李亞會++丁傳寧

摘要：影片以連環(huán)殺人案為線索，通過講述一個變態(tài)卻又無比智慧的殺人狂魔約翰·多的殺人過程，展示了黑色電影的特性。影片打著偵探片的幌子，看似是圍繞警探沙摩塞和米爾斯二人展開敘事，其實真正的主角卻是殺人狂魔約翰·多，整部影片都以他的殺人計劃展開，通過非傳統(tǒng)的敘事方式，影片著重展示了解謎的過程。一反傳統(tǒng)敘述方式，影片從犯罪者的角度來陳述犯罪，顛覆了人們對于傳統(tǒng)社會的期待，從而重塑了人們的價值觀。

關(guān)鍵詞：黑色電影；環(huán)境；犯罪；死亡；敘事

黑色電影，作為現(xiàn)代主義的溫床孕育的陰郁苦澀的果實，這個同情魔鬼的異教徒，顛覆了傳統(tǒng)的好萊塢的道德標(biāo)準(zhǔn)?？植?，失望和思想敗壞登峰造極，頹廢，苦悶和嚴(yán)刑呻吟如影隨形。在這里，生命里沒有明天，在這里，黑夜遠比光明普遍。

一、環(huán)境如世界般黑暗

不同于西部片和黑幫片那樣對于環(huán)境的寬闊與粗獷的描寫，黑色電影在風(fēng)格上則更偏向于夜戲來布光，演員經(jīng)常處在黑暗之中，且演員和布景的照明強度大都相同。

電影《七宗罪》整體呈現(xiàn)出一個抑郁的世界。城市是灰暗的，骯臟和嘈雜時刻充斥著人的四周，沒有任何東西是潔凈和清新的。天氣永遠是多雨，道路泥濘，整個城市都被連綿不斷的雨籠罩其中。和眾多黑色電影類似，導(dǎo)演對于水的迷戀也恰顯其中。而下雨天，也似乎最能凸顯人物心情。

大多時間故事都在這個沒有生機與希望的城市發(fā)生，就連影片主人公米爾斯的公寓都不時充斥著地鐵的顫動。唯一的出現(xiàn)在城外的場景出現(xiàn)在片尾，然而卻只有干枯的灌木叢和生硬的電線桿。環(huán)境空無一人，道路荒涼，實為廢棄之地。

影片中大部分場景發(fā)生在室內(nèi)，或是犯罪現(xiàn)場，或是辦公場地，大都設(shè)置是燈光昏暗。因暴食而死的大胖子尸體躺在一間骯臟的房間里，室內(nèi)擁擠黑暗且無比混亂?？床磺宄勒?，辦案人員需要自己打著手電筒，場景模糊，死者桌下塞著嘔吐的穢物，且爬滿了蛆蟲。貪婪者同樣死于黑暗的室內(nèi)，驕傲的女人慘躺在床上，只有色欲者處于一個光線顏色相對復(fù)雜的場景，但大體色調(diào)昏暗。

二、沒有明天的世界觀

正如影片中約翰·多日記中所寫到的，黑色電影的人物大都沉迷于過去和現(xiàn)在，而對未來充滿恐懼。導(dǎo)演以一種浪漫的敘事，體現(xiàn)了或蛇蝎美女，或私家偵探，或犯罪黑幫，或亡命鴛鴦的生命一場。他們緬懷過去，享受現(xiàn)在，但從不預(yù)期未來。對于他們來說，如果有未來，那么未來也是遙不可待?？梢哉f，黑色電影的世界觀從形成的那天起就是沮喪的。

影片《七宗罪》中，警探米爾斯是個年輕的角色，似乎代表著未來，但殺人犯約翰·多卻在最后時刻毀了他的生活。殺害了他的妻子，而他也因為自己的憤怒被約翰·多設(shè)計其中，成了七宗罪中的一宗。未來就此毀滅。

另一名警探薩摩賽特，似乎從一開始就是沮喪的世界觀。像個超然物外的哲人，身為警探，他卻能體悟到別人忽視的一面。他看透了這個骯臟的城市，他討厭這里，他想退休后遠離這里。因此當(dāng)他在得知自己的孩子將會誕生在這個城市時，他選擇了拒絕。他從一開始接受這個連環(huán)殺人案時就覺察到這不簡單，他雖然對發(fā)生的案件震驚，卻又覺得是想象之中。影片的結(jié)尾中他信用了海明威的一句話，他說“世界是美好的，是值得我們?nèi)^斗的，我覺得后半句說的很對。他不相信世界的美好，但他覺得還是應(yīng)該為了正義而奮斗。

三、非傳統(tǒng)的敘事點

相比于懸疑片，黑色電影最大的特點就在于敘事的著力點。黑色電影把解決問題轉(zhuǎn)移到問題本身，它更多地是把興趣放在謎團本身，而不是解謎過程。尼諾·弗蘭克的文章首先發(fā)現(xiàn)了黑色電影，他認為黑色電影源于偵探類型，但處理犯罪行為的方法與偵探類型不同。以前的電影強調(diào)偵探邏輯、推理破案、弘揚正義，以及鼓舞人心的好結(jié)局。然而，黑色電影注重的則是犯罪本身和罪犯癲狂的心理。黑色電影從罪犯的角度陳述犯罪，影片的中心往往掌控在犯罪者的手中，而非社會傳統(tǒng)正義力量的代表——警察。

電影《七宗罪》表面上是打著偵探類型，實則是一部十足的黑色電影。影片以連環(huán)殺人案貫穿始終，劇情圍繞兩位警探的破案展開，看似一步步逼近真像，解開謎團，但誰知劇情最終的發(fā)展還是掌控在殺人犯約翰·多的手里。是他控制了整個案件的走向，導(dǎo)演了這出精彩絕倫的戲。電影對于警探的斷案展示不多，卻在劇情的發(fā)展中逐漸向我們呈現(xiàn)出一個病態(tài)的罪犯的病態(tài)的心理發(fā)展過程。總覽影片，我們可能不會太記得兩位警探，但是對于這個殺人犯或許會記憶猶新。

影片對于犯罪者的態(tài)度并沒有過多的批判，相反，影片更多的是站在了犯罪者的角度，來諷刺整個社會的世界觀。也許，他們本沒有錯。也許，是這個世界出了錯。

黑色電影，這朵銀幕惡之花，通過描述一個出了錯的世界，來摧毀觀眾對于傳統(tǒng)社會的期待，從而顛覆傳統(tǒng)，重塑人們的價值觀。也許，正是這種殘酷的力量，才能讓我們重新思考人生，認識世界，才能讓我們從那些悲厄的命運中清醒。

參考文獻：

[1]《黑色電影》[美]威廉·魯爾 著.-北京：世界圖書出版公司 北京公司，2014.5