專欄作家

“山影現(xiàn)象”值得研究

以不變應萬變的法寶只有一個——堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向。

每年學生畢業(yè)季的答辯總能看到一些頗受啟發(fā)的選題，今年的“山影現(xiàn)象”研究就是一例。

“山影”——山東影視傳媒集團，局外人可能聽起來有些生，但要說到這個機構(gòu)生產(chǎn)的電視劇，那可以說是家喻戶曉，紛紛點贊。比如《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《歡樂頌》，等等。

“山影現(xiàn)象”的現(xiàn)象級表現(xiàn)中有一個很有趣的現(xiàn)象——在山影作品的榜單上，既沒有為了時間節(jié)點的配合劇，更沒有仙俠狐怪的IP 神劇。以不變應萬變的法寶只有一個——堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向。即使是改編自網(wǎng)絡文學的 IP 劇，強調(diào)的仍然是現(xiàn)實主義的“正劇范兒”。

山影對現(xiàn)實主義的情有獨鐘，表現(xiàn)在既有《大染坊》《青島往事》等帶有濃郁齊魯文化特色的歷史正劇，也有《老農(nóng)民》《溫州一家人》《馬向陽下鄉(xiāng)記》等以改革開放為背景的標準現(xiàn)實主義當代劇，還有更具創(chuàng)新意味的《歡樂頌》這樣的新現(xiàn)實主義力作。我甚至都愿意把《瑯琊榜》《偽裝者》這樣的戲歸為現(xiàn)實主義之列，因為用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照生活，才能讓人們看到美好，看到希望，看到夢想就在前方。

對“山影現(xiàn)象”的關(guān)注，除了相關(guān)研究的若干著力點外，我還想追問的是：脫胎于體制內(nèi)的影視制作團隊，他們對現(xiàn)實主義的不拋棄不放棄的原因是什么？或者進一步追問：近年來影視行業(yè)的現(xiàn)象級產(chǎn)品的出現(xiàn)是不是就是市場本身的原因？

我在這些問題思考的間歇，正好去參加了一個廣東電視臺的會。如數(shù)家珍地回憶起20年前粵派電視劇的“北伐”，對照今天的“山影現(xiàn)象”，似乎找到了問題破解的關(guān)鍵門道。

在新時期中國電視的發(fā)展進程中，廣東電視曾有過輝煌的一頁，這就是20年前粵派電視劇的崛起。從1994 年起，廣東的精神產(chǎn)品在全國影響最大的，當屬長篇電視連續(xù)劇，下面這張成績單頗能說明問題：從 1994年起至1997年，《情滿珠江》《農(nóng)民的兒子》《英雄無悔》《和平年代》連續(xù)獲得全國“五個一”工程獎和“飛天獎”一、二等獎。這些充滿了時代氣息和南國風味的電視劇，都在中央電視臺黃金時間的收視率排行榜上名列前茅，表明了廣東電視劇的巨大魅力。與當時流行的京派、海派等電視劇相比，粵派電視劇顯得大氣磅礴，洋溢著英雄式的、史詩般的氣度與力度。廣東電視劇的一次次成功，不僅極大地豐富了嶺南文化的內(nèi)涵，而且有助于人們從觀念上改變對廣東的種種偏見。

將這一案例置于20年前的環(huán)境和語境中，我們很自然想到這樣一個問題：廣東是離港澳臺最近的地方，也就是離資本主義最近的地方，然而其電視劇精品卻堅持弘揚主旋律、提倡多樣化的方針，達到了很高的藝術(shù)水準。這是為什么？為此我當年曾在廣東省委宣傳部和珠海市委宣傳部做過調(diào)研，廣東的同志從改革開放初期老百姓家的“魚骨天線”說起，談到了清理這些天線時對主管干部的一票否決，到下決心制作自己的電視精品的過程。廣東省委明確提出，要花大氣力，每年拍出一兩部現(xiàn)實題材的力作，爭取在全國產(chǎn)生轟動效應。為了出精品，廣東保證重點，從劇本創(chuàng)作到劇組成立，從資金投入到政策傾斜，保證其無后顧之憂。不為經(jīng)濟所困，一切為了質(zhì)量，這是粵派電視劇成功的秘訣?！队⑿蹮o悔》從50集壓縮成 38 集，《和平年代》從 40 集變成了 23 集，這在熒屏“長風”勁吹、多一集就多一筆片酬的今天，其為了精品主動縮水的精神，實在是難能可貴的。

以傳媒集團的身份進入市場的“山影”與20年前的粵派電視劇崛起當然不能同日而語，“山影”在體制內(nèi)外如何做到游刃有余也需要深入調(diào)研，但有一點十分值得大家留意：市場占有率已經(jīng)很高的“山影”并未聽說謀求上市。我的觀察是：與市場保持一致，但又保持距離，才能不忘初心。

萬變不離其宗的仍然是回到常識：距離產(chǎn)生美。

時統(tǒng)宇，中國社會科學院新聞研究所研究員、中國新聞事業(yè)研究室主任。