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        “情、腔、字”在聲樂演唱中的完美融合分析

        2017-07-29 10:12:12楊敏
        魅力中國 2016年48期
        關(guān)鍵詞:聲樂演唱情感表達(dá)

        摘 要:聲樂作為一類歌唱藝術(shù),主張進(jìn)行人類情感深層次的揭示,思想全面性地表達(dá),借此達(dá)到和觀眾內(nèi)心細(xì)致性交流,以及以聲傳情和以情帶聲的藝術(shù)再創(chuàng)造等目的。基于此,筆者決定結(jié)合實(shí)際探討情、腔、字究竟如何在聲樂演唱活動中進(jìn)行完美的契合,以及表現(xiàn),希望能夠?yàn)槿蘸笪覈晿匪囆g(shù)更高效率地傳承與發(fā)展,奠定基礎(chǔ)。

        關(guān)鍵詞:情感表達(dá) 字正腔圓 聲樂演唱 契合方式

        前言

        在聲樂演唱過程中,包括情感、腔調(diào)、吐字等都是極為關(guān)鍵的支持性因素,如若缺少其中任何一項(xiàng),歌唱感情和藝術(shù)整體性效果就難以有機(jī)呈現(xiàn)。細(xì)致地講,腔是聲樂演唱的基本要素和情感表達(dá)的重要路徑,字則是歌唱的語言、作品內(nèi)容與情感傳達(dá)的輔助工具,情感便是聲音表現(xiàn)的內(nèi)核。須知目前我國社會氛圍過于浮躁,因此真情的聲樂演唱模式也開始深受社會大眾熱衷。所以說,盡快理清聲樂演唱過程中有關(guān)情、腔、字等要素的有機(jī)結(jié)合要點(diǎn),進(jìn)一步換取字正腔圓、聲情并茂的感染效果,并且將演唱者豐富的情感傳送至每個聽眾內(nèi)心,顯得尤為必要。

        一、在特定語境之下萌生情感并帶動腔體作用

        一直以來,情都被賦予了各式各樣的定義結(jié)果,未免顯得過于虛擬,而聲樂作品中的情感,通常都是透過特定事物或是事情感觸而來的,最終目標(biāo)則是達(dá)到聲情并茂。而經(jīng)過長期實(shí)踐考察,發(fā)現(xiàn)貫徹上述目標(biāo)最佳的適應(yīng)途徑便是在特定情感語境之中進(jìn)行演唱,促成演唱主體個人聲音、聲樂作品詞意,以及情感的交互式融合結(jié)果之余,使得觀眾可以集中性地體驗(yàn)感悟作品中的詞句內(nèi)涵和情感特征。這樣一來,整個聲樂演唱活動就會變得愈加豐富和光彩炫目。

        第一,演唱人員需要預(yù)先熟悉特定聲樂作品的歌詞基礎(chǔ)上,領(lǐng)悟其深層內(nèi)涵,為后續(xù)演唱意境塑造、歌聲悠揚(yáng)效果展現(xiàn),以及真正的感染力煥發(fā),奠定基礎(chǔ)。

        第二,演唱主體應(yīng)該想盡一切辦法同步感動個人與聽眾。這就需要他們在正式演唱前期細(xì)致體會作者傳輸?shù)母黝惽楦校诒WC明白意境的基礎(chǔ)上,做到個人身心的全方位感染。

        如在進(jìn)行朱良鎮(zhèn)作曲和濤滔填詞的《秋情》聲樂作品表現(xiàn)時,演唱人員應(yīng)該預(yù)先理清該類曲目基調(diào)的些許憂傷深情、歌詞的樸實(shí)等特征,之后體驗(yàn)當(dāng)中強(qiáng)烈四年遠(yuǎn)方戀人的情意。這也深刻驗(yàn)證了,表現(xiàn)藝術(shù)始終腔調(diào)進(jìn)行他人與自身感動,特別是在成功感動自身之后,才能將歌曲中正確的情感傳遞給他人?;诖?,單位演唱人員理當(dāng)選擇在實(shí)際生活之中激活自身,積累豐富的情感經(jīng)驗(yàn),懂得在特定情況下合理表現(xiàn)出喜怒哀樂等情緒,這樣才能達(dá)到在演唱過程中的聲情并茂效果。

        二、賦予演唱腔體以特殊情感,同時帶動行字

        人類進(jìn)行發(fā)聲,就必須依靠腔體共鳴效應(yīng),畢竟聲帶自身發(fā)出的聲音相對比較微弱,唯獨(dú)這類基礎(chǔ)音順利通過呼吸通道內(nèi)部的空腔之后,才能隨之放到被令人清晰化地聽到。相比之下,聲樂演唱過程中時刻注意做到以情帶聲,那么這部分聲音究竟從何而來。在經(jīng)過長期實(shí)踐和教學(xué)之后,筆者發(fā)現(xiàn)情感務(wù)必要在共鳴腔體中傳輸開來之后,才能順利地傳遞出某種聲音??梢栽囅胍幌拢坏┱f聲樂演唱過程中表演主體激情過度缺乏,那么其共鳴腔體的運(yùn)動勢必會顯得不夠協(xié)調(diào)與過分遲緩,此時聲音也將難以通暢,咬字、吐字自然也達(dá)不到預(yù)設(shè)的清晰度控制要求。歸結(jié)來講,聲樂演唱之中腔調(diào)的共鳴腔體可以細(xì)化出咽腔、口腔、頭腔等多重形式,想要確保將它們予以協(xié)調(diào)性控制,就必須保證將上胸作為共鳴腔體的同時,順勢將咽、口、鼻等呼吸系統(tǒng)部分依次加以打通,確保后續(xù)可以如釋放弓箭一般贏得頭腔共鳴與高位的咬字吐字效果。

