李凡駿+張玲

摘 要：在影視片和電視欄目的拍攝中，運動鏡頭始終伴隨著作品的內(nèi)容，運動鏡頭的各種組合產(chǎn)生了豐富多彩，妙趣橫生的視頻效果。可以說運動鏡頭是影視節(jié)目的視覺靈魂。本文根據(jù)自己多年經(jīng)驗，探討電視攝像運動鏡頭在節(jié)目中的運用，希望給其他研究者提供一些經(jīng)驗。

關鍵詞：電視攝像；運動鏡頭；拍攝應用

運動鏡頭從拍攝手法上分類有：推，拉，搖，移，跟，旋轉，晃。在電視節(jié)目生產(chǎn)中運動鏡頭不是單一而是綜合地應用才能變化出無窮的畫面效果，下面簡單談談各種運動拍攝在不同的電視節(jié)目中的應用。從設備功能上分類有：①吊臂移動拍攝。②滑軌拍攝。③人體持機移動拍攝，一般是指普通單機和斯坦利康移動。④飛行器拍攝。⑤升降機拍攝，⑥汽車游艇移動拍攝。⑦動物飛禽身上綁定微型攝像機拍攝。電視節(jié)目常用的是前面四種：

一、吊臂移動拍攝

把攝像機固定在吊臂上，利用吊臂的臂展和廣角鏡頭能充分地發(fā)揮場地的空間和廣度，由于吊臂能上下左右和旋轉有著巨大的拍攝自由度，配上廣角鏡頭移動拍攝又增加了強烈的畫面沖擊感，在拍攝中有著重要的作用。吊臂一般用在大型的節(jié)目制作中，文藝晚會，大型比賽，重要外景拍攝，游戲類節(jié)目，現(xiàn)在訪談節(jié)目也充分利用了吊臂可以多種移動拍攝的作用，來彌補長篇訪談枯燥的畫面，增加畫面的動感和節(jié)奏感。當然，在電視劇的拍攝中幾乎每一集里面都有吊臂運動鏡頭的身影。吊臂幾乎擁有移動鏡頭的所有要素，推拉搖移上下左右虛化節(jié)奏，所以在大場景拍攝中可以盡可能的表現(xiàn)宏偉的場面和營造空間效果。比如節(jié)目的開場結尾，觀眾的歡呼，也可以在大景中用緩推，急推，虛化出畫產(chǎn)生節(jié)奏的變化等等，在使用中一般根據(jù)劇本要求由導播進行調(diào)動。

二、滑軌拍攝

一般用在電視劇，紀錄片，文藝晚會，動感的場景轉換，高成本的人物采訪等?；壣霞軘z像機是為了在軌道是運動拍攝更平穩(wěn)，電視晚會滑軌拍攝往往在軌道前布置前景，讓攝像機，前景，演員形成一個距離關系，然后通過速度的快慢移動會有強烈的位移視覺效果。在訪談節(jié)目中經(jīng)常見到人物在交流，滑軌車的鏡頭在緩緩移動，這樣既可以交代采訪的大環(huán)境又可以為了增加畫面的動感。反特電視劇中如果把人物對話前面加上前景緩緩移動拍攝，人物在畫面中占比重較小，也會產(chǎn)生神秘人物的蒙太奇手法。滑軌在應用中還有一個重要作用是彌補吊臂固定后不能橫移的缺點，在移動拍攝中也是為了增加畫面動感，增強視覺沖擊力，調(diào)控運行節(jié)奏的作用。

三、人體持機移動拍攝

就是持單機拍攝也叫游機，后來經(jīng)過設備改良出現(xiàn)運行更加穩(wěn)定的斯坦利康。這種游動靈活可以貼身旋轉的拍攝方法有些方面是吊臂不能比擬的，同時對攝像師的水平要求也很高。筆者觀看了一個歐美教學片，用斯坦利康拍攝的5分鐘的長鏡頭街頭唱歌的片子，歌手演唱中，鏡頭一直是運動中進行拍攝，從街景的平移到演員表情激動時鏡頭落幅正好是段落的最后一句，然后換成街邊的觀眾歡呼，演員第二段抒情演唱開始鏡頭搖向演員開始360度旋轉拍攝，最后拉出成全景，交代演員收尾觀眾鼓掌一氣呵成。這個5分鐘節(jié)目不但聽到了音樂之美，也讓人看到了音樂也是可以用畫面表達的。節(jié)目中包含了運動拍攝手法的所有技法，體現(xiàn)了攝像師的功底。試想一下，5分鐘的長鏡頭是不能斷的，不能剪輯的，拍攝中鏡頭的節(jié)奏跟歌唱一致，激情出鏡頭構圖落幅正好，要求攝像師對運動的速度，節(jié)奏，落幅，環(huán)境角色的輔助拍攝都非常精準。

