單仁平

反腐電視劇《人民的名義》獲得高收視率，并引來廣泛贊譽(yù)。因?yàn)樗沁@一題材電視劇時(shí)隔多年首返熒屏，尤其聚攏了大量議論。

在這部電視劇里，腐敗官員高至副國級(jí)，這對(duì)過去的反腐劇和反腐小說幾乎是不可思議的。《人民的名義》編劇周梅森透露，他這樣寫沒有遇到外部障礙，反而受到鼓勵(lì)。這部反腐劇得以拍攝完成并與觀眾見面，顯然借助了國家現(xiàn)實(shí)反腐敗事業(yè)的強(qiáng)勁東風(fēng)。

看了電視劇的人大多點(diǎn)了贊，認(rèn)為它真實(shí)，有故事，情節(jié)跌宕，吸引人。也就是說這不是一部說教劇，而是很成功的藝術(shù)作品，它做了政治題材上的突破，同時(shí)在藝術(shù)上也有高度。

中國影視作品的題材范圍比較狹小，因此催生出大量“抗日神劇”，對(duì)此大家都有些意見。關(guān)于“禁區(qū)太多”的原因，一些創(chuàng)作者抱怨管理部門“卡得太嚴(yán)了”。久而久之，很多創(chuàng)作者干脆不碰敏感題材了，投資者也怕拍出來播不出去，索性不投了，從而形成了消極的“自我審查”怪圈。

然而《我不是潘金蓮》很深地觸及了上訪，《人民的名義》又把反腐劇推向一個(gè)新高度，這兩個(gè)例子證明了影視創(chuàng)作還是有空間的，但那些空間需要勇敢者去探索，去撐出來，也需要借助智慧去撬動(dòng)?，F(xiàn)行管理體制決非“密不透風(fēng)”，有洞見的思想和繁榮影視創(chuàng)作的熱情是這個(gè)社會(huì)歡迎的，也往往是管理者樂見的，因此它們一定能夠找到屬于自己的機(jī)會(huì)。

中國的影視創(chuàng)作早晚要問鼎世界最高水平，這是時(shí)代的呼喚。沒有影視創(chuàng)作繁榮的中國崛起是無法想象的。而目前中國影視的敏感區(qū)域相對(duì)比較多又是現(xiàn)實(shí)，逐漸化解那些敏感區(qū)域應(yīng)是必由之路，相信這既是影視市場(chǎng)的需求，也是體制的愿望。

當(dāng)一種臨時(shí)的敏感被固化為“長期禁區(qū)”時(shí)，它很可能并非“政策”的原意，很多誤解、惰性的相互疊加最終導(dǎo)致了“誰都不碰”局面的出現(xiàn)。我們需要打破這種局面的動(dòng)力。

這種動(dòng)力的決定性要素大概有兩個(gè)，一是立場(chǎng)，二是智慧。《人民的名義》和《我不是潘金蓮》之所以成功，首先是創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)社會(huì)一目了然的政治善意。兩部作品都不是為了否定這個(gè)時(shí)代，不是要“黑”我們的國家，它們展示和揭露問題，都是為了讓這個(gè)國家變得更好，作品最終傳遞出來的不是沮喪和仇恨，而是正義和希望，是創(chuàng)作者的誠懇。

有人懷疑，這種作品能夠問世，是因?yàn)樽髡咝疫\(yùn)地拿到了“尚方寶劍”。而《人民的名義》導(dǎo)演李路明確表示他們沒有。相信馮小剛的劇組同樣沒有。成功的突破都要得益于操作的準(zhǔn)確，要能與國家的政治脈搏協(xié)調(diào)共振，同時(shí)能把握“度”的分寸，充分調(diào)動(dòng)支持突破的體制性力量。

《人民的名義》和《我不是潘金蓮》這種突破是影視創(chuàng)作全鏈條、包括監(jiān)管部門的共同成就。這樣的互動(dòng)會(huì)培育出一些積極性和責(zé)任感，這樣的突破再多幾個(gè)，整個(gè)行業(yè)的信心就有可能煥然一新，創(chuàng)造新局面的熱情或許會(huì)爭相噴涌。

相關(guān)體制是重要元素，但把所有問題都?xì)w于體制，這個(gè)邏輯同樣會(huì)有問題。蘇聯(lián)時(shí)期出過很有影響的文學(xué)藝術(shù)和電影作品，到了俄羅斯時(shí)期，管理上“松多了”，但俄羅斯出了什么好作品嗎？還有，伊朗管得很嚴(yán)，但伊朗的影視作品屢屢獲得世界級(jí)大獎(jiǎng)。

盡量拓寬影視創(chuàng)作的題材，并且讓這一切在中國國家道路的框架下不斷豐滿起來，形成文藝創(chuàng)作與政治正確的良性循環(huán)，這是中國社會(huì)必須認(rèn)真補(bǔ)上的一課。不過了這一關(guān)的現(xiàn)代中國將是不完整的，而為完成這一實(shí)踐做出了貢獻(xiàn)的編劇和導(dǎo)演們，以及與他們良性互動(dòng)的管理人員，都非常值得社會(huì)的尊敬。▲

（作者是環(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員）