        三、在利用腔體行字的同時,傳達(dá)出更為豐富的情感

        聲樂演唱的藝術(shù)性語言主要是透過實(shí)際生活之中梳理拓展開來的,因此兩者之間長期維持著縝密性關(guān)聯(lián),又不可避免地遺留某些差異跡象。關(guān)聯(lián)方面,人們生活中不管是進(jìn)行唱歌或是說話,都主張吐字清晰并令他人快速理解。差異方面,說話不用刻意腔調(diào)音色與音調(diào)的好壞,只要保證意思表達(dá)清楚即可,歌唱則是主張進(jìn)行藝術(shù)性語言表現(xiàn)的同時,將演唱主體的共鳴腔體加以綻放,這樣一來就會令受眾人群聽清楚歌詞內(nèi)容、感受到豐富的情感,以及發(fā)音質(zhì)量。這里所謂的發(fā)音質(zhì)量,就是要求歌唱時咬字、吐字盡量精準(zhǔn),且伴有歌唱性的前提下,令創(chuàng)作主體的思想內(nèi)容得以正確性舒展。而想要保證咬字與吐字的清晰精確性,則應(yīng)該注意維持字頭咬準(zhǔn)、字腹延長、字尾收準(zhǔn)狀態(tài),確保這些基礎(chǔ)條件達(dá)標(biāo)之后,才可以進(jìn)行歌聲更加圓潤、豐滿,以及動聽性地修飾

        2016年參加全國少數(shù)民族展演布依族歌舞劇《刺藜花紅》扮演刺藜,演唱主體先深入性體驗(yàn)刺藜豐富的人生感悟,第六場長達(dá)36句唱詞之中感受悠悠與耐人尋味的余韻;演唱過程中則應(yīng)該保證貫徹以靜制動原則和以柔制剛表現(xiàn)方式的前提下,竭盡全力將劇作如詩如畫的境界、韻味和演唱者的感情爆發(fā)點(diǎn)相互契合,這樣一來,整個表演就成了自然生活的升華結(jié)果。另外,在此場大段的哭戲中,通過戲劇形式的提煉和美化哭出了情,哭出了美,哭出了意境、哭出了真實(shí)。由于哭出來的是戲,觀眾也為之動情而同哭,這是藝術(shù)感染力就是“神似”境界,是真實(shí)的藝術(shù)。通過刺藜一角的創(chuàng)作實(shí)踐,我明白了,舞臺上生動的藝術(shù)形象誕生,是演員內(nèi)外技術(shù)的統(tǒng)一,體驗(yàn)與表現(xiàn)完美的結(jié)合。體驗(yàn)是心理過程,也是塑造人物的基本要素,即人物的思想核心,人物精神、性格、背景、氣質(zhì)及內(nèi)在的本質(zhì)因素。

        結(jié)語

        綜上所述,情感、腔調(diào)、吐字等都是聲樂表演過程中不可忽視的支持性要素,一旦說當(dāng)中任何環(huán)節(jié)出現(xiàn)誤差,則會導(dǎo)致整個聲樂演唱水平的降低結(jié)果。因此,今后要做到以情帶腔,即在貫徹自然真實(shí)流露標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上,令歌唱主體內(nèi)部腔體得到全面性地激發(fā),進(jìn)一步釋放出飽含生命活力的聲音;以腔帶字,便是在腔體的協(xié)調(diào)性輔助基礎(chǔ)上,進(jìn)行豐滿和圓潤性的咬字,就是所謂的字正腔圓;以字傳情,就是保證精確性咬字的前提下,將歌曲之中的豐富情感、鮮活意境等一一向廣大聽眾呈現(xiàn)。由此看來,優(yōu)質(zhì)化的聲樂演唱一定是情感、腔調(diào)、吐字的交互式融合結(jié)果,而聲樂演唱藝術(shù)的特殊魅力也正在于此。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉雪妍.淺談民族聲樂演唱中的“字正腔圓”與“聲情并茂”[J].音樂天地,2010,20(01):184-190.

        [2]汪梅娟.論聲樂作品的二度創(chuàng)作[J].藝術(shù)教育,2014,31(11):79-88.

        [3]李秋霞.聲樂演唱中的情感表達(dá)探析[J].藝術(shù)教育,2016,29(01):155-167.

        [4]肖金勇.淺談聲樂演唱中情感的重要性與表達(dá)[J].大眾文藝,2016,23(21):114-120.

        作者簡介

        楊敏(1966年11月),女,苗族,貴州安順人,畢業(yè)于貴州民族學(xué)院 都勻市文化館,二級演員 (聲樂〉。

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