方懿文

摘要：紐馬克提出的語義翻譯和交際翻譯理論應(yīng)用范圍十分廣泛。通過對(duì)許淵沖《長(zhǎng)恨歌》英譯本在詞匯層面上的評(píng)析，可發(fā)現(xiàn)語義翻譯和交際翻譯的結(jié)合運(yùn)用對(duì)于唐詩(shī)英譯在詞匯層面的處理有著重要的實(shí)踐價(jià)值和理論指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：語義翻譯 交際翻譯 唐詩(shī)英譯 詞匯層面

中圖分類號(hào)：H315 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）16-0088-02

彼得·紐馬克是英國(guó)著名的翻譯家和翻譯理論家。紐馬克在其著作《翻譯問題探討》中提出了“語義翻譯”（semantic translation）和“交際翻譯”（communicative translation）這兩大翻譯新概念，并作了系統(tǒng)而深入的論述。該理論是現(xiàn)代翻譯理論研究領(lǐng)域的一大突破，并擁有十分廣泛的應(yīng)用范圍。語義翻譯和交際翻譯在唐詩(shī)英譯中的結(jié)合運(yùn)用不僅能使唐詩(shī)的風(fēng)格更好地體現(xiàn)在譯文中，還能使譯文更加符合英文的表達(dá)方式，更利于目標(biāo)語讀者理解。

一、語義翻譯和交際翻譯

紐馬克在《翻譯問題探討》中指出，語義翻譯和交際翻譯的區(qū)別主要在于：“交際翻譯試圖使譯文對(duì)目標(biāo)語讀者所產(chǎn)生的效果近似于原文對(duì)源語讀者所產(chǎn)生的效果；語義翻譯試圖在目標(biāo)語的語義和句法結(jié)構(gòu)許可的范圍內(nèi)，盡量傳達(dá)原文的確切上下文語境意義。”[1]

語義翻譯注重原文中信息的保留，要求譯文在語言和結(jié)構(gòu)等各方面都力求貼近原文。因此，語義翻譯下的譯文往往結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，言語較晦澀難懂，且容易造成某些隱含語義的丟失。交際翻譯則注重目標(biāo)語讀者的理解和反應(yīng)，即信息傳遞的效果。所以在交際翻譯中，譯者有權(quán)解釋原文、減少語言模糊性、消除歧義，甚至在必要時(shí)修正原作中的錯(cuò)誤，以使譯文的語言更加流暢通順，內(nèi)容更加清晰明確，信息傳遞更加直接有效。雖然交際翻譯和語義翻譯有諸多不同之處，但紐馬克指出這兩種翻譯方法并非相互對(duì)立，也不可只借助其中一種方法進(jìn)行翻譯，因?yàn)樗鼈兪窍嗷パa(bǔ)充的，應(yīng)當(dāng)結(jié)合運(yùn)用于翻譯實(shí)踐，以達(dá)到更好的翻譯效果。

二、唐詩(shī)英譯在詞匯層面的處理

唐詩(shī)往往語言含蓄，常用隱晦的方式指代事物，則會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容和形式不對(duì)等的情況，或用修辭手法增加詩(shī)歌的美感。相較而言，英語詩(shī)歌的表達(dá)更加簡(jiǎn)潔明了，傾向于采用比較直接的語言表達(dá)詩(shī)歌的思想。另外，歷史文化和民族特點(diǎn)等方面的差異，都增加了唐詩(shī)中部分詞匯英譯的困難。在翻譯過程中可結(jié)合語義翻譯和交際翻譯，對(duì)唐詩(shī)中較難理解的或帶有歧義的詞匯進(jìn)行清晰化處理，以減少對(duì)目標(biāo)語讀者造成的理解障礙?，F(xiàn)以許淵沖的《長(zhǎng)恨歌》英譯本為例，分析語義翻譯和交際翻譯在唐詩(shī)英譯詞匯層面上的應(yīng)用。

（一）內(nèi)容和形式不對(duì)等的詞匯

唐詩(shī)中常以含蓄隱晦的方式指代事物，往往會(huì)出現(xiàn)詞匯的內(nèi)容和形式不對(duì)等的情況。翻譯時(shí)，應(yīng)結(jié)合語義翻譯和交際翻譯兩種翻譯方法，以盡量多地保留原詩(shī)信息，又消除可能對(duì)目標(biāo)語讀者造成的理解障礙。例：

原文：漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。

譯文：The beauty-loving monarch longed year after year.To find a beautiful lady without a peer.

