梁云云

摘要：結(jié)合反腐劇《人民的名義》所想所思，文章從四個(gè)方面論述當(dāng)下如何重構(gòu)反腐劇的召喚結(jié)構(gòu)。從影視作品召喚結(jié)構(gòu)維度看，一方面《人民的名義》的反腐尺度召喚起大眾自主填白的欲望。另一方面官場(chǎng)眾生相喚起觀眾審美和審丑心理。第三方面補(bǔ)償心理激發(fā)觀眾的理解和想象。第四方面新媒體的運(yùn)用激發(fā)觀眾的參與和互動(dòng)。該劇在重構(gòu)反腐劇審美價(jià)值的召喚結(jié)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)做法值得學(xué)習(xí)和借鑒。

關(guān)鍵詞：接受理論；召喚結(jié)構(gòu)；《人民的名義》；第二文本

接受美學(xué)理論誕生于 20 世紀(jì) 60 年代末70 年代初，由德國(guó)文學(xué)美學(xué)家 H.R.姚斯（堯斯）和 W.伊澤爾提出。從接受美學(xué)理論的框架下看，影視作品作為導(dǎo)演創(chuàng)作的文藝作品，是存在的第一文本；觀眾在欣賞、領(lǐng)悟、融合、再塑而成的藝術(shù)情感與形象是第二文本。從這點(diǎn)意義上反腐劇滿足了主流意識(shí)形態(tài)與大眾消費(fèi)文化的雙重訴求，是當(dāng)下改革開(kāi)放政治需求的伴生物，通過(guò)與大眾互動(dòng)生成的第二文本釋放其社會(huì)教育功能?！度嗣竦拿x》是反腐劇的代表之作，與時(shí)代脈搏相吻合，滿足了公眾訴求，觀眾評(píng)頭論足，高度參與第二文本的創(chuàng)作。

一、反腐尺度召喚大眾自主填白的欲望

《人民的名義》的播出尤為引人注目，在廣大人民群眾中反響強(qiáng)烈。該劇自3 月 28 日開(kāi)播便始終處在輿論場(chǎng)的中心，截至4月5日，該劇相關(guān)話題閱讀量在微博上達(dá)到 2.6 億。據(jù)調(diào)查，觀影本劇的人群地域分布北京、江蘇、廣東、浙江、山東、上海等城市。對(duì)發(fā)博用戶的學(xué)歷進(jìn)行解析，人文類、師范類、政法類大學(xué)生更愛(ài)看此劇。年齡跨度主要集中18-40歲，“90后”、“85后”成為本劇觀影主力軍，這是中國(guó)電視劇史上最受年輕人歡迎的一部政治題材的電視劇。

從情感角度角度來(lái)看，該劇卷入觀眾的情感，“反腐”和“現(xiàn)實(shí)”的關(guān)注度較高，《人民的名義》所揭露的官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象之劇烈，涉獵的社會(huì)問(wèn)題范圍之廣，在貼近生活現(xiàn)實(shí)的同時(shí)著實(shí)也震撼到不少吃瓜群眾。該劇一開(kāi)篇即讓人看到了“反腐”的威力，第一個(gè)大案就是某部委某處長(zhǎng)貪污幾個(gè)億，副市長(zhǎng)潛逃國(guó)外。令人驚嘆的大膽設(shè)定和表現(xiàn)力度，以及氣氛緊張、節(jié)奏緊湊的戲劇味，令不少年輕觀眾大呼過(guò)癮。該劇先利用懸念，吸引觀眾的觀影好奇，然后由真實(shí)的感知引起，由注意和意志不斷開(kāi)道并強(qiáng)化，卷入觀眾的感情，最后達(dá)到共鳴。最初被認(rèn)定為大反派的達(dá)康書(shū)記成功地實(shí)現(xiàn)了逆襲，用他的人格魅力和豐富的表情包征服了觀眾。追劇之余，熱心觀眾制作李達(dá)康的表情包刷爆網(wǎng)絡(luò)，觀眾樂(lè)于將劇中人物與現(xiàn)實(shí)中的貪官進(jìn)行對(duì)照，甚至“對(duì)號(hào)入座“，去查找了解該劇的原型。劇中眾多對(duì)白也成為觀眾“金句”口口相傳。

