侯霍玉

摘 要：俗話說(shuō)“工欲善其事，必先利其器”，繪畫(huà)創(chuàng)作中材料的作用不言而喻。在繪畫(huà)創(chuàng)作中要準(zhǔn)確掌握材料的特點(diǎn)，為繪畫(huà)創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中西方優(yōu)秀畫(huà)家眾多，如魯本斯、倫勃朗、董希文、冷軍等。對(duì)他們的作品進(jìn)行細(xì)致研究，可以看出畫(huà)家對(duì)材料的選擇與使用，也讓我們對(duì)材料及其使用有了更深刻的理解。而在當(dāng)今社會(huì)，出現(xiàn)了一些新興的材料，并且有了新的應(yīng)用，使得我們可以更高效地將材料應(yīng)用在繪畫(huà)中。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);材料;董希文;冷軍;魯本斯;倫勃朗

一、材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要性

顏料色粉、拼貼材質(zhì)和其他一些可塑性材料都被稱(chēng)為了造型材料。油畫(huà)的媒介劑包括調(diào)色劑、稀釋溶劑和上光保護(hù)劑三大類(lèi)，以及一些輔助媒介劑，運(yùn)用不同材料進(jìn)行創(chuàng)作會(huì)出現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中被廣泛應(yīng)用的還有綜合材料，并且得到廣泛認(rèn)可，這使得材料在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)中的地位有了顯著的提高，材料成為了在造型與色彩之后的第三種形式語(yǔ)言，最終使得它在油畫(huà)創(chuàng)作中的地位也逐漸地凸顯出來(lái)的。

二、油畫(huà)材料的特征

油畫(huà)顏料具有透明、半透明、不透明之分，這些特征都是具有相對(duì)性的。在媒介劑的使用過(guò)程中，我們可以將其劃分為稀釋、透明化、快干性等，這是媒介劑的不同功用，除此之外，當(dāng)今的油畫(huà)創(chuàng)作還引進(jìn)了一些新的現(xiàn)代化材料：丙烯與廣告色顏料，這兩種顏料中沒(méi)有油的成分存在，在“肥”與“瘦”的劃分中，這兩種材料屬于“瘦”的部分。如果需要將它們更好地與油畫(huà)材料融合在一起，那便是需要使用坦培拉。坦培拉在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中經(jīng)常被作為媒介劑使用，它的狀態(tài)屬于半水半油，是一種水油混合的乳液結(jié)合劑，使用坦培拉可以更好解決掉材料融合性的問(wèn)題。

在我們現(xiàn)如今的時(shí)代，現(xiàn)代化學(xué)提供了與古典繪畫(huà)時(shí)期的材料有區(qū)別的新材料。化學(xué)材料具有更加穩(wěn)定，不容易被腐蝕等特點(diǎn)，與舊的材料相比，在各方面都非常優(yōu)越。新材料碳酸氨、工業(yè)酒精等的使用可以大大地提高繪畫(huà)效率，增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)效果。

三、從西方大師的作品中看材料的應(yīng)用

（一）魯本斯

魯本斯所在時(shí)期的繪畫(huà)媒介劑出現(xiàn)了明顯的變化。魯本斯所使用的調(diào)色液是質(zhì)地較為粘稠的液體，并沒(méi)有使用松節(jié)油來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，只會(huì)在繪畫(huà)創(chuàng)作使用松節(jié)油來(lái)潤(rùn)畫(huà)筆。在對(duì)魯本斯作品的顏料進(jìn)行深入探索時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，其作品顏料呈現(xiàn)與眾不同，猶如奶油凍的質(zhì)地，又猶如海綿狀或泡沫狀的質(zhì)地，能夠展現(xiàn)出十分油潤(rùn)細(xì)膩的視覺(jué)效果。這種材料在畫(huà)面上的應(yīng)用成為了魯本斯繪畫(huà)創(chuàng)作的重要特征之一。魯本斯通常在創(chuàng)作較小的畫(huà)作或在白色畫(huà)板上增加一層淺色調(diào)，即接近透明的底色，所以筆觸顏色會(huì)透露一種有肌理質(zhì)感的深褐色。在底色干透后再進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。由于添加了膠狀的媒介劑，因此視覺(jué)效果會(huì)略帶透明。在這種單色的底子上，我們可以看出有很多的變化，它們并不是一成不變的。魯本斯在表現(xiàn)淺色調(diào)的時(shí)候通常使用混有白顏料的顏色來(lái)表現(xiàn)，這使它們?cè)谂c透明的褐色陰影部進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候，多少顯得有些不透明。他在哪里用媒介劑沖淡色調(diào)，哪里透明度就增加，他會(huì)通過(guò)調(diào)色板上的純白色來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)最大限度的不透明。

