楊心凌

【摘 要】對聲樂作品演唱的二度創(chuàng)作，需要正確把握作品的思想，了解創(chuàng)作背景，由表演者使用多個演唱技巧，科學發(fā)聲，注入新的活力，增加演唱的藝術(shù)感染力。二度創(chuàng)作是聲樂演唱的關(guān)鍵，直接決定最后呈現(xiàn)的效果。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；作品；二度創(chuàng)作

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0093-01

一、聲樂演唱表演藝術(shù)二度創(chuàng)作分析

在聲樂演唱的基礎(chǔ)上對其進行二度創(chuàng)作，需要了解作品表達的思想與內(nèi)容，認清其本質(zhì)，如果缺少這一步驟，二度創(chuàng)作的藝術(shù)效果就會下降。并且，從本質(zhì)上分析，藝術(shù)創(chuàng)作的目的是為了把作者真正的想法與情感表達出來，準確理解作者的意圖。此外，二度創(chuàng)作不可以只是簡單模仿，或是復制作品的形式，而是從不同角度理解作品，發(fā)現(xiàn)多個情感表達，讓聲樂演唱表演感染觀眾。同時，隨著社會的發(fā)展，人們提高了自己的審美，向多元化轉(zhuǎn)變，因此，聲樂演唱表演也要創(chuàng)新表演形式，符合時代發(fā)展提出的要求。[1]

二、聲樂演唱表演二度創(chuàng)作的原則與實現(xiàn)方法

（一）原則

1.真實性與創(chuàng)造性。聲樂作品是二度創(chuàng)作的前提，二度創(chuàng)作開始前，必須對作品有全面理解，尊重作品原有的風格與基調(diào)，在原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上，重新組合、加工，而聲樂作品也有著深厚的思想內(nèi)涵，有不同的表現(xiàn)形式，所以，演唱者要根據(jù)自身的條件，適當豐富音樂作品的內(nèi)容，調(diào)整作品原有的結(jié)構(gòu)，給觀眾留下深層次的情感體驗。但二度創(chuàng)作并不是主觀臆想，或是為了迎合大眾采用常見的藝術(shù)形式，而是保證作品的真實，符合創(chuàng)造性的特點與要求。

2.歷史性與時代性。每個歷史時期都會出現(xiàn)不同類型的音樂作品，反映當時的社會背景、文化內(nèi)涵，比如《黃河大合唱》，它是把黃河作為整首音樂的背景，歌頌我國人民的堅強不屈。但聲樂作品的二度創(chuàng)作是在新的歷史階段形成，觀眾有新的審美，對此，二度創(chuàng)作要保證作品具有歷史性，同時加入現(xiàn)代社會的元素，具有時代特征。

3.技術(shù)性與藝術(shù)性。聲樂演唱表演主要涉及兩方面，一是聲，二是情，兩者有緊密的聯(lián)系。其中，“聲”是演唱者使用的演唱技巧，這是演唱的前提，“情”是通過演唱者的演繹，表達出來的情感與藝術(shù)形式，這是表演的目的。即聲樂作品的二度創(chuàng)作，要有清晰的吐字、咬字，并加入自己的情感，以聲傳情，兼具技術(shù)性與藝術(shù)性。[2]

（二）實現(xiàn)方法

1.了解作品內(nèi)容。作品是所有表演與創(chuàng)作的前提，特別是對于二度創(chuàng)作來說，需挖掘作品深層次的內(nèi)涵，熟悉作品原有的旋律，適當改變作品的演唱力度，以突出作品的風格。同時，要把作品劃分成不同的層次，剖析作品，準確把握作品情感的表達，加入語言，與觀眾內(nèi)心的情感建立共鳴。即作品的二次創(chuàng)作，演唱者要反復推敲歌詞，把自己代入到作品中，感受作者內(nèi)心情感的波動，正確理解音樂作品傳遞的情感與特點，對作品有多層次的感悟，找到不同的改編角度。

2.把握作品風格。作曲家會根據(jù)自己所處的時代創(chuàng)作音樂作品，有特定的情感表達，藝術(shù)構(gòu)思鮮明，形成了獨特的風格。因此，改編人員需要正確理解作品原有的風格，分析其所在的社會背景，選擇恰當?shù)母枨莩Χ?。此外，也需要掌握多種演唱風格，用不同的演唱方式，凸顯不同音樂作品的特點，而同一個歷史階段的作曲家也可能因為境遇的不同，有不同的創(chuàng)作思想，所以，改編者必須全面了解作曲家的思想，正確把握風格。[3]

3.統(tǒng)一聲音與動作。聲樂演唱表演除了會用聲音表達外，也會加入動作，在聲音與動作之間建立聯(lián)系，由此，二度創(chuàng)作對聲音改變的同時，也要加入肢體動作，讓兩者統(tǒng)一。演唱者用聲音向觀眾傳遞歌曲韻律時，可以用不同的手勢配合，配合自己的呼吸，讓整個表演更加連貫，使表演更加立體化，深化作品給觀眾留下的印象。但聲樂表演主要以聲音表達為主，無需復雜的手勢，只需要簡單的動作，即可與聲音呼應，完成聲樂演唱。因此，演唱者要在日常練習中多次揣摩，找到最適合的動作，展示出優(yōu)美的形體。

4.展示自身的藝術(shù)特質(zhì)。二次創(chuàng)作除了會根據(jù)聲樂作品進行改編外，也要參考表演者個人的特質(zhì)，由表演者個人的音色、音量、咬字等因素決定，因此，二度創(chuàng)作后的表演，需要加入個人因素，變成一個新的藝術(shù)作品。首先，演唱者要了解自身的優(yōu)勢，了解自身歌唱存在哪些不足，選擇適合自己的音樂作品進行改編。其次，增加自己的基本功，讓自己駕馭不同類型的作品，并提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，感悟生活，有豐富的想象力和創(chuàng)造力。

聲樂演唱表演的二度創(chuàng)作，是演唱者對作品的理解，能夠表現(xiàn)出歌曲演唱技巧，以及個人的音樂修養(yǎng)，展示出演唱者自身的音樂才華。所以，演唱者需遵循相應的原則，了解作品內(nèi)容，正確把握作品風格，統(tǒng)一聲音與動作，以展示自身的藝術(shù)特質(zhì)，使經(jīng)過二度創(chuàng)作的作品兼具歷史性與時代性，保留作品原有的內(nèi)容。

參考文獻：

[1]楚小利.試論聲樂演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].名作欣賞，2012，（12）：154-155.

[2]陳曉飛.聲樂演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作問題探討[J].黃河之聲，2015，（23）：66.

[3]馮倩.聲樂演唱中的二度創(chuàng)作探究[J].北方音樂，2015，（6）：181+183.