李晨

音樂(lè)綜藝節(jié)目《金曲撈》的突破與創(chuàng)新

李晨

在我國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的發(fā)展瓶頸期，江蘇衛(wèi)視《金曲撈》從節(jié)目理念旨在“重拾音樂(lè)遺珠，打撈蒙塵金曲”的突破，到節(jié)目形式各單元中對(duì)懸念設(shè)置、火花碰撞、故事挖掘的創(chuàng)新探索，都使得觀眾眼前一亮，傳播效果頗佳，為我國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目的發(fā)展帶來(lái)了諸多突破與創(chuàng)新的啟示。

音樂(lè)綜藝節(jié)目 ；江蘇衛(wèi)視 ；《金曲撈》；突破 ；創(chuàng)新

音樂(lè)綜藝節(jié)目《金曲撈》于2017年4月14日在江蘇衛(wèi)視播出。自開(kāi)播以來(lái)，受到了廣大觀眾的關(guān)注，好評(píng)如潮，引發(fā)了一股收視熱潮。其實(shí)早在2016年6月，《金曲撈》的內(nèi)容試驗(yàn)版節(jié)目《端午金曲撈》就已經(jīng)與觀眾見(jiàn)面， 一經(jīng)播出就以 0.981 的收視率位列當(dāng)晚衛(wèi)視所有節(jié)目第一，并收獲了35萬(wàn)人次的節(jié)目討論量和超3億的話題閱讀量。[1]此次正式季播的《金曲撈》繼續(xù)回歸音樂(lè)本身，秉持“重拾音樂(lè)遺珠，打撈蒙塵金曲”的理念，開(kāi)啟了音樂(lè)綜藝節(jié)目類型化的新浪潮。

一、節(jié)目理念的大膽突破：重拾音樂(lè)遺珠，打撈蒙塵金曲

（一）避免類型同質(zhì)化，重回音樂(lè)本身

縱觀近幾年扎堆熒屏的多檔音樂(lè)綜藝節(jié)目，其節(jié)目類型不外乎選秀、音樂(lè)游戲、歌手競(jìng)賽、偶像養(yǎng)成等種類，同質(zhì)化嚴(yán)重。除《蒙面唱將猜猜猜》《跨界歌王》《夢(mèng)想的聲音》等少數(shù)稍有創(chuàng)意的節(jié)目有些許亮點(diǎn)外，其他多數(shù)音樂(lè)綜藝節(jié)目都還停留在“炒剩飯”的現(xiàn)狀，鮮有創(chuàng)新。許多華語(yǔ)金曲在基數(shù)龐大的音樂(lè)綜藝節(jié)目中重復(fù)出現(xiàn)，被唱了又唱。雖然歌曲本身經(jīng)典好聽(tīng)，但反復(fù)頻次過(guò)高也會(huì)造成聽(tīng)覺(jué)疲勞，加之節(jié)目同質(zhì)化的視覺(jué)疲勞，音樂(lè)綜藝節(jié)目發(fā)展乏力。

音樂(lè)綜藝節(jié)目如何打破同質(zhì)化的禁錮，創(chuàng)造收視藍(lán)海？基于目前大都以“翻唱”華語(yǔ)金曲為主流的現(xiàn)狀，江蘇衛(wèi)視將目光投入到了沉浸于歲月流沙當(dāng)中的“音樂(lè)遺珠”和“蒙塵金曲”，嘗試回轉(zhuǎn)時(shí)空，喚醒華語(yǔ)樂(lè)壇中那些被忽略的佳作。節(jié)目中每一首鮮為人知的“待喚醒”歌曲對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都是新穎的，具有吸引力的，節(jié)目?jī)?nèi)容的新穎性是一大亮點(diǎn)。在“選人”和“選嗓子”模式陷入瓶頸的情況下，此舉的目的也在于回歸音樂(lè)本身，致力于找回音樂(lè)本質(zhì)的初心和音樂(lè)與心靈間的共鳴。

（二）懷舊情緒：情感與情懷的共鳴

江蘇衛(wèi)視給觀眾的印象是打感情牌的強(qiáng)者，不論是《非誠(chéng)勿擾》對(duì)于人的戀愛(ài)情感的關(guān)注，還是跨年演唱會(huì)對(duì)于音樂(lè)情懷的呼喚，亦或是多年來(lái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)對(duì)于懷舊氣氛的營(yíng)造與發(fā)散，都是執(zhí)著于觀眾有關(guān)情感體驗(yàn)和幸福感受的潛在追求。[2]音樂(lè)是情感傳遞的載體，情感是音樂(lè)表象的靈魂。在一檔高品質(zhì)的音樂(lè)綜藝節(jié)目中情感的打造是不可或缺的。

