宋姍姍

摘要：我們知道大概是從90年以前作為一個繪畫開端，我國油畫藝術便開始尋找學習對象，并從眾多國家當中選擇了俄羅斯油畫，借此來不斷發(fā)展我國的油畫藝術。而后越來越多的原來留學于蘇聯(lián)的學習藝術的學生，在回到祖國后將在俄羅斯所學的油畫藝術傳遞并影響到我國的油畫藝術當中。由此可見，在我國油畫藝術的發(fā)展過程中俄羅斯油畫一直對我國的油畫創(chuàng)作有著深刻的影響。

關鍵詞：中俄兩國油畫發(fā)展歷史；寫實主義；油畫藝術中的民族風格

在歷史長河中回望我國油畫的發(fā)展過程，在不斷發(fā)展和繁榮的今天無不體現(xiàn)著不斷向西方積極學習的結果，尤為突出的是俄羅斯油畫藝術，它為我國的油畫藝術在歷史上揭開了嶄新的一頁。不但是從藝術架構思想上，而且還深刻影響著創(chuàng)作主體及風格。俄羅斯油畫藝術對我國的影響到今天為止都是值得深入探究的。

一、我國油畫早期的發(fā)展過程及俄羅斯油畫藝術對我國油畫影響的必然性

油畫作為繪畫藝術眾多表現(xiàn)形式之一，接連不斷的從外部流入、傳遞到我國，從某種嚴格意義上來說這更是對我國的傳統(tǒng)文化的侵蝕甚至是沖擊。但在早些時候，我國傳統(tǒng)文化是封閉的、不喜與外界交流的，油畫藝術因此沒有在我國真正興起并流行開來。新文化運動后，受民主思想的影響，我國才逐漸變得包容與開放，并激發(fā)了很多愛國人士用藝術救國的想法，使得中國油畫逐漸發(fā)展開來并且變得積極主動。

中國的油畫藝術發(fā)展之所以深受俄羅斯油畫藝術的影響，有以下幾方面原因：（1）與歷史條件下國際的環(huán)境因素及我國內部的自身局勢有著密不可分的關系。在新中國伊始時，帝國主義國家尤其是美國對我國在軍事方面上，進行打壓和威脅；從政治和經濟方面上進行迫害、封鎖。這使得我國處于孤立無援的狀態(tài)，與西方主義國家根本沒有交流。而恰恰相反，蘇聯(lián)正身處于其發(fā)展過程中的鼎盛時期。為了國家的安定和發(fā)展，我國最終選擇了---蘇聯(lián)為代表的社會主義陣營一方。還在當時與其簽下了“中蘇友好同盟條約”，深刻而又全面的與蘇聯(lián)進行深度交流、學習，油畫藝術當然也不例外。（2）我國無論從哪個方面來說都有適合俄羅斯油畫藝術成長的“土地”。過去我國飽受西方的欺辱，我國的國民從心里上就難以接受西方的藝術，而后符合中國油畫藝術需求的俄羅斯油畫就傳播開來，影響深遠。（3）油畫作為文化的一種表現(xiàn)形式，可獲得性很高。而在當時徐悲鴻大師的離世使得中國油畫在嚴謹性、完整性上都存在著很大的不足，俄羅斯油畫藝術的傳人恰恰解決了此問題?？傊?，在歷史的情況下，不論是從我國當前社會形式還是自身文化需要方面進行考慮，我國對俄羅斯油畫的深度接納和學習都成為中國油畫歷史的必經之路。

二、在油畫創(chuàng)作方面俄羅斯油畫藝術對我國的影響

（一）中國油畫創(chuàng)作深受寫實主義風格影響

18世紀伊始，俄羅斯開啟了油畫發(fā)展的新篇章。俄羅斯使用國家政策作為手段，將本國一些油畫家“送出去”同時將一些西方藝術家“引進來”，這項政策使得俄羅斯油畫藝術得到了積極、良好的發(fā)展。逐漸形成自有的風格體系—現(xiàn)實主義，如《伏爾加河上的纖夫》就是受西方藝術影響并吸收、借鑒傳統(tǒng)形式的根基上創(chuàng)作出的。中國的油畫藝術家們對俄羅斯的油畫藝術風格全部接受并加以發(fā)揚，在現(xiàn)實中而非虛擬世界相對自由的去選取物質，從生活中觀察、提取繪畫素材，用最為真實并有沖擊力的手法去呈現(xiàn)所要描繪的事物和借以表達的情感，形成了中國油畫的獨特創(chuàng)作風格：寫實主義。

（二）俄羅斯自身民族風格對我國油畫本土化產生深遠影響

俄羅斯油畫藝術在整個世界文化當中占有舉足輕重的地位，它在不斷吸取西方油畫藝術經驗和教訓的同時，漸漸的融入本國的民族文化、民族風格，將油畫藝術駛入本土化發(fā)展的軌道。觀賞俄羅斯油畫時，不難看出其作品中想要表達的民族文化、意識、價值觀，借此來影響廣大百姓群眾并將民族文化進行傳承。俄羅斯油畫的這種理念，正是中國油畫想要表現(xiàn)的初衷，與我國想要達到油畫藝術民族化這一觀點相契合。要想使本土意識從中國的油畫藝術中傳遞出并影響整個社會，我們就必須向俄羅斯油畫藝術從未間斷的傳承民族精神去學習和借鑒，使油畫藝術蓋有中國特色、民族性精神的印章。50年代初，我國油畫藝術家們在吸取俄羅斯油畫藝術精髓的同時，更加注重我國自己的民族特色、文化，產生了很多優(yōu)秀的帶有本土特色的畫作。

通過以上研究我們不難看出，俄羅斯油畫藝術歷史悠久且在世界影響較大，成就很高。大概從70年以前就對中國的油畫藝術不斷的演進產生著劇烈影響，在不斷演進的今天，伴隨著信息、文化交流的進一步強化，我們更應該關注中俄兩國藝術方面的相互交融而不是排他自立，借助并習得他人的優(yōu)勢之處來進一步彌補我國在藝術方面的短板，只有這樣才能使中國的油畫藝術甚至是我國的整個繪畫藝術取得長足的進步，并產生深遠影響。

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