唐朝時(shí)期，詩(shī)人為了避諱，在文學(xué)創(chuàng)作中常以漢稱唐。所以此處的“漢皇”并非漢朝的皇帝，而是指唐玄宗李隆基?！霸?shī)的內(nèi)容和形式有矛盾，內(nèi)容是說唐明皇，形式上卻說是‘漢皇?！盵2]另外，“傾國(guó)”也并非其字面之意“傾覆國(guó)家”，而是引申自漢代李延年向漢武帝所獻(xiàn)的《佳人曲》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾國(guó)與傾城，佳人難再得?！彼裕皟A國(guó)”是絕世美女的代稱，而非“傾覆國(guó)家”之意。根據(jù)交際翻譯方法，譯者有權(quán)在譯文中排除歧義，以達(dá)到更優(yōu)的傳遞效果，所以在翻譯中將“漢皇”和“傾國(guó)”這兩個(gè)內(nèi)容和形式不對(duì)等之處進(jìn)行清晰化處理，將“漢皇”翻譯為“monarch”，既沒有誤譯，也對(duì)應(yīng)了原詩(shī)的避諱之意而省去了朝代的翻譯?！皟A國(guó)”則譯成“a beautiful lady without a peer”，避免了理解誤區(qū)。

另外，在后面“太液芙蓉未央柳”的翻譯中也有異曲同工之妙。

原文：歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

譯文：Come back， he found her pond and garden in old place.With lotus in the lake and willows by the hall.

雖然太液池和未央宮皆在漢宮之中，但此處卻并非指漢宮，而是借指唐朝長(zhǎng)安皇宮，同樣屬于內(nèi)容和形式不對(duì)等的情況。因此，譯文并未直接譯出“太液”和“未央”，而是通過交際翻譯方法，用其功能所指“池塘”和“宮殿”翻譯成“l(fā)ake”和“hall”。而“芙蓉”和“柳”等客觀意象則使用語義翻譯方法直接譯為“l(fā)otus”和“willows”，保留了原詩(shī)的內(nèi)容。通過語義翻譯和交際翻譯的結(jié)合運(yùn)用，可以將原詩(shī)中所描述的事物更加清晰明確地傳遞給目標(biāo)語讀者。

（二）采用修辭手法描寫的詞匯

對(duì)采用修辭手法描寫的人物或事物進(jìn)行翻譯時(shí)，應(yīng)該明確地體現(xiàn)所比喻的對(duì)象，以免出現(xiàn)理解誤區(qū)，還要保留原詩(shī)中的美感和神韻。例：

原文：云鬢花顏金步搖

譯文：Flower-like face and cloud-like hair， golden headdressed

原詩(shī)中的“云鬢花顏”字面意思看似是云之鬢和花之顏，實(shí)則不然?！霸启W”一詞出自《樂府詩(shī)集·木蘭詩(shī)》中的“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”，用以形容女子的鬢發(fā)盛美如云。而“花顏”則指如花朵般美麗的容顏。所以原詩(shī)中比喻的修辭手法也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在譯文中，譯成“cloud-like hair”和“flower-like face”，不僅使模糊的語義清晰明確，還保留了原詩(shī)的神韻，將楊貴妃雍容華貴的樣子表現(xiàn)得淋漓盡致，這便是交際翻譯的體現(xiàn)。另外，對(duì)“云”“鬢”“花”“顏”這四個(gè)具體的意象，則采用語義翻譯方法，使原詩(shī)中的意象盡可能地反映在譯文中。語義翻譯和交際翻譯的結(jié)合運(yùn)用，使得原詩(shī)的內(nèi)容與神韻都更好地體現(xiàn)在譯文中，從而達(dá)到形神兼具的效果。