上世紀(jì)九十年代是華語(yǔ)樂(lè)壇的一個(gè)黃金時(shí)期，其間誕生了諸多膾炙人口的歌曲，流傳至今被稱為華語(yǔ)金曲。但總有少數(shù)歌曲的旋律被遺漏在記憶里，也總有一些歌名被主打歌壓在了專輯歌單的角落里。這些“音樂(lè)遺珠”可以喚起一個(gè)時(shí)代的回憶，引發(fā)觀眾內(nèi)心的情感感受與懷舊情懷的跨時(shí)空共鳴?！督鹎鷵啤分塾诋?dāng)下人群的懷舊情緒，節(jié)目所回應(yīng)和引發(fā)的社會(huì)話題，由類型化主題本身自然發(fā)生，對(duì)社會(huì)話題的回應(yīng)和引領(lǐng)的空間自由度更大。[3]對(duì)大眾來(lái)說(shuō)，這些“遺珠之作”不僅僅是一段動(dòng)聽(tīng)的音律，更是直擊人心底記憶的強(qiáng)音。

二、節(jié)目形式的探索創(chuàng)新：引導(dǎo)、喚醒、交流

全新的節(jié)目理念需要煥然一新的節(jié)目形式與之相輔相成?！督鹎鷵啤返墓?jié)目流程十分清晰，可以簡(jiǎn)單分為引導(dǎo)部分、喚醒部分和交流部分三個(gè)單元，各節(jié)目單元的形式探索也都創(chuàng)意十足。

（一）引導(dǎo)：懸念與驚喜共存

語(yǔ)言幽默、點(diǎn)評(píng)又不失專業(yè)性的“叨叨團(tuán)”與主持人之間的交流增加了節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的娛樂(lè)氣氛和互動(dòng)性，相當(dāng)于一個(gè)特別的游戲環(huán)節(jié)。為了使節(jié)目整體不會(huì)顯得單調(diào)和枯燥，引導(dǎo)部分的“猜歌曲”“猜歌手”環(huán)節(jié)設(shè)置尤為重要。而這之間談?wù)摰降膬?nèi)容都來(lái)自于掛屏提供的歌曲提示，每一條提示都調(diào)動(dòng)著觀眾的好奇心和胃口，懸念設(shè)置突出。比如“四大天王”這條信息，使在場(chǎng)的每一位觀眾激動(dòng)不已，猜測(cè)著到底是劉德華、張學(xué)友、郭富城、黎明中的哪一位來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)然，即使是隔著屏幕的時(shí)空屏障，電視機(jī)前觀眾的心也無(wú)不被牽動(dòng)著。與懸念同時(shí)存在的，還有驚喜。此處的“驚喜”有兩層含義：一是在這種信息提示下，無(wú)論是“四大天王”中的哪一位來(lái)了都是值得驚喜的；另外還有一層含義是，觀眾對(duì)有這么一首歌的存在而感到的驚喜。

在引導(dǎo)部分懸念與驚喜共同凸顯的《金曲撈》中，觀眾非常容易進(jìn)入節(jié)目流程的節(jié)奏之中。該單元不僅強(qiáng)化了綜藝節(jié)目的娛樂(lè)性、增加了節(jié)目的看點(diǎn)，更重要的是能成功將觀眾引入后續(xù)的喚醒和交流單元。而這里的懸念和驚喜也會(huì)在接下來(lái)的進(jìn)程中逐漸演變?yōu)槭熘透袆?dòng)。

（二）喚醒：改編與原曲、喚醒師與原唱者之間的火花碰撞

作為首創(chuàng)音樂(lè)綜藝節(jié)目《金曲撈》的核心部分，喚醒單元中喚醒師的改編演繹極其重要。值得一提的是，待喚醒的歌曲需要由喚醒師改編演繹后，由現(xiàn)場(chǎng)500 位觀眾的投票來(lái)決定最終是否能喚醒成功，其看點(diǎn)在于，并不是每一首歌曲都能得到觀眾的認(rèn)可。雖然后又加入原唱者二次喚醒的規(guī)則，但也還是有可能出現(xiàn)喚醒失敗的結(jié)局。如此不確定性的節(jié)目機(jī)制使每首歌的走向難以把握，也給了喚醒師無(wú)形的壓力。雖然可能淘汰不受歡迎的選曲，卻給節(jié)目質(zhì)量帶來(lái)了一定保證。

