彭文香

摘 要：影視藝術(shù)是將影視文學形象化，給觀眾直觀的體驗，使觀眾體會到影視文學作品中人物的情感變化。而影視文學在編寫的過程中，不僅要取材于生活，更要以影視藝術(shù)的形式和需要進行編寫，從而提高影視藝術(shù)與影視文學作品的質(zhì)量，豐富每一位觀眾的生活，提高生活水平。

關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)；影視文學；關(guān)系

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-23--02

前言：

文學作品走入影視，影視需要以文學作品作為支柱，二者之間相輔相成，共同進步。但是，二者之間又有著不同之處，影視藝術(shù)與影視文學給觀眾不同的體驗。影視藝術(shù)與影視文學既具有時間和空間的統(tǒng)一性，且展示形式具有綜合性等特點，在二者在聲音、畫面和形象感等方面帶給觀眾不同的感受。本文將介紹影視藝術(shù)與影視文學之間的相同與不同之處。

1、影視藝術(shù)與影視文學相輔相成

1.1具有時間和空間統(tǒng)一的特性

在人們生活的環(huán)境中，所有的事物都處于同一時間和空間中，故而，任何事物的發(fā)展都會受到時間和空間的限制，即受到自然發(fā)展規(guī)律的影響和制約，影視作品同樣要受到時間和空間約束。影視所記錄的聲音或是畫面展示的是人們的視覺空間，而后根據(jù)人們的視覺特點，將聲音和畫面運用特殊的技術(shù)手段，使其在屏幕上進行連續(xù)運動，展現(xiàn)在觀眾眼前的是連續(xù)閃現(xiàn)的靜態(tài)畫面?；蛘哒f是，影視作品展示的時間是被空間化的時間，影視作品在制作的過程中，將影視時間以形象的狀態(tài)使之成為可以聽見和看見的空間運動；而影視作品中所展示的空間被時間化的空間，影視作品展示空間的過程中，體現(xiàn)的是時間運轉(zhuǎn)的流程。 觀眾對影視作品中一個鏡頭所展示出的時間和空間的統(tǒng)一，并不能單純的以鐘表的時間運轉(zhuǎn)來進行計算，更多的是受到鏡頭中所包含的信息量以及鏡頭中節(jié)奏快慢的影響。一個鏡頭所包含的信息量越大，觀眾所感受到的時間就越短，反之，所含信息量越少，觀眾感受到的時間就越長；節(jié)奏變化明顯，觀眾體會到的時間感受就短，鏡頭下的節(jié)奏緩慢，觀眾體會到的時間感受就比較漫長。

1.2展現(xiàn)形式具有綜合性的特點

在眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，大多數(shù)是從生活或是作品中的一個方面進行展示，而影視藝術(shù)與影視文學均是將作品以及生活進行綜合展示，并結(jié)合相應的技術(shù)手段以及藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，影視藝術(shù)與影視文學具有綜合性的特點，尤其是影視藝術(shù)，綜合性的特點展示最為明顯。影視的綜合性表現(xiàn)在創(chuàng)作形式、造型、表演以及聲音等，從無聲到有聲，從黑白道彩色，直到目前為止出現(xiàn)的立體影視等，在影視作品的創(chuàng)作中，不斷吸取其他藝術(shù)形式的優(yōu)點，促使影視作品中包含美術(shù)、建筑、文學等多個方面，將其以影視作品的形式綜合在一起，體現(xiàn)影視綜合性的特點。影視藝術(shù)與影視文學綜合性的特點主要表現(xiàn)在兩個方面：第一，將現(xiàn)代科學技術(shù)與藝術(shù)進行融合。影視是科學技術(shù)含量較高的藝術(shù)，在影視作品中吸取光學、電子學、升學等最新的技術(shù)手段，從而打造強烈的畫面感；第二，影視將多種藝術(shù)進行綜合。影視中運用繪畫的藝術(shù)特點，對作品中的 光、線、色等進行特殊處理，同時，運用二維的平面創(chuàng)造三維的立體空間等藝術(shù)，為影視的畫面設(shè)計提供充足的藝術(shù)形態(tài)和條件。而音樂是抒情藝術(shù)中表達效果最好的藝術(shù)形式，影視編導將其運用在影視作品中，加強影視作品的感染力。影視將其他藝術(shù)形式以及科學技術(shù)手段等綜合在一起，強化影視帶給觀眾的體驗。

1.3影視文學借助影視藝術(shù)進行展示

影視文學需要運用影視藝術(shù)的特點以及特有的形態(tài)等進行展示。影視文學之所以可以借助影視藝術(shù)進行展示，主要是由于文學中塑造出的人物形象、故事結(jié)構(gòu)、事件的安排等可以被影視藝術(shù)吸收并改進。影視文學帶給觀眾的感受與影視藝術(shù)不同，既有文字的體驗，又有畫面的體驗，但影視藝術(shù)將科學技術(shù)以及其他藝術(shù)綜合在一起，且效果高于影視文學，故而，影視文學需要運用影視藝術(shù)進行展示，強化觀眾的感受，豐富觀眾的情感變化。影視藝術(shù)對影視文學作品中所不能展示的形式進行補充，完善影視文學，提高影視文學的藝術(shù)價值，并促使其吸引更多的觀眾。影視文學是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)，是影視藝術(shù)發(fā)展的前提條件，而影視藝術(shù)是影視文學的補充，不斷完善和改進影視文學，可見，二者之間相輔相成，共同進步。

