李海明

摘要：自然界中有很多本身就具有十分優(yōu)美的造型形象的物象可以入畫。本篇論文就芭蕉這一物象在山水畫中的表達(dá)作一個(gè)簡(jiǎn)要的分析，把這種南方普遍存在的物象在畫中的歸納方法、造型手法、以及傳達(dá)的形式美感進(jìn)行一個(gè)初步的探討與研究。

關(guān)鍵詞：芭蕉；山水畫；造型；意境

一、芭蕉形態(tài)與特征

芭蕉在我國(guó)南方普遍存在，葉子長(zhǎng)圓肥大，生長(zhǎng)高度可達(dá)六七米高。芭蕉的果實(shí)大類分為兩種，一種是香蕉，一種是味道相比香蕉略微偏酸的芭蕉。兩種果實(shí)體型上略有差異，但兩者營(yíng)養(yǎng)成分相差不大。芭蕉葉子，花朵，莖桿，種子，根都可以用于藥材原料。有一定的藥用價(jià)值。在這里我們要重點(diǎn)談?wù)劙沤度~的形態(tài)。芭蕉葉由一根莖桿和小莖葉桿垂直排列。形成一把類似大扇子的葉子。葉片比較脆弱，經(jīng)不起大風(fēng)暴雨的擊打，所以往往我們可以見(jiàn)到一棵芭蕉樹(shù)上那些老葉子耷拉在一根枯枯的莖桿上。造型十分蒼老。新生長(zhǎng)的葉子為黃綠色，慢慢長(zhǎng)成濃綠的顏色，干枯的葉子則是灰黃色。這些就是芭蕉的基本形態(tài)與特征。

二、山水畫中出現(xiàn)芭蕉元素的造型優(yōu)勢(shì)

芭蕉由于葉子肥大，樹(shù)干高，即可作為畫面的主要景物來(lái)描繪，也可以當(dāng)作畫面的布虛之境來(lái)處理。因此，這種唯美的空間優(yōu)勢(shì)很適合放在畫面當(dāng)中。古代很多作品都把芭蕉作為配景出現(xiàn)在人物畫中。其作用主要是起到襯托人物主題的作用。顏色的大面積統(tǒng)一性起到了點(diǎn)綴但又不影響畫面的作用。加上造型比較純凈，不用其他的配景來(lái)輔助構(gòu)圖，一組芭蕉足以駕馭整個(gè)畫面的氣勢(shì)。而本文則是重點(diǎn)把芭蕉作為山水畫中的一個(gè)元素來(lái)論述。古代繪畫中很少有將大面積的芭蕉作為主要的題材繪入作品當(dāng)中。一般是以襯景的形式出現(xiàn)。因此本篇論文把芭蕉這種題材作為山水畫的一個(gè)新的語(yǔ)境形式作為研究方向是很有價(jià)值的。

（一）芭蕉山水畫中筆墨語(yǔ)言

常用的山水畫表現(xiàn)形式主要由兩種，一種是雙鉤，一種是沒(méi)骨。不管是哪一種繪畫表達(dá)方式，對(duì)于芭蕉而言都能表達(dá)的非常到位。主要是因?yàn)榘沤兜男螤钐厥猓幌裰袢~那樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜且繁密。因此相對(duì)來(lái)講芭蕉這種造型還是比較好把握的。就沒(méi)骨和雙鉤兩種畫法而言，所表達(dá)出來(lái)的芭蕉的感覺(jué)是不一樣的。雙鉤技法給人的感覺(jué)是以線條為導(dǎo)向的美感而沒(méi)骨則是以墨或顏色的變化為導(dǎo)向的視覺(jué)美感。雖然他們有共通的地方，但結(jié)構(gòu)表達(dá)方式上的差異更具藝術(shù)表現(xiàn)力。而我本人的芭蕉畫法是將兩種技法混合在一起同時(shí)使用。這樣做的目的就是綜合兩種技法的優(yōu)勢(shì)從而創(chuàng)作出一種新的芭蕉葉造型處理形式。

（二）雙鉤與沒(méi)骨技法混用的具體方式

在畫一組以芭蕉為題材的山水畫的時(shí)候，首先第一步是構(gòu)圖，由于芭蕉的樹(shù)干部分高聳曲直，需要人為的進(jìn)行處理，最好的方式是前面主干上用枯芭蕉葉加以遮擋，讓主干部分虛虛實(shí)實(shí)的出現(xiàn)即可，這樣就很好的規(guī)避了主干太直的缺陷。第二部則是將葉子以雙鉤的形式先勾出來(lái)，雙鉤的時(shí)候可以選擇在需要后期填色的部分留出必要的空間。雙鉤完畢后在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折部位用比較重的墨色進(jìn)行第一遍的提染。這樣比較容易分辨出各關(guān)鍵轉(zhuǎn)折處的痕跡，方便我們后期的渲染。第三步則是在在原有雙鉤芭蕉葉的基礎(chǔ)上用沒(méi)骨畫法進(jìn)行第二遍的塑造。這個(gè)時(shí)候可以適當(dāng)?shù)牧粢恍┫x(chóng)眼。通過(guò)這些蟲(chóng)眼可以使畫面更加的豐富。第三遍的墨色要用淡墨不可用重色的墨去畫。第五步則是選擇一種接近芭蕉的國(guó)畫顏料進(jìn)行填色。我平時(shí)是選用石綠色，加以朱砂進(jìn)行調(diào)配。當(dāng)顏色比較溫和的時(shí)候用毛筆罩在芭蕉葉上。一般三遍左右就能達(dá)到潤(rùn)澤的效果。第六步，濃墨進(jìn)行最后的點(diǎn)提，還在原來(lái)有大轉(zhuǎn)折的地方進(jìn)行提點(diǎn)。讓結(jié)構(gòu)更清晰。值得注意的地方時(shí)要注意畫面的虛實(shí)。后面的芭蕉轉(zhuǎn)折要盡量少點(diǎn)，輕點(diǎn)。這樣才能虛實(shí)有度。畫面空靈。以上六個(gè)步驟就是綜合雙鉤沒(méi)骨兩種技法的一種嘗試。

三、雙鉤沒(méi)骨技法混用對(duì)山水繪畫啟示

如果采用謝赫六法來(lái)評(píng)價(jià)雙鉤沒(méi)骨混用帶來(lái)的芭蕉山水畫美，那么氣韻生動(dòng)則是我們的第一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。采用沒(méi)骨雙鉤混用的手法表達(dá)芭蕉，可以同時(shí)兼具沒(méi)骨雙鉤共同具有的形式美感。芭蕉碩大的形態(tài)采用這個(gè)沒(méi)骨雙鉤混用的技法不僅豐富芭蕉繪畫本身的造型語(yǔ)言。同時(shí)還可以將之引入至花鳥(niǎo)畫科當(dāng)中去。當(dāng)然也可以這種繪畫方法運(yùn)用到山水畫中其他的物像的表達(dá)上。這樣我們?cè)趯懮鷷r(shí)間當(dāng)中就會(huì)多一種造型手段。通過(guò)這篇小論文相信可以給浩瀚的山水造型手法添磚加瓦。芭蕉作為一種區(qū)域性比較明顯的植物，豐富芭蕉在在山水畫中的表現(xiàn)手段也是我們山水畫工作者的一份責(zé)任更是我們這些山水畫研究生進(jìn)行山水畫課題研究中的重要課題。

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