張凡

摘 要：巴洛克是17世紀明貫古今的一種藝術(shù)風格。它最突出的特點是具有豪華的特色以及浪漫主義的色彩，這個詞語在當時含有貶義的意味。很長一段時間后，人們才對巴洛克藝術(shù)做了一個比較公正的評價。來自于17世紀的藝術(shù)大師卡拉瓦喬與魯本斯都以繪制杰出的人體著稱，同樣是巴洛克藝術(shù)，卻傳達給我們不一樣的感受。

關(guān)鍵詞：卡拉瓦喬；魯本斯；人體繪畫；巴洛克風格

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0076-01

一、巴洛克時期的人體繪畫

巴洛克這種藝術(shù)風格，長此以來都是藝術(shù)家們口下具有爭議的話題。巴洛克一詞的原意，含有奇異、扭曲、古怪的含義，這或許是后來18世紀持古典主義的人給予自己不太支持的先前藝術(shù)的一個稱謂。巴洛克風格摒棄了純粹、融洽、端莊的古典意蘊，追求一種無限夸飾、盛大豪華、氣勢磅礴活力四射的繪畫情景雖它將文藝復興時確立起來的錯覺主義復現(xiàn)傳統(tǒng)傳遞下來。

二、魯本斯的藝術(shù)人生

17世紀弗蘭德斯畫家彼得·保羅·魯本斯的名字享譽世界。他的作品中透射出旺盛的生命力和最根本的人性價值。魯本斯的畫作場面非常的恢弘壯麗，富有極大的的想象精神和創(chuàng)造力，健碩的結(jié)構(gòu)，富于戲劇性的情節(jié)，強烈的運動感，流動的線條，豐富飽滿的色彩，使他的作品賦予一種宏偉壯麗的藝術(shù)效果。魯本斯的繪畫風格中保存了文藝復興時期人文主義的良好傳統(tǒng)，借助自己的繪畫藝術(shù)歌頌人的精神力量和人生的歡樂。他畫筆下每一個人都非常生動，雍容華麗、又搔首弄姿，充分表現(xiàn)出貴族下的資產(chǎn)階級放縱奢侈的生活趣味。

三、卡拉瓦喬的繪畫之路

卡拉瓦喬不畫現(xiàn)實世界中不存在的事物，有一次雇主要求他畫一位天使，他就讓請的模特綁上翅膀來給他畫。在《多馬的疑惑》中，多馬是圣徒里的一員，他不相信主會復活，就親手將手探進耶穌徒具形骸般的肉體去檢驗自己的錯誤感覺，畫面上有強烈的光線，連同耶穌在內(nèi)，被照耀的就像“大老粗”一般。那時的藝術(shù)圈子對卡拉瓦喬的繪畫風格十分的譏諷，將畫面中的人物比作“自然界中粗野的人”。事實上卡拉瓦喬在藝術(shù)上的成功也可以稱之為寫實主義對于古典主義而取得的一大勝利，也是歐洲在寫實主義繪畫上的真正開端。

四、理想化與非理想化的魯本斯與卡拉瓦喬

在米開朗基羅、提香等人之后魯本斯是第一個畫出了富有旺盛生命力的豐滿健碩裸體的北歐的畫家，德拉克洛瓦，法國的浪漫主義畫家曾經(jīng)說明魯本斯人體繪畫的主要特征是“形體具有驚人的起伏，也可以說是他們具有驚人的生命力?！贝髱焸兺ǔ⑷梭w繪畫作為一種重要的形式來運用通過塑造人體形象，魯本斯也正是通過裸體的塑造來表現(xiàn)人的生命力的，從畫面中可以傳達出他對生活的熱情，并且不受禁欲主義的束縛。

在卡拉瓦喬生活的時代，他被稱之為“自然主義”并不能算是一種褒義，然而是他并不想去傳達給大家理想下的美，并且他對古典大師們表現(xiàn)出非常直率的蔑視，從而帶給他的一種諷刺和貶斥。卡拉瓦喬是一位藝術(shù)家，集理性、偉大、嚴肅于一身的藝術(shù)家，他始終堅持著自己，誠懇的堅持著自己親眼所見到的。他使用鮮明的明暗對比，忠實于現(xiàn)實，把全部的奇特的場景突現(xiàn)出于畫面，這種忠實對后來的藝術(shù)家們產(chǎn)生了巨大的影響力。這種卡拉瓦喬式的繪畫風格，它以非古典樣式、人物作為其神秘的背景以及運用強有力的光源來突出。這種卡拉瓦喬式風格首先起始于意大利，后來漸漸在法國西班牙等等許多國家以非?？斓乃俣绕占伴_來。

五、藝術(shù)形象之比較

1.卡拉瓦喬的“黑暗法”?？ɡ邌趟茉斓男误w并不像魯本斯一樣豐滿但是他運用強烈的明暗對比將人體的結(jié)構(gòu)造型肌理膚質(zhì)盡現(xiàn)，有時人體部分被背景吞沒只露出了某些部位，有時完的暴露在明亮的光照之下，有時也運用貼身的衣服褶皺來表現(xiàn)人體的動勢，黑暗的部分用深棕色亦或是褐色表現(xiàn)，這種畫法可以稱之為“黑暗法”也可以稱之為“酒窖光線繪畫法”。

2.魯本斯對于形體的塑造。魯本斯在塑造人體時非常的注重肌理與膚質(zhì)的描繪，使繪畫的裸體具有結(jié)實的分量與形體。狄德羅曾經(jīng)說過這樣一句話：“成千的畫家去世了，卻沒有人能夠感覺到肌肉”。這樣真實的體態(tài)傳達，或許真正做到的畫家為數(shù)不多，然而魯本斯卻是其中的一位。魯本斯如此喜愛繪畫體態(tài)豐腴的胖女人，根據(jù)《藝術(shù)與哲學》的解釋，是與他的生活環(huán)境有關(guān)，魯本斯在少年的時候跟隨母親回到家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，因為阿爾卑斯山以北冬天非常的嚴寒，人們通常喜歡在室內(nèi)生一個火爐，大家的臉總是紅撲撲的；肉類更是歐洲人們在餐桌上不可或缺的食物，因此，北部的人往往也就長得更加的豐腴，當然也有人覺得魯本斯的人體形態(tài)不太優(yōu)美，但假使展覽中沒有了他的畫，或許會索然無味。

六、結(jié)語

研究魯本斯的繪畫作品，會發(fā)現(xiàn)他不斷的追求藝術(shù)并富有探索精神。他的表現(xiàn)手法獨特、想象力豐富、色彩變化無窮與畫面上劇烈的動勢超越了學院派的規(guī)范，使巴洛克的表現(xiàn)技巧得以規(guī)范。卡拉瓦喬主義影響范圍極大，具有鮮明的時代感，更加關(guān)注對現(xiàn)實生活的表現(xiàn)，他的創(chuàng)作技法理念對后來的新古典主義、現(xiàn)實主義和印象主義產(chǎn)生了極大的影響。通過對卡拉瓦喬與魯本斯的對比，可以深刻的了解畫家內(nèi)心深處所想傳達給世人感受。

參考文獻：

[1]王朝剛，張杰.西方繪畫大師魯本斯[M].重慶：重慶出版社，2009.

[2]張杰，周穎.西方繪畫大師卡拉瓦喬[M].重慶：重慶出版社，2009.