（三）含有歷史文化因素的詞匯

“翻譯是一種跨文化、跨語言的交際活動(dòng)?！盵3]由于歷史文化和民族特點(diǎn)等方面的差異，唐詩(shī)英譯過程中必須考慮到歷史文化因素的有效傳遞，不僅要保留原詩(shī)的內(nèi)容和信息，還應(yīng)消減可能對(duì)目標(biāo)語讀者造成的理解困難和信息傳遞無效的現(xiàn)象。例：

原文：漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來

譯文：But rebels beat their war drums， making the earth quake

原文中，“漁陽(yáng)”是郡名，轄今北京市平谷縣和天津市的薊縣等地，在唐時(shí)屬于平盧、范陽(yáng)、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山的轄區(qū)。公元755年，即天寶十四年，安祿山在范陽(yáng)起兵叛亂，史稱“安史之亂”。但由于大部分外國(guó)讀者對(duì)中國(guó)古代的歷史知之甚少，所以不管是將“漁陽(yáng)”按照讀音直譯，或者翻譯成“安史之亂”，對(duì)于大多數(shù)目標(biāo)語讀者而言都屬于無效信息。翻譯時(shí)應(yīng)當(dāng)挖掘出“漁陽(yáng)”的深層指代意義，即“叛亂”，所以譯本中將其譯為“rebels”非常合適，這樣不僅保留了原詩(shī)信息，還使讀者理解了當(dāng)時(shí)的歷史背景。“鼙鼓”是古代騎兵用的小鼓，屬于戰(zhàn)鼓的一種，若將所有的細(xì)節(jié)信息全部翻出，不僅會(huì)使譯文顯得冗長(zhǎng)復(fù)雜，對(duì)于目標(biāo)語讀者來說也屬無效信息。對(duì)信息簡(jiǎn)化后，將其譯作“war drums”，不僅簡(jiǎn)潔精練，也避免了信息的無效傳遞。所以，對(duì)于歷史文化因素導(dǎo)致的翻譯障礙，譯者可對(duì)其加以解釋，使譯文內(nèi)容更加簡(jiǎn)潔明了，信息傳遞更加直接有效，這符合交際翻譯對(duì)于信息傳遞效果的強(qiáng)調(diào)。另外，“動(dòng)地來”則采用語義翻譯，譯為“making the earth quake”，將詩(shī)中描述的場(chǎng)景形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來，給人以身臨其境之感。

三、結(jié)語

通過對(duì)以上各種詞匯處理方式的分析，不難發(fā)現(xiàn)，語義翻譯和交際翻譯各有特色，各具千秋。語義翻譯使原詩(shī)的特點(diǎn)和意義更如實(shí)地體現(xiàn)在譯文中，而交際翻譯則更易于目標(biāo)語讀者理解。所以，在唐詩(shī)英譯中，通過語義翻譯和交際翻譯相結(jié)合，既可以較多地再現(xiàn)原詩(shī)中的內(nèi)容信息，保留原詩(shī)的風(fēng)格和神韻，又可盡量消除理解障礙，使譯文更符合英語的表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)更優(yōu)的信息傳遞效果。所以，語義翻譯和交際翻譯相結(jié)合的方法對(duì)于唐詩(shī)英譯在詞匯層面的處理有著重要的實(shí)踐價(jià)值和理論指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]彼得·紐馬克.翻譯問題探討[M].上海：上海外語教育出版社，2001.

[2]許淵沖.白居易的《長(zhǎng)恨歌》及其英譯[J].外語學(xué)刊，1984（3）.

[3]鐘美華.翻譯陷阱：中英文語義的差異[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（2）.

責(zé)任編輯：于 蕾