周艷琴　程美

摘要：山西是我國(guó)戲曲音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)源地，素有“戲曲的搖籃”之稱(chēng)，四大梆子的形成標(biāo)志著山西戲曲藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入繁盛時(shí)期。四大梆子是由蒲劇、晉劇、北路梆子、上黨梆子組成，其中，蒲劇作為四大梆子中最為古老的劇種，值得我們進(jìn)行深入的研究探討，本文主要從蒲劇的源起、特點(diǎn)、代表曲目、蒲劇名角等方面對(duì)蒲劇做出詳盡的介紹，采用資料搜集查閱法、歸納匯總等研究方法對(duì)山西四大梆子蒲劇進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：蒲劇 四大梆子

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）11-0148-03

山西戲曲音樂(lè)最早可上溯到漢代的百戲。清乾隆時(shí)，山西的梆子還沒(méi)有劇種之分，直到嘉慶年間逐漸出現(xiàn)南北戲曲之分。明清以來(lái)，隨元雜劇的衰落使昆山腔、弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔等聲腔劇種得以傳播，山西地區(qū)出現(xiàn)了以梆子腔系統(tǒng)的蒲劇（蒲州梆子、南路棒子）、晉?。ㄖ新钒鹱樱?、北路梆子、上黨梆子為主題的新劇種，他們合稱(chēng)為“四大梆子戲”，山西戲曲音樂(lè)的發(fā)展由此進(jìn)入繁盛時(shí)期。

“四大梆子戲”中以蒲州梆子出現(xiàn)最早。中路梆子、北路梆子是明末清初受蒲州梆子的影響發(fā)展演變而成。這三大梆子屬于同一派系，最初在北京等地演出時(shí)，人們統(tǒng)稱(chēng)“山西梆子”或“山陜梆子”。北路梆子與中路梆子原屬于同一劇種，后來(lái)才形成兩種風(fēng)格。上黨梆子與其他三種梆子的風(fēng)格迥異，但它在形成過(guò)程中也受到蒲州梆子的影響。山西四大梆子的形成對(duì)其他戲曲劇種的形成和發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用和影響①。

本文主要對(duì)四大梆子的源頭蒲州梆子進(jìn)行詳盡的介紹。

一、蒲劇簡(jiǎn)介

蒲州梆子又稱(chēng)蒲劇，起源于晉西南蒲州（今永濟(jì)縣），流行于山西南部和河南、陜西、甘肅、青海的部分地區(qū)，是梆子聲腔中較古老的劇種之一。它是在民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上吸收了北曲雜劇及南戲傳奇的表演藝術(shù)發(fā)展而成。蒲劇又可以分為南路和西路兩個(gè)派別，南路與北路因表演風(fēng)格獨(dú)具一格，于是就有了“南路文雅，西路火爆”的說(shuō)法。蒲劇音調(diào)激情高亢又婉轉(zhuǎn)抒情，以表現(xiàn)激情高昂的音樂(lè)較多見(jiàn)，旋律跳躍幅度大，音調(diào)高，需要大小嗓兼用，蒲劇素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱(chēng)。

二、蒲劇特點(diǎn)

蒲劇的唱腔以梆子腔為主，屬于板腔體，其聲腔特點(diǎn)：腔高板急，起伏跌宕，多抒發(fā)慷慨激昂之情緒。受山西地方民間習(xí)俗文化、方言的影響，蒲劇曲調(diào)音域常見(jiàn)大跳（通常有十一度乃至十四度猛跳）聲調(diào)很高（過(guò)去用“二眼調(diào)”，相當(dāng)于bB調(diào)，直至“梅花調(diào)”相當(dāng)C調(diào)。現(xiàn)在多用G或#G調(diào)），演唱時(shí)大小嗓兼用②。

蒲劇有唱腔、曲牌和鑼鼓三部分，劇目有本戲、折戲等五百多個(gè)，以唱、做、念、打的劇目為主。蒲劇的伴奏樂(lè)隊(duì)分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)以板胡為主奏樂(lè)器，笛、二弦、三弦、二胡等為伴奏樂(lè)器；武場(chǎng)樂(lè)器主要是鼓板、梆子、馬鑼、鐃鈸等。

