專欄作家

“山影現(xiàn)象”值得研究

以不變應(yīng)萬(wàn)變的法寶只有一個(gè)——堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。

每年學(xué)生畢業(yè)季的答辯總能看到一些頗受啟發(fā)的選題，今年的“山影現(xiàn)象”研究就是一例。

“山影”——山東影視傳媒集團(tuán)，局外人可能聽起來有些生，但要說到這個(gè)機(jī)構(gòu)生產(chǎn)的電視劇，那可以說是家喻戶曉，紛紛點(diǎn)贊。比如《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《歡樂頌》，等等。

“山影現(xiàn)象”的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)中有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象——在山影作品的榜單上，既沒有為了時(shí)間節(jié)點(diǎn)的配合劇，更沒有仙俠狐怪的IP 神劇。以不變應(yīng)萬(wàn)變的法寶只有一個(gè)——堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。即使是改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的 IP 劇，強(qiáng)調(diào)的仍然是現(xiàn)實(shí)主義的“正劇范兒”。

山影對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)在既有《大染坊》《青島往事》等帶有濃郁齊魯文化特色的歷史正劇，也有《老農(nóng)民》《溫州一家人》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》等以改革開放為背景的標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)代劇，還有更具創(chuàng)新意味的《歡樂頌》這樣的新現(xiàn)實(shí)主義力作。我甚至都愿意把《瑯琊榜》《偽裝者》這樣的戲歸為現(xiàn)實(shí)主義之列，因?yàn)橛矛F(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，才能讓人們看到美好，看到希望，看到夢(mèng)想就在前方。

對(duì)“山影現(xiàn)象”的關(guān)注，除了相關(guān)研究的若干著力點(diǎn)外，我還想追問的是：脫胎于體制內(nèi)的影視制作團(tuán)隊(duì)，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的不拋棄不放棄的原因是什么？或者進(jìn)一步追問：近年來影視行業(yè)的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品的出現(xiàn)是不是就是市場(chǎng)本身的原因？

我在這些問題思考的間歇，正好去參加了一個(gè)廣東電視臺(tái)的會(huì)。如數(shù)家珍地回憶起20年前粵派電視劇的“北伐”，對(duì)照今天的“山影現(xiàn)象”，似乎找到了問題破解的關(guān)鍵門道。

在新時(shí)期中國(guó)電視的發(fā)展進(jìn)程中，廣東電視曾有過輝煌的一頁(yè)，這就是20年前粵派電視劇的崛起。從1994 年起，廣東的精神產(chǎn)品在全國(guó)影響最大的，當(dāng)屬長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，下面這張成績(jī)單頗能說明問題：從 1994年起至1997年，《情滿珠江》《農(nóng)民的兒子》《英雄無(wú)悔》《和平年代》連續(xù)獲得全國(guó)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)和“飛天獎(jiǎng)”一、二等獎(jiǎng)。這些充滿了時(shí)代氣息和南國(guó)風(fēng)味的電視劇，都在中央電視臺(tái)黃金時(shí)間的收視率排行榜上名列前茅，表明了廣東電視劇的巨大魅力。與當(dāng)時(shí)流行的京派、海派等電視劇相比，粵派電視劇顯得大氣磅礴，洋溢著英雄式的、史詩(shī)般的氣度與力度。廣東電視劇的一次次成功，不僅極大地豐富了嶺南文化的內(nèi)涵，而且有助于人們從觀念上改變對(duì)廣東的種種偏見。

將這一案例置于20年前的環(huán)境和語(yǔ)境中，我們很自然想到這樣一個(gè)問題：廣東是離港澳臺(tái)最近的地方，也就是離資本主義最近的地方，然而其電視劇精品卻堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律、提倡多樣化的方針，達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這是為什么？為此我當(dāng)年曾在廣東省委宣傳部和珠海市委宣傳部做過調(diào)研，廣東的同志從改革開放初期老百姓家的“魚骨天線”說起，談到了清理這些天線時(shí)對(duì)主管干部的一票否決，到下決心制作自己的電視精品的過程。廣東省委明確提出，要花大氣力，每年拍出一兩部現(xiàn)實(shí)題材的力作，爭(zhēng)取在全國(guó)產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。為了出精品，廣東保證重點(diǎn)，從劇本創(chuàng)作到劇組成立，從資金投入到政策傾斜，保證其無(wú)后顧之憂。不為經(jīng)濟(jì)所困，一切為了質(zhì)量，這是粵派電視劇成功的秘訣?！队⑿蹮o(wú)悔》從50集壓縮成 38 集，《和平年代》從 40 集變成了 23 集，這在熒屏“長(zhǎng)風(fēng)”勁吹、多一集就多一筆片酬的今天，其為了精品主動(dòng)縮水的精神，實(shí)在是難能可貴的。

以傳媒集團(tuán)的身份進(jìn)入市場(chǎng)的“山影”與20年前的粵派電視劇崛起當(dāng)然不能同日而語(yǔ)，“山影”在體制內(nèi)外如何做到游刃有余也需要深入調(diào)研，但有一點(diǎn)十分值得大家留意：市場(chǎng)占有率已經(jīng)很高的“山影”并未聽說謀求上市。我的觀察是：與市場(chǎng)保持一致，但又保持距離，才能不忘初心。

萬(wàn)變不離其宗的仍然是回到常識(shí)：距離產(chǎn)生美。

時(shí)統(tǒng)宇，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞研究所研究員、中國(guó)新聞事業(yè)研究室主任。