楊婷

【摘 要】音樂歌劇《巴黎圣母院》是法語音樂劇的典型代表。這部歌劇之所以能夠長盛不衰，與歌劇獨(dú)特的法語語言要素有著直接關(guān)系。本文從語音角度分析這部歌劇的發(fā)音規(guī)律，進(jìn)而探究法語語言要素在這部歌劇中的經(jīng)典體現(xiàn)。最后圍繞法語教學(xué)與語言文化推廣提出了自己的一些見解。

【關(guān)鍵詞】音樂?。环ㄕZ；語言要素；法語教學(xué)；文化推廣

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0083-02

《巴黎圣母院》這部法語音樂劇是一部由法國文學(xué)巨匠雨果所創(chuàng)作的巨著，由歐美頂尖音樂奇才Luc Plamondon 譜詞，由Richard Cocciante 作曲。在1998年1月法國嘎納唱片展中獲得成功，并在秋季巴黎的國會大廳進(jìn)行了首演，受到了人們的廣泛好評和追捧。這部劇迅速走紅并在兩年內(nèi)席卷了整個歐洲，并且獲得了無數(shù)的國際大獎?！栋屠枋ツ冈骸愤@部音樂劇在形式上繼承了法國人的浪漫主義人文色彩，在表現(xiàn)手法上大膽創(chuàng)新，布景的設(shè)置抽象而迷幻，道具服裝簡單實(shí)用。

一、語音因素

法語音樂劇的語音編排方面比較符合法語的發(fā)音規(guī)律，下面將以《巴黎圣母院》為例進(jìn)行分析：

（一）注重元音和輔音的合理搭配，充分考慮元音和輔音的發(fā)音特點(diǎn)

法語中共有15個元音，而元音的發(fā)音又各有其特點(diǎn)，既有元唇音又有鼻化音，輔音的發(fā)音也很有特點(diǎn)，要求注重區(qū)分清輔音和濁輔音?；谝陨系牟煌舻陌l(fā)音特點(diǎn)，它們都可能在音樂劇的唱段中成為主旋律。由于法語元音發(fā)音具有鏗鏘有力，富有表現(xiàn)力的特點(diǎn)，它更多地被用在主旋律和長音符中。

在英語經(jīng)典歌劇《La fête des fous》的愚人慶典這部分演奏中，元音長調(diào)a、g、e、U等都是依托元音音符唱出來。元音音符的使用，使得整體唱段清晰明確，同時又朗朗上口。法語也重視節(jié)奏唱腔的設(shè)計(jì)。法語與英語不同，在重音音符中一般是在最后一個音節(jié)的元音上。每個法語結(jié)構(gòu)音組一般采取2拍節(jié)奏或者4拍節(jié)奏。結(jié)合法語重音與節(jié)奏的特點(diǎn)，法語作曲家經(jīng)常采用符合法語發(fā)音特色的音樂設(shè)計(jì)方式。當(dāng)然，不管是英語重音還是法語重音，都重視元音的使用，在歌曲設(shè)計(jì)中，二者都重視每個節(jié)奏組設(shè)置元音重音。只不過二者在元音重音的節(jié)奏組設(shè)置中存在差別。但是，對英語和法語歌曲的聆聽者來說，二者在歌曲中元音重音等音樂設(shè)計(jì)都給人以極強(qiáng)的音樂感染力。

（二）音樂劇中法語音素中的特色音——小舌音

小舌音的發(fā)音比較有特色，發(fā)音時讓通過喉嚨的氣流沖擊喉部的“小舌頭”，會發(fā)出一個顫動的輔音，這就使得法語發(fā)音時發(fā)音器官的位置靠后，以此形成了法語的發(fā)音特點(diǎn)，也成為法語的一種語音特色。在音樂劇中，由于小舌音的存在，使得元音與輔音的搭配能夠得到一種平衡，使得元音的發(fā)音不會特別的高調(diào)，輔音的發(fā)音不會過于平淡，從而使整個句子的發(fā)音既有旋律美又鏗鏘有力。

小舌音的恰當(dāng)運(yùn)用使得整部劇非常的有特點(diǎn)。最出彩的地方莫過于法國著名年輕歌手Julie Zenatti演唱的《la monture》（騎士）。Julie扮演的腓比斯未婚妻在得知艾斯梅拉達(dá)被捕和未婚夫背叛自己出軌后，那種強(qiáng)烈的嫉妒和憎恨的情感正是通過小舌音淋漓盡致地表現(xiàn)出來。通過小舌音夸張地表現(xiàn)出主人翁深刻的恨意，同時也賦予了這部音樂劇一種邪惡的魔力，受了觀眾的高度贊賞。

