楊衛(wèi)軍

摘要：本文以貝多芬《月光奏鳴曲》第三樂章為例，對(duì)貝多芬的生平進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，并分析該樂章的創(chuàng)作形式及結(jié)構(gòu)，從而闡釋該作品的藝術(shù)構(gòu)成，進(jìn)而讓演奏者更加充分地詮釋該樂章。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《月光奏鳴曲》 作品闡釋

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0007-03

一、路德維希·凡·貝多芬

（一）貝多芬的生平介紹

路德維希·凡-貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月17日- 1827年3月26日），德國(guó)作曲家、演奏家、音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，同時(shí)開辟了浪漫主義時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展功不可沒。

貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂世家。他4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵，8歲就第一次登臺(tái)表演，10歲時(shí)他拜師于普魯士最著名的音樂教育家費(fèi)。12歲拜師于風(fēng)琴師尼福。之后跟海頓、申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)音樂。貝多芬的一生在坎坷中度過，貝多芬5歲時(shí)便患上了中耳炎，但并未得到很好的治療，以后需要借助助聽器才勉強(qiáng)感受聲音。之后的人生里都在與命運(yùn)做頑強(qiáng)的搏斗。成人后，受法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命思潮的影響，奠定了他人文主義思想對(duì)封建專制的憎恨以及對(duì)人類自由、平等、博愛的政治追求。貝多芬一生桀驁不馴，放蕩不羈，但是在對(duì)音樂創(chuàng)作方面嚴(yán)謹(jǐn)而自律。晚年因肝臟病辭世，這位偉大的音樂巨人便告別了他輝煌的一生。

（二）代表作品

貝多芬一生創(chuàng)作的音樂作品不勝枚舉，且地位崇高，為后世對(duì)古典音樂的研究與探索提供了寶貴的典范。其代表作有——1.交響曲：第三交響曲《英雄》、第五交響曲《命運(yùn)》第六交響曲《田園》、第九交響曲《合唱》；2.歌?。骸斗漆防飱W》；3.鋼琴奏鳴曲：《悲愴》《月光》《暴風(fēng)雨》《黎明》《熱情》《杜鵑》《告別》等32首；4.小提琴奏鳴曲：《春天》《克萊才》；5.聲樂作品：《D大調(diào)彌撒》《莊嚴(yán)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛》；6.其他作品：《艾格蒙特序曲》等。貝多芬的音樂作品尤為在交響曲以及鋼琴奏鳴曲上享有至高的地位，他以他的經(jīng)歷，對(duì)命運(yùn)、人生以及永恒的思考運(yùn)用到他的創(chuàng)作中去，他的作品無不閃現(xiàn)著他人文主義的精神，對(duì)光明、積極、樂觀、向上的憧憬和希冀，以及對(duì)人生價(jià)值的思考和啟示。他的作品已達(dá)到登峰造極的地步，部部閃爍著作曲家偉大、崇高的智慧。

（三）藝術(shù)風(fēng)格

貝多芬18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作的作品個(gè)性鮮明。且他所處的年代位于兩個(gè)音樂年代之交，他集古典音樂之大成，開浪漫主義之先河。音樂史上一般劃分古典音樂時(shí)期是從1750年起到1820年，以其維也納古典樂派、曼海姆樂派以及柏林樂派為代表，在音樂特征上表現(xiàn)為：嚴(yán)謹(jǐn)、自律、情感表現(xiàn)等。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多偉大的音樂大家如：海頓、莫扎特、約翰·斯塔米茨等，在音樂創(chuàng)作上有同為古典時(shí)代的慣性寫作特征，但是結(jié)合每個(gè)作曲家的人生經(jīng)歷、閱歷，教育程度以及時(shí)代、社會(huì)給予的思想，貝多芬又有著其別具一格的風(fēng)格特征，從而與同時(shí)代的大師——海頓、莫扎特有著明顯的區(qū)別。

結(jié)合貝多芬的人生經(jīng)歷，可以看出其在成長(zhǎng)過程中，經(jīng)歷了苦難、彷徨、病痛、災(zāi)難，但不屈服于命運(yùn)，頑強(qiáng)的與命運(yùn)做抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)品質(zhì)成為了貝多芬獨(dú)特的人格魅力，并且成功的從他的音樂語言中真摯的流露出來。

在創(chuàng)作手法上，運(yùn)用了九和弦、十一和弦、十三和弦，以及不和諧的和弦，震音、豐富的和聲與節(jié)奏表現(xiàn)出內(nèi)心的彷徨，苦悶，糾結(jié)與掙扎。如《命運(yùn)》交響曲；在塑造音樂形象上有著高超的作曲技法，如《月光奏鳴曲》，用大量的和弦分解，來烘托月光的洋洋灑灑，波光粼粼的藝術(shù)形象；貝多芬以他那英雄性、史詩性、壯闊性的藝術(shù)特點(diǎn)而聞名天下，作品包含著他豐富的巨人思想。