蒲劇主要的角色有老生、須生、小生、大花臉（大凈）、二花臉（凈）、三花臉（丑）、老旦、正旦（青衣）、小旦。蒲劇的表演藝術(shù)有著嚴(yán)格的要求，所有演員的動(dòng)作不僅要寬大有力，而且要用特技充分表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。蒲劇的高難特技有胡子功、帽翅功、翎子功、鞭子功、椅子功、扇子功、彩功等等，蒲劇藝術(shù)的表演細(xì)膩悠揚(yáng)③。

由于蒲劇七百多年的歷史，使之形成了獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格，在晉南等地農(nóng)村可發(fā)現(xiàn)很多專(zhuān)門(mén)出演蒲劇的古戲臺(tái)，隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，蒲劇的舞臺(tái)也加入了相應(yīng)的新的藝術(shù)形式。如舞臺(tái)的燈光、音響設(shè)備、服裝等，蒲劇的舞臺(tái)中有“戲箱”一詞?！皯蛳洹敝傅氖茄輪T的服裝、化妝等用品，一般有五大部分，即以文戲服飾為主的大衣箱、以武戲服飾為主的二衣箱，還有裝零碎服飾的三衣箱、頭帽箱和裝帳箱、桌群等檢場(chǎng)箱④。

嘉慶、道光年間，蒲州梆子進(jìn)一步發(fā)展，僅活躍于晉南的著名班社就有得勝班、侯家班、老三義園、新三義園、坤梨園等，演出劇目數(shù)百個(gè)，鑼鼓經(jīng)、牌子曲豐富多彩。與此同時(shí)，蒲州梆子也逐漸向鄰近省市傳播發(fā)展，在山西中部、北部和其他省份都能看到蒲劇的身影，并且蒲劇與當(dāng)?shù)芈暻粍》N結(jié)合演變出很多劇種⑤。

三、蒲劇代表曲目⑥

蒲劇曲目繁多，有以粗獷豪放的唱功、做功而取勝的代表性曲目《跑城》《觀(guān)陣》《殺》《出棠邑》《販馬》《黃逼宮》等功夫戲，也有獨(dú)具特色的《打漁殺家》《伍員逃國(guó)》《拆命書(shū)》《罵殿》《三上橋》《掛畫(huà)》等。講述愛(ài)情故事的情感戲蒲劇有《七星廟》《狀元媒》《穆柯寨》《雙鎖山》等。描述家庭生活的戲曲有《拾玉鐲》《花田錯(cuò)》《烤火》等。20世紀(jì)初期，出現(xiàn)的新劇目《薛剛反唐》《三家店》《趙氏孤兒》，以及現(xiàn)代戲《向陽(yáng)坡》《紅燈記》《杜鵑山》《山花》《蝴蝶杯》等。

《穆柯寨》講述的是北國(guó)擺下天門(mén)大陣，欲與趙宋決一死戰(zhàn)。楊宗保奉命押運(yùn)糧草，陣前與行圍射獵的穆桂英偶遇，一見(jiàn)鐘情。唱詞如下：

楊宗保：女將長(zhǎng)得好齊整；穆桂英：小將生來(lái)真威風(fēng)；

楊宗保：七星盔來(lái)錦繡甲；穆桂英：連環(huán)寶甲耀眼明；

楊宗保：身騎追風(fēng)桃花馬，桃花馬鈴響叮咚；

穆桂英：響叮咚響叮咚，千里馬宛似小白龍；

楊宗保：馳馬如飛——穆桂英：箭法好，開(kāi)弓放箭——

楊宗保：似流星，年紀(jì)不過(guò)十八九；穆桂英：看他不過(guò)二十零。

此劇兩人互通姓名，論戰(zhàn)一番，便開(kāi)打比武。楊宗保槍法變化莫測(cè)，穆桂英花桿銀槍?zhuān)缋C絨金甲，她手下留情，佯裝失敗，將楊宗保引進(jìn)埋伏，并下令：“只準(zhǔn)梆，不準(zhǔn)傷！誰(shuí)要是傷著他，我定斬不饒！”審問(wèn)楊宗保時(shí)，他昂首挺胸，寧死不屈的英勇，使穆桂英更加動(dòng)情，她曉之以利害，動(dòng)之以情，終于二人喜結(jié)良緣。

