯的差別?！短┨鼓峥颂枴分饕且詯矍闉橹黝}，展現(xiàn)貴族與貧民這種跨越階級的愛情在面對災(zāi)難時的真摯和殘酷?？仿?dǎo)演把這樣一個艷遇式的愛情安置在游輪撞擊冰山這樣的天災(zāi)上，敘事畫面中通過運用大量的運動鏡頭來捕捉人、船、事件三者的發(fā)展態(tài)勢，并通過主人公所洋溢的激情和沖突來放大故事本身所包含的不確定因素，使得一場類似于一夜情的愛情故事變得刻骨銘心。在整個觀影過程中，觀眾更多地被人物命運走向所牽引，而沉船過程被放在了相對較次要的位置。

如果說卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號》將沉船事件歸結(jié)于“天災(zāi)”，那么羅伊·沃德·貝克導(dǎo)演的《冰海沉船》著重強調(diào)了“人禍”的因素。這部影片按照事件發(fā)展順序敘事，節(jié)奏平靜舒緩，大都采用固定鏡頭攝影，敘事過程中盡量淡化事件中的戲劇成分，強調(diào)影片的紀(jì)實性和還原歷史的功能性，力圖完整還原沉船過程的全貌和慘劇的真相：盲目的追求速度，瞭望的疏忽，對于無線電航警的忽視；船東為了追求利益、聲譽，過多干涉航行，以及事務(wù)部源源不斷的私人電報干擾了航行安全信息的接收；事故發(fā)生后，距離泰坦尼克號最近的加州人號沒有采取任何有助于救援的措施等。影片在還原給觀眾泰坦尼克號這一慘劇一步步最終鑄成的各種原因的主線上，客觀地展現(xiàn)了由災(zāi)難體現(xiàn)出的愛情的忠貞、人性的美丑，以及靈魂的貴賤。

在情節(jié)與層次的設(shè)置上，《冰海沉船》雖沒有《泰坦尼克號》中明確的主人公的愛情主線，但圍繞中心的沉船事件，影片中多次為沉船埋下“人禍”因素的線索。在影片伊始的火車上，兩對夫婦便對報紙上關(guān)于“泰坦尼克號”的報道起了爭論；二副讀著報紙上“人類的創(chuàng)舉”、“水上之城”，嘴上卻諷刺船上配套設(shè)施的豪華；而旁邊的紳士聽不下去了，反問道：“你是外國人嗎？難道你不以這艘船為榮嗎？”此處映射的整個英國社會的浮夸和急功近利，正是導(dǎo)演為巨輪沉沒埋下的第一處伏筆。而在影片在開始后的13分鐘，導(dǎo)演在這里用冰山警告電報為故事設(shè)置了第二次懸念，同時為情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。而后導(dǎo)演又用施特勞斯的圓舞曲和滴答的電報聲作對比，暗示其它船只的電報是專門用于傳輸航行信息的，而泰坦尼克號的電報卻充斥著富人的調(diào)情、吹噓和浮華做派，就像是電報員相互調(diào)侃的話一樣：“千萬別開回原地，這樣得把我們忙死不可。”這種頻繁發(fā)送電報的情景更是解釋了電報員何以錯過重要電報的原因。影片前半部分將整個社會的浮躁與自大展現(xiàn)的一覽無遺，同時為影片后半部分的劇情埋下了伏筆。當(dāng)然，如此一針見血的細(xì)節(jié)在影片中不勝枚舉，它們都將矛頭指向英國社會的自負(fù)心理，正如劫后余生的大副看到眼前的浮尸時所說的話：“都怪人類太自負(fù)，甚至現(xiàn)在，我都不相信這一切真的發(fā)生了。”

《冰海沉船》采用災(zāi)難片的典型結(jié)構(gòu)，多人物多進程，核心是一個共同的事件。影片里細(xì)節(jié)的展現(xiàn)讓人物和事件間的對比更加強烈：當(dāng)游輪剛撞擊冰山時，貴族們首先想到的不是船體和自身的危險，而是抱怨酒杯灑了；當(dāng)船體傾斜時，頭等艙的貴族們還在漫不經(jīng)心的打牌。影片中貴族的懈怠與沉船的緊急形成鮮明對比，在無形中增添一種緊張感和荒謬感。而當(dāng)船體即將沉沒，好心的管事保護無依無靠的小男孩、樂隊的成員堅持演奏到沉船的最后一刻、船長和造船者選擇與船體一同沉沒等，他們的選擇與貴族的行為形成鮮明的對比，在災(zāi)難面前人性的善惡都在求生欲面前得到放大，雖然每個人都掠影匆匆，但整個社會的心態(tài)和生存狀態(tài)都盡收眼底。

在已經(jīng)被大量特技喂飽了的當(dāng)代觀眾眼中，《冰海沉船》這部影片與《泰坦尼克號》的愛情主線比起來，似乎顯得有些沉悶無奇。但在我看來，電影分為兩種：一種時刻提醒你，這是電影，另一種平淡地告訴你，這是生活?！侗３链酚萌缤o(jì)錄片的理性角度，客觀地告訴觀眾正視人類在自然界面前脆弱無助的現(xiàn)實，轉(zhuǎn)而追求在災(zāi)難發(fā)生時如何體現(xiàn)人類的尊嚴(yán)、生命的可貴和精神力量的強大。這也是《冰海沉船》這部災(zāi)難片在反思之余最具正面意義的所在。

參考文獻：

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[2]安德烈·巴贊著，崔君衍譯，《電影是什么》，文化藝術(shù)出版社，2008.

[3]史蒂文·卡茨著，陳陽譯，《場面調(diào)度》，北京聯(lián)合出版公司，2015.