2、影視藝術(shù)與影視文學的不同

影視藝術(shù)與影視文學有很多的相同之處，但又有所不同。影視藝術(shù)與影視文學在融合聲音和畫面方面使用的藝術(shù)形式不同，運用的技術(shù)手段不同，在形象展示方面，影視藝術(shù)更加逼真，下文詳細介紹二者之間的不同之處。

2.1影視藝術(shù)融合聲音和畫面

藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，如：用畫面表現(xiàn)的藝術(shù)形式，畫面感強烈，但是，沒有聲音配合；用聲音展示藝術(shù)，聽覺感受強烈，卻又缺少畫面感。在沒有影視出現(xiàn)的時候，人們便幻想著將聲音與畫面融合在一起，增強觀眾的體驗和感受，而最早出現(xiàn)的有聲音配合的電影，實現(xiàn)人們對聲音與畫面融合藝術(shù)的追求。在現(xiàn)代，影視作品在構(gòu)思的過程中，編導不僅要集合戲劇、美術(shù)等方面的特點，合理安排畫面，體現(xiàn)出影視作品畫面的美感，同時，還需要運用聲音構(gòu)成技術(shù)，強化畫面的節(jié)奏感?，F(xiàn)代影視作品中將聲音與畫面相融合，促使作品中節(jié)奏分明，體現(xiàn)出畫面中人物和情節(jié)的心情、背景變化，觀眾的情緒跟隨畫面和聲音的變化而改變，增強觀眾的感受，使觀眾感受到影視作品中的優(yōu)美意境，或氣勢磅礴，或離別相思等。影視藝術(shù)作品中畫面與聲音完美結(jié)合，有效提高影視作品的質(zhì)量，從而吸引更多的觀眾，而觀眾的關(guān)注則促使影視作品不斷改善，符合觀眾對影視藝術(shù)的追求。

2.2影視藝術(shù)形象展示更加逼真

影視文學以及其他藝術(shù)形式在形象的展示方面都比較真實，但是，影視藝術(shù)的形象展示的更加逼真。影視藝術(shù)將生活中的場景運用藝術(shù)形式，通過科學技術(shù)手段展現(xiàn)在屏幕上，促使觀眾的體驗更加真實，仿佛置身其中?？茖W技術(shù)的不斷發(fā)展與進步，促進影視的不斷發(fā)展，并在發(fā)展的過程中，使用科學技術(shù)完善表現(xiàn)形式，促使影視中的形象與生活中的現(xiàn)實場景更加接近。同時，影視藝術(shù)重視在細節(jié)方面的優(yōu)化。認真觀察生活，了解影視藝術(shù)中表現(xiàn)的細節(jié)在生活中的存在形態(tài)，并使用科學技術(shù)進行細節(jié)還原或是設(shè)計，從細節(jié)之處給觀眾帶來真實的感受。只有將細節(jié)形象優(yōu)化的更加真實，才能使觀眾體會到真會的生活場景和畫面。影視藝術(shù)逼真的形象展示充分體現(xiàn)出對觀眾的尊重，給觀眾豐富的畫面體驗和真實的形象展示，提升影視藝術(shù)的水平。

2.3影視文學應根據(jù)影視藝術(shù)進行編寫

影視文學在編寫的過程中，要根據(jù)影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式、運用的技術(shù)手段，以及影視藝術(shù)中鮮明的動作性和特有的結(jié)構(gòu)，并強化影視文學作者的屏幕意識，從而編寫質(zhì)量較高的文學作品。首先，作者深入了解不同的藝術(shù)在屏幕的表現(xiàn)上有所不同。結(jié)合影視藝術(shù)作品中需要的特寫、遠景等鏡頭需要的展示人物或事件的不同，從而運用不同的手法編寫影視文學。第二，以鮮明的動作描繪，滿足影視藝術(shù)對動作的需求。影視藝術(shù)在動作的表現(xiàn)上更鮮明，增強影視藝術(shù)的感染力，從而強化觀眾的感受。第三，影視文學中采用順序、插敘或是倒敘等不同的手法進行編寫，滿足影視藝術(shù)中不同場景變化的需要。通過不同的手法，延伸影視文學作品中的內(nèi)容，同時，促使影視藝術(shù)在展示的過程中，節(jié)奏更加緊湊，帶給觀眾心靈的震撼。

總結(jié)：

影視藝術(shù)與影視文學之間有許多的相同之處，促進二者之間緊密聯(lián)系，且有相互促進、相互依賴的作用。但，二者之間又有所不同，在聲音和畫面的融合以及表現(xiàn)形式上均有所不同，二者所結(jié)合的藝術(shù)形態(tài)也不同。無論影視藝術(shù)與影視文學有多少相同或不同之處，最終的目的是滿足觀眾的需求，以豐富的表現(xiàn)手法，實現(xiàn)觀眾對影視作品內(nèi)涵及表現(xiàn)形式的追求。

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