《雙鎖山》講述了五代北漢女英雄劉金定與宋高瓊的愛(ài)情故事。劉金定之父是北漢重臣，卻被北漢王無(wú)故斬首。劉金定為父報(bào)仇，決心造反，很快占據(jù)雙鎖山，為成大業(yè)出牌招夫。宋高瓊路徑雙鎖山，砸毀招親牌、留下辱詩(shī)，劉金定看后反生愛(ài)意，便獨(dú)自追趕。兩人在比武時(shí)，宋高瓊也對(duì)劉金定產(chǎn)生愛(ài)慕之心，決定隨劉金定上山，共謀大事⑦。

《蝴蝶杯》講述了胡鳳蓮與田玉川坎坷的愛(ài)情故事，胡父被總督之子盧世寬毒害，田路見(jiàn)不平，殺死盧世寬并遭到官兵追捕，胡救田，二人一見(jiàn)鐘情，后失散多年，胡認(rèn)董大人為義父，田則更名從軍，后因驍勇善戰(zhàn)，也得到董大人欣賞認(rèn)為義子，并將胡許婚給他，二人誤打誤撞，終于喜結(jié)連理⑧。

四、蒲劇名角

蒲劇老一代知名藝人有王存才、堯廟紅、張慶奎、閻逢春、筱愛(ài)娜、楊虎山、王秀蘭等。新一代藝人有郭澤民、任跟心、崔彩彩等。

因蒲劇發(fā)源地在蒲州，故而得名蒲劇，又被人們廣泛的稱(chēng)為“亂彈”。作為四大梆子中最古老的一個(gè)劇種，蒲劇是成為晉南人民最喜愛(ài)的戲劇，在豫西、陜東、甘肅、寧夏等地也有廣大的群眾基礎(chǔ)。追根朔源，蒲劇是從明嘉靖年間的“鐃鼓雜戲”演變發(fā)展而成，后來(lái)漸漸分為西路和南路兩派。南路較為文雅細(xì)膩，西路則奔放自由，兩種派別形成鮮明的對(duì)比，一定程度上豐富了蒲劇的藝術(shù)形式?？傮w來(lái)說(shuō)，蒲劇的音樂(lè)高亢、明亮，旋律起伏跳躍，曲調(diào)歡快活潑，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

總之，作為四大梆子最古老的劇種，蒲劇不僅在山西戲劇音樂(lè)的發(fā)展中有著重要的影響和作用，它對(duì)全國(guó)的戲劇音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展都有著重要的推動(dòng)作用和影響力。隨著近年來(lái)對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承和發(fā)展的呼聲愈加響亮，相信蒲劇日后也將得到新的發(fā)展與創(chuàng)新，結(jié)合傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和韻味，由新一代戲劇家創(chuàng)新出符合新時(shí)代審美和特色的蒲劇藝術(shù)。

注釋?zhuān)?/p>

①劉建生，武梅芳：《論晉商與山西戲曲的關(guān)系》，《晉中師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》，2002年第1期。

②③張建崗：《山西戲曲音樂(lè)蒲劇及竇娥冤》，百度文庫(kù)。

④裴斐斐：《淺論蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格》，《金田：勵(lì)志》，2013年第12期。

⑤劉建生，武梅芳：《論晉商與山西戲曲的關(guān)系》，《晉中師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》，2002年第1期。

⑥⑦任重遠(yuǎn)：《蒲劇表演藝術(shù)瑣談》，《戲曲藝術(shù)》，1994年第2期。

⑧《山西蒲劇<蝴蝶杯>劇情》。