二、《月光奏鳴曲》第三樂章的作品分析

（一）《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作

《月光奏鳴曲》是貝多芬第27號(hào)作品。他的鋼琴奏鳴曲闡述了他精神世界的奇妙發(fā)展。貝多芬的《月光》奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，當(dāng)時(shí)他三十一歲。該曲是最為流行、著名、有代表的鋼琴奏鳴曲之一?！霸鹿狻边@一標(biāo)題給人帶來無限的遐想，有人認(rèn)為，“月光”一詞的來源是因?yàn)樵娙寺返戮S希-萊爾斯塔勃把這首奏鳴曲第一樂章的音樂比作是費(fèi)爾伐里斯吉特湖上月色的夜景而得名；但也有人反對(duì)這一觀點(diǎn)。

1800年屬貝多芬人生的晚期，在這一時(shí)期，他作品的已經(jīng)成熟，能嫻熟自如地運(yùn)用作曲技巧，有自己獨(dú)特的思想感情，拋棄了早期刻板嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龇?，而采用崇高、自由、不拘束的?guī)則，用更加完美的、深刻的、情感真摯的藝術(shù)語言來表達(dá)和闡釋。

《月光奏鳴曲》共三個(gè)樂章。第一樂章是一個(gè)持續(xù)的慢板，描寫了充滿浪漫幻想的、寧靜的、輕柔的月色與波光粼粼的河水的美麗場(chǎng)景，情緒平靜、安逸又充滿沉思、幻想，場(chǎng)景里暗藏著某種危機(jī)，某種不祥的預(yù)感，整個(gè)樂章充斥著憂愁哀怨的情緒，似乎是一段看似波瀾不驚實(shí)則蘊(yùn)含洶涌的開端；第二樂章是一個(gè)小快板，采用降D大調(diào)。整個(gè)樂章的色彩明亮，情緒明朗、輕快，并且還融入了活潑詼諧的小步舞曲元素；第三樂章與前兩樂章形成鮮明的對(duì)此，它采用激動(dòng)的急板，樂音的快速流動(dòng)以及和弦式的電閃雷鳴，成功塑造出了具有沸騰和煽動(dòng)性的狂風(fēng)暴雨，猶如激烈的狂怒和吼叫。在該樂章的尾聲中，沸騰到頂點(diǎn)后突然沉寂下來，最后以兩個(gè)鏗鏘有力的和弦結(jié)束，給人以無限的、意猶未盡的想象。

（二）《月光奏鳴曲》第三樂章作品分析

1.曲式結(jié)構(gòu)

《月光》第三樂章較之前兩樂章轉(zhuǎn)變得更為戲劇性，相比前面的慢板樂章，第三樂章轉(zhuǎn)為激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，四四拍，與大多數(shù)奏鳴曲末樂章采用輕快的回旋曲式不同的是它采用奏鳴曲式。樂曲開頭采用和弦分解的連續(xù)上行、積累，最終以柱式和弦爆發(fā)，形成電閃雷鳴的效果，全曲松弛有度，緊后稍松，讓聽眾心理起伏有度。全曲在尾聲出現(xiàn)了一連串的緩慢的音階上行下行，猶如歷經(jīng)一番苦難與斗爭(zhēng)，最終得以撥云見月。呈示部（1-62小節(jié)）中，第1至9小節(jié)為主題句，并且作為樂思貫穿全曲。其中，第15至20小節(jié)作為段落的銜接，轉(zhuǎn)入主調(diào)的屬調(diào)升g小調(diào)。而后進(jìn)入連接（63-64小節(jié)）；展開部（66-102小節(jié)）在情緒以及強(qiáng)弱表情上，有了更大的發(fā)展和豐富，高聲部和低聲部旋律交替出現(xiàn)，給人以云朵一會(huì)兒遮住月亮，一會(huì)兒月亮又顯現(xiàn)出來的感覺，同時(shí)，那些短暫的寧靜也預(yù)示著更為巨大的狂風(fēng)暴雨襲來；再現(xiàn)部（103-159小節(jié)），采用了各種七和弦的上下行分解進(jìn)行，一連串的琶音在和弦的支持下進(jìn)行，構(gòu)成了樂章的結(jié)尾，最后以雙手的連續(xù)和弦分解進(jìn)行，到兩個(gè)鏗鏘有力的主和弦結(jié)束全曲，也體現(xiàn)了作者頑強(qiáng)的與苦難、黑暗作斗爭(zhēng)的精神。

2.音樂特點(diǎn)