二、官場(chǎng)眾生相喚起觀眾審美和審丑心理

《人民的名義》生動(dòng)描述了當(dāng)代中國(guó)官場(chǎng)上的眾生相，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，正反人物刻畫(huà)地有血有肉。注重調(diào)研、實(shí)事求是、弘揚(yáng)正氣、講求政治規(guī)矩的沙瑞金、田國(guó)富、季昌明、侯亮平、趙東來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)，受到了老百姓的擁戴和高評(píng)。極端追求權(quán)利的高育良、不惜一切代價(jià)撈取政治和經(jīng)濟(jì)利益的祁同偉、陷入貪婪腐化泥淖的肖鋼玉、劉新建、陳清泉等官員，則受到了老百姓的批判和唾棄。既能大刀闊斧改革，但又游走在腐敗濫權(quán)的邊緣，最具現(xiàn)實(shí)感的官員李達(dá)康，在中國(guó)觀眾和網(wǎng)民中大受歡迎，迅速走紅。還有既廉政又肯干，但長(zhǎng)期不得志的模范人物易學(xué)習(xí)；不求發(fā)財(cái)晉升的懶政代表孫連成；上通天庭，下接地氣退休老檢察官陳巖石等人物形象深入人心。在這里，勤政與懶政、一言堂與民主集中、為公與為私、唯上與唯民等不同的為官?gòu)恼枷肱c行動(dòng)，交替出現(xiàn)，輪番上演，彼此構(gòu)成鮮明而生動(dòng)的碰撞和對(duì)話。

這部劇一方面展現(xiàn)了當(dāng)下官場(chǎng)腐敗、風(fēng)氣敗壞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，另一方面還借演員的口道出了當(dāng)下人民的心聲。比如，劇中有一段陸亦可的經(jīng)典臺(tái)詞：“這貧富差距太大帶來(lái)的被剝削感，權(quán)力不受監(jiān)控帶來(lái)的不公平感，社會(huì)保障不足帶來(lái)的不安全感，這老百姓能不浮躁嗎？”短短的幾句臺(tái)詞，就道出了當(dāng)今社會(huì)的問(wèn)題所在。該劇既滿足觀眾“清官意識(shí)”，對(duì)正面人物的“審美”；又滿足了觀眾的“審丑”心理，對(duì)反面人物的塑造，最終都得以 “繩之以法”。

三、補(bǔ)償心理激發(fā)觀眾的理解和想象

當(dāng)今社會(huì)，人們背負(fù)生存和工作壓力，一方面來(lái)自日益激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，另一方面來(lái)自不斷加大的貧富差距，而腐敗現(xiàn)象也是造成貧富差距的因素之一。因此，人們對(duì)腐敗現(xiàn)象深惡痛絕，而現(xiàn)實(shí)生活中，民眾無(wú)法親眼目睹反腐敗的具體過(guò)程。那么，作為反映現(xiàn)實(shí)的反腐電視劇就派上了用場(chǎng)，通過(guò)觀看反腐劇，能夠滿足觀眾對(duì)于“反腐敗”的心理層面的需求，補(bǔ)償了對(duì)反腐的想象和理解。文藝創(chuàng)作來(lái)源于生活，但又不完全同于生活。該劇劇本是根據(jù)真實(shí)案例編寫(xiě)，因此劇情非常的接近現(xiàn)實(shí)生活。電視里有著現(xiàn)實(shí)人生的清晰位置，因此，觀眾在看劇的時(shí)候就會(huì)有很強(qiáng)的代入感。

四、新媒體的運(yùn)用激發(fā)觀眾的參與和互動(dòng)

以互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等數(shù)字終端為代表的新媒體，它的便捷性加劇了對(duì)反腐輿論輿論的集聚，它的交互性加劇了對(duì)反腐劇參與的熱度，它大眾化的易讀性的傳播方式成為流行趨勢(shì)。新媒體時(shí)代所呈現(xiàn)的擬態(tài)環(huán)境是反映國(guó)民審美情趣的鏡子。

我們很欣慰地看到，隨著反腐劇創(chuàng)作者和觀眾的價(jià)值觀日益多元化，創(chuàng)作者們更加注重表現(xiàn)個(gè)人本位主義價(jià)值觀，在進(jìn)行人物塑造時(shí)，重視刻畫(huà)主人翁作為“人”的屬性，著力描繪人物的心理因素，挖掘腐敗形成的原因，然后從思想和制度層面探討鏟除腐敗滋生蔓延的條件和土壤的措施和辦法。觀眾的價(jià)值觀隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步呈現(xiàn)多元化，他們通過(guò)多元化新媒體手段廣泛參與作品的討論，在觀影的同時(shí)隨時(shí)隨地開(kāi)展思想交流和碰撞，拉近了人與人的距離。某種意義上說(shuō)，新媒體的介入對(duì)優(yōu)秀反腐劇的宣傳和正能量思想的傳播起了推波助瀾的作用，為優(yōu)秀影視作品制作創(chuàng)造良好的輿論環(huán)境，提升國(guó)民審美意識(shí)。

《人民的名義》一方面向民眾傳達(dá)了政府對(duì)于反貪反腐的決心，另一方面也希望能借此重新樹(shù)立政府和政府官員在廣大人民群眾心目中的形象。這部帶有政治色彩的反腐大劇，貼近新時(shí)代特征，把脈觀眾新時(shí)期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿日常生活化的處理。觀眾的參與和塑造極大豐富了本劇的魅力。該劇在重構(gòu)反腐劇審美價(jià)值的召喚結(jié)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)做法值得學(xué)習(xí)和借鑒。

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