四、飛行器拍攝

突出表現(xiàn)的是空間和視野的寬闊沖擊力。例如：動物世界的大草，戰(zhàn)爭片，雄偉建筑的翻越等。電視臺一般用于紀錄片，城市宣傳片，大型活動片（炎帝節(jié)的拍攝），隨著成本的降低很多欄目配備了遙控飛機用來拍攝鳥瞰的大畫面。拍攝手法上沒有太多要求，關鍵要有一個專門操作飛行器的人員。

五、運動拍攝在節(jié)目中的作用和運用

從廣義的拍攝手法上只要不是固定拍攝都叫運動拍攝，主要有：推，拉，搖，移，跟，晃，旋轉等方法。在我看來這些只是攝像的基本功，拍攝中每天都會用到，并且不是單獨用而是組合用。

（1）推鏡頭：推鏡頭在拍攝中起的主要作用是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要作用的人物或者物體，起到強化突出的作用，這是推鏡頭最普通的作用。在新聞會議拍攝中“推”用的很多，大景別交代環(huán)境然后推近主要人，突出強化主體人物。其他節(jié)目也是天天要用到的，關鍵是看你怎么用？例如：介紹一盤菜，完全可以用菜的固定畫面，但是用一個急推菜并定住，強化突出的效果一定更好。

（2）拉鏡頭：拉鏡頭的作用是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關系。例如，一盤菜拉出來有幾個人在吃，通過局部的菜交代了幾個人吃的場景。拉鏡頭還可以增加懸念感，一個蟲子安靜吃草，通過鏡頭拉出來有一只鳥正準備吃它，觀眾就有了懸念感。

（3）搖鏡頭：搖鏡頭的作用使得所要表現(xiàn)的場景可以向觀眾進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果的作用。例如，一排舞蹈演員，通過鏡頭搖過來可以展示演員的表情和舞姿。搖鏡頭也有娓娓道來的作用，例如很多文物，通過搖鏡頭慢慢講它們的故事。

（4）移鏡頭：作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物、人與人、物與物之間的空間關系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。前面的滑軌拍攝，人體持機拍攝都包含了移動拍攝。

（5）跟拍：跟拍就是攝像機鏡頭緊隨著物體或人拍攝，使運動著的物體或人始終保持在畫面中相對固定的位置。用途廣，例如體育比賽，記錄片，小孩學走路，跟著狼狗緝毒等等都用。

（6）旋轉拍攝：往往表現(xiàn)一種情緒和特定的需要。如歌手的張揚演唱，英雄犧牲，醉漢眼中的環(huán)境。在電視節(jié)目中一般是導演指定要求的。

（7）晃動拍攝：晃動本身是攝像中最忌諱的事情，但有目的地晃動可以在特定的場景中使人得到一種真實的感覺。例如電視臺少兒節(jié)目中采訪小學生，為了避免成人的呆板固定模式，我們采取了符合小孩天性的方法，采訪中攝像師晃動的方法，畫面中的小孩天真可愛。

以上運動拍攝幾種方法，都是組合的應用，關鍵是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容，樣式哪些方法用的多些，或者說用怎樣的組合能達到更好的表現(xiàn)力，這跟拍攝個體的理解也有關系。

作者簡介：

李凡駿（1969-），男，漢族，湖北荊門人，大專，工作單位：湖北廣播電視臺衛(wèi)星頻道，職位：攝像，從事攝像21年，拍攝專題片150余部，3年的新聞拍攝經(jīng)驗，后到電視臺攝像科參加演播廳拍攝7年。endprint