二、語法因素

這部劇的成功因素是多方面的，除了語音因素外，精彩的歌詞也為這部劇的成功發(fā)揮了非常重要的作用。歌詞中一些語式運(yùn)用使得這部劇演唱起來頓挫有力，非常富有節(jié)奏感。

（一）“無人稱句”的大量使用也是這部《巴黎圣母院》的語言特色之一

“無人稱句”，顧名思義，就是一句話中沒有設(shè)置人稱，但是讀者卻能夠通過上下語境清楚地獲知是誰在說這句話。在無人稱句中，一般以代詞il為形式主語，而真正的主語在后面，這種句式的運(yùn)用能夠給人一種客觀自然而又莊嚴(yán)的風(fēng)格?！栋屠枋ツ冈骸愤@部歌劇中就運(yùn)用了大量的這種“無人稱句”，使得整部話劇在清晰傳達(dá)感情的同時，劇情也更加的清晰明了。雨果的《巴黎圣母院》采用法語書寫，具備法國人的思維習(xí)慣。歌劇《巴黎圣母院》基本上借鑒了這一做法。最典型的代表就是歌劇的開場歌曲《le temps des cathédrales》（大教堂時代）。副歌采用逐漸攀升的音調(diào)，讓“Ilest venu le temps des cathédrales......”（大教堂時代來臨了）這句法語歌詞不斷重復(fù)出現(xiàn)，但是卻沒有讓聽眾有審美疲勞的感覺。因?yàn)椋@首副歌中，“Ilest venu le temps des cathédrales......”這句歌詞重音不同、音調(diào)不同，不但不顯得啰嗦，相反更加引人入勝。這首歌曲的音樂音調(diào)、音節(jié)和元音重音等設(shè)計(jì)方式，給后來其他法語歌曲以深遠(yuǎn)影響。這也是這首副歌能夠長遠(yuǎn)流傳的重要因素之一。

（二）強(qiáng)調(diào)句式的運(yùn)用也使得部分劇目變得更有節(jié)奏感，更能突出人物的情感，也使得整部作品更有表現(xiàn)力

比如“Cest moi qui taime encore”（愛你的人還是我）只用了簡單的一句話，就表現(xiàn)出了腓比斯那種出軌后還想利用花言巧語繼續(xù)欺騙未婚妻的丑惡嘴臉，將其內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致，使得整部劇都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

（三）句式的恰當(dāng)運(yùn)用也是使得整部話劇更富有表現(xiàn)力的一大重要因素

話劇中運(yùn)用了大量的關(guān)系從句。關(guān)系從句的恰當(dāng)運(yùn)用既簡化了句子結(jié)構(gòu)，使得話劇明了易懂，又可以通過修飾詞使得句子變得明確清晰。通過關(guān)系從句的大量運(yùn)用，使得話劇的語言富有節(jié)奏感和美感。如在《les oiseaux quon met en cage》（囚籠之鳥）、《vivre》（ 求存）、《Belle》（美人）等唱段中，通過關(guān)系從句的運(yùn)用把平淡的描述變得生動而吸引人，賦予了語句以節(jié)奏感和美感，使得每一句歌詞都變得優(yōu)美動人，讓人百讀不厭。

（四）《巴黎圣母院》流行又不落俗套，有許多其他法語流行歌曲不同的特點(diǎn)

《巴黎圣母院》中的唱段經(jīng)常使用同一句式和主題詞匯的反復(fù)出現(xiàn)，比如《déchiré》（撕裂）、《les sans papiers》（非法移民）、《Belle》（美人）等等唱段，歌詞中無論是句子還是背景音樂的選擇都做到了千錘百煉，這些唱段不僅通俗易懂，更重要的是富有節(jié)奏感和美感，并且極富表現(xiàn)力，使人們能夠很容易記住精致的句子和富有美感的節(jié)奏，比起讀書背書，是另一種形式的文化享受。

三、結(jié)語

語言不僅是人們傳遞和表達(dá)感情的一種工具，更是一門藝術(shù)，各個國家的語言都有其獨(dú)特的特點(diǎn)和魅力。《巴黎圣母院》這部有文學(xué)名著改編的音樂劇，既能讓人們在觀賞的時候領(lǐng)略文學(xué)名著的魅力，又能讓人們在欣賞音樂的過程中感受語言的力量，激發(fā)學(xué)習(xí)法語的興趣，為人們的學(xué)習(xí)進(jìn)步提供了一個良好的契機(jī)。

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作者簡介：

楊 婷（1987-），女 ，山西平遙人，山西旅游職業(yè)學(xué)院，助講，法語。