喚醒單元最大賣點(diǎn)就是改編與原曲、喚醒師與原唱者之間的火花碰撞。節(jié)目巧妙地對(duì)原曲進(jìn)行改編再由喚醒師演唱，其好處有二：一是避免與后續(xù)原唱者登場(chǎng)后的演繹相同，因?yàn)樵俸寐?tīng)的歌曲連著表演兩遍也是乏味的；二是賦予原曲一種新的生命力。蒙塵的歌曲總歸不是正當(dāng)下的音樂(lè)產(chǎn)品，這其中存在著一定的時(shí)間跨度和記憶鴻溝。同一首歌跨越兩個(gè)時(shí)代的不同演繹能產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)：改編版適應(yīng)當(dāng)下，原曲版牽動(dòng)情懷。兩者間的火花碰撞可謂異常精彩。另外，喚醒師與原唱者之間的搭配也是觀眾的期待點(diǎn)之一。由于“音樂(lè)遺珠”的年代原因，其原唱者大多為前輩級(jí)歌者，而喚醒師要符合當(dāng)下受眾口味，出場(chǎng)歌手多為中、青一代。所以，在舞臺(tái)上會(huì)非常難得地欣賞到晚輩與前輩的合作，這也是《金曲撈》通過(guò)電視媒介展現(xiàn)音樂(lè)精神的傳承。

（三）交流：歌手與歌曲背后的故事挖掘

歌曲喚醒成功后，接下來(lái)就要走近這首歌曲的創(chuàng)作背景和歌手的內(nèi)心世界了。一首優(yōu)質(zhì)的歌曲不僅有動(dòng)聽(tīng)的旋律，還要有深層次的內(nèi)涵和創(chuàng)作者想要傳達(dá)的情感。歌曲之后總有一些隱情故事鮮有人知，《金曲撈》對(duì)原唱歌手與歌曲背后的故事挖掘成了另一大賣點(diǎn)，前文提到的“懷舊”情懷更多的在此單元得以烘托表現(xiàn)。如果僅為單純的音樂(lè)欣賞節(jié)目，難以讓觀眾留下深刻印象，而故事的挖掘和故事化的表現(xiàn)形式能有效地牢固大眾的記憶，更能使引導(dǎo)單元中的懸念和驚喜，在這一單元升華為熟知和感動(dòng)，這也使得《金曲撈》的傳播效果頗佳。

▲《金曲撈》改編與原曲之間的火花碰撞是賣點(diǎn)。

周蕙的一首《不愛(ài)了也是一種愛(ài)》在節(jié)目中被成功喚醒后，不僅感動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)的眾多觀眾，節(jié)目后也迅速火了起來(lái)。喚醒前后的變化是，大眾從不了解，到慢慢悉知周蕙的悲情故事，再到熟悉了周蕙是一位華語(yǔ)樂(lè)壇不可或缺的唱將和她被埋沒(méi)掉的“音樂(lè)遺珠”。其實(shí)《金曲撈》最大的節(jié)目魅力不在于最終喚醒的結(jié)果，而是一個(gè)從不知到熟知的喚醒過(guò)程。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著節(jié)目數(shù)量的持續(xù)增長(zhǎng)，音樂(lè)綜藝節(jié)目扎堆出現(xiàn)且同質(zhì)化嚴(yán)重，如要持續(xù)健康發(fā)展，須從節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)、節(jié)目形式、類型化創(chuàng)新等各方面做到突破創(chuàng)新。江蘇衛(wèi)視《金曲撈》大膽突破，秉承“重拾音樂(lè)遺珠，打撈蒙塵金曲”的理念，開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)綜藝節(jié)目類型化的新浪潮，加以節(jié)目形式各單元的創(chuàng)新設(shè)置，呈現(xiàn)出了一檔別具匠心的誠(chéng)意之作，也給我國(guó)音樂(lè)綜藝節(jié)目的發(fā)展帶來(lái)了諸多有益啟示。

注釋：

[1]《 金 曲 撈 》QQ 音 樂(lè) 獨(dú) 家 互 動(dòng) 共 同 喚 醒 會(huì) 閃 光 的 好 歌 曲 .央 廣 網(wǎng) 娛 樂(lè)，[2017-02-23]. http://ent.cnr.cn/ gd/20170223/t20170223_523618267.shtml.

[2] 兼 備 音 樂(lè) 情 懷 歌 者 《 金 曲 撈 》14 日 開(kāi) 播 .鳳 凰 網(wǎng) 娛 樂(lè)，[2017-04-13]. http://ent.ifeng.com/a/20170413/ 42901396_0.shtml.

[3]王希 . 類型化 ：電視音樂(lè)綜藝內(nèi)容生產(chǎn)的收視藍(lán)?！越K衛(wèi)視《端午金曲撈》節(jié)目為例 [J]. 新聞前哨，2016（7）：72-73.

（作者單位：華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）