在和聲上，貝多芬處于古典主義時(shí)期，同時(shí)期的海頓、莫扎特對(duì)于不協(xié)和和弦的運(yùn)用大多都是會(huì)進(jìn)行解決的，但是該曲上體現(xiàn)了貝多芬的獨(dú)到之處，運(yùn)用的大量的不協(xié)和和弦，甚至長(zhǎng)時(shí)值的不協(xié)和和弦進(jìn)行都不解決，造成了全曲的緊張感、壓抑感。

在表情力度上，大量的強(qiáng)弱的極端對(duì)比，體現(xiàn)了作曲家矛盾的內(nèi)心，忽而激動(dòng)人心，高聲進(jìn)行，又忽而低沉黯啞，意志消沉，起起伏伏，一波三折也正是貝多芬戲劇性的一個(gè)獨(dú)特標(biāo)志。

在音樂情感方面，第三樂章是《月光》的高潮所在，運(yùn)用了一連串的急速樂音的運(yùn)動(dòng)，直到爆發(fā)，這一系列的反復(fù)、緩沖、再次出現(xiàn)都體現(xiàn)了貝多芬那不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的品格，在緊張的氣氛中，仍穿插有優(yōu)美的旋律在內(nèi)，豐富的音響效果，高超的作曲技巧，以及情感的真摯、內(nèi)心的矛盾，這些都展現(xiàn)了作曲家對(duì)于音樂的駕馭和掌控能力，這些也使他成為名垂千古，流芳百世的音樂大家。

三、淺析《月光奏鳴曲》第三樂章演奏

（一）技術(shù)要求

無論一首鋼琴曲難度以及價(jià)值、情感如何，首先必須要解決的第一個(gè)問題即是鋼琴的演奏技術(shù)問題。

而作為貝多芬較為出名的這首《月光》，第三樂章在技術(shù)難度上是很大的，它考驗(yàn)的是演奏者除了扎實(shí)的基本功，如需要手指清晰、流暢的跑動(dòng)以及對(duì)速度、力度的很好的掌控，此外還需要對(duì)情感、表情、思想等中心內(nèi)容的闡釋以及演繹。

該曲主要運(yùn)用到的基本功主要有：音階均勻、清晰、快速的跑動(dòng)；琶音的流動(dòng)、準(zhǔn)確、音質(zhì)的駕馭；大和弦的集中、有力，瞬間的爆發(fā)；強(qiáng)弱以及力度的控制和對(duì)比……

（二）情感處理

一首鋼琴曲的掌握除了心備的鋼琴演奏技術(shù)之外，它的精髓所在便是對(duì)于作曲家創(chuàng)作該樂曲的樂思、中心思想、精神的很好的闡釋，精湛的演技需要演奏者不停的日積月累演奏的經(jīng)驗(yàn)，更需要內(nèi)心對(duì)音樂的敏感、思考、以及感悟。

《月光》第三樂章通過對(duì)大自然現(xiàn)象的描繪，對(duì)情景的主觀體驗(yàn)式的刻畫，實(shí)則表達(dá)了作曲家頑強(qiáng)剛毅的，永不言敗的積極精神，更加展現(xiàn)了與黑暗做斗爭(zhēng)，最終贏得勝利，望到曙光的思想感情。所以，在演奏方面，更需要的是演奏者對(duì)于情感的把握以及音樂線條細(xì)膩的處理技巧。劇烈的、起伏的強(qiáng)弱對(duì)比，以及快慢的收放等等，除了嚴(yán)格的遵照樂譜的指示演奏之外，還需要演奏者的二度創(chuàng)作和演繹。

（三）整體演奏

對(duì)《月光》的演奏需要演奏者由內(nèi)而外的散發(fā)出該曲的內(nèi)涵，可以嘗試先從對(duì)作曲家的整個(gè)人生經(jīng)歷以及所處的時(shí)代背景入手去了解，只有從大的方向去掌控了之后，對(duì)于小的分支才能有整體的把握。

好的演奏從外表來看，至少它體現(xiàn)在肢體語言上，在演奏該曲時(shí)，應(yīng)該隨著音樂的起伏流動(dòng)來律動(dòng)演奏者的身體，而不是僵硬呆板的把演奏所需的技術(shù)達(dá)到即可。如在每次達(dá)到樂句的和弦的短暫高潮時(shí)，即和弦的集中和爆發(fā)，需要演奏者全身心的投入，并伴隨著音樂的走向，整個(gè)人給人以爆發(fā)、彈跳起來的感覺。對(duì)于觀眾而言，鋼琴的演奏首先引人注意的是演奏體態(tài)的動(dòng)作，良好的演奏肢體同時(shí)也是一門藝術(shù)及演奏者良好的水平技巧。

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