（二）倫勃朗

倫勃朗與魯本斯相同，對(duì)材料的使用也十分講究。其最常用的顏料是鉛黃，從其作品中可以看出，人物膚色的亮度、閃爍的服裝與飾品、綠色的樹(shù)葉與珠寶的亮光均可以看到鉛黃的蹤影。倫勃朗作品《取樣官員》中十分巧妙地運(yùn)用了透明色與不透明色，作品充分展現(xiàn)了畫(huà)家高超的創(chuàng)作技巧，繪畫(huà)材料的靈活使用也是功不可沒(méi)的。倫勃朗在創(chuàng)作時(shí)主要使用淺色的底子，然后會(huì)在上面使用略帶赭石顏色的暖色來(lái)描繪出具有金色效果的素描感覺(jué)。倫勃朗在這種底色層上涂上透明色，產(chǎn)生一種灰色的視覺(jué)效果，使得略帶暖色的金色素描效果更加豐富了。在亮部通過(guò)對(duì)黃色與褐色的多層次使用，在暗部加上對(duì)發(fā)紅的暖色的使用，使得畫(huà)面更加和諧與搭配。顏料的選擇上，倫勃朗使用了由威尼斯松脂、瑪蹄脂和曬稠油制作出來(lái)的新研磨的濃顏料，這一類(lèi)型顏料的主要特點(diǎn)就是能夠在短時(shí)間內(nèi)較快干燥。因此，倫勃朗在創(chuàng)作作品時(shí)，為了始終保持畫(huà)作明了的顏色，尤其是讓厚重部分的肌理猶如剛畫(huà)上去一樣，應(yīng)用了樹(shù)脂光油以及增稠油。

四、從中國(guó)油畫(huà)家的作品中看材料的應(yīng)用

（一）董希文

不僅僅國(guó)外油畫(huà)大師作品對(duì)材料有獨(dú)到的使用，我國(guó)油畫(huà)家對(duì)材料的巧妙使用也十分具有參考價(jià)值?！堕_(kāi)國(guó)大典》是我國(guó)著名油畫(huà)作品，也是油畫(huà)發(fā)展史上的豐碑。這幅油畫(huà)作品是由董文希創(chuàng)作完成。他將自己的感受融入作品中，突出表現(xiàn)出了宏偉的氣勢(shì)。董文希大膽地應(yīng)用了多元化的藝術(shù)處理方式以及不同的筆法來(lái)展現(xiàn)出不同類(lèi)型物體的質(zhì)感以及特征。如其對(duì)柱子的描繪，使用了大紅色的固有色調(diào)以及發(fā)光油，讓柱子在視覺(jué)效果上更加堅(jiān)挺、更有分量。而在創(chuàng)作地毯時(shí)，則將油畫(huà)顏料附著在吸油紙上，吸走顏料中的油分，然后再將鋸末與沙子摻入到油畫(huà)顏料中來(lái)創(chuàng)作地毯，從而使得地毯形成一種毛絨的質(zhì)感，與柱子形成鮮明對(duì)比。他將不同物體的不同質(zhì)感和整幅畫(huà)富麗堂皇的強(qiáng)烈的色彩裝飾風(fēng)、民族氣派結(jié)合了起來(lái)，其作品在遠(yuǎn)處觀看震撼人心，在近處觀看奧妙無(wú)窮。

（二）冷軍

冷軍在繪畫(huà)創(chuàng)作中所使用的畫(huà)布都是自己制成的，其制作的畫(huà)面平整度較高，但并非十分光滑。其在完成畫(huà)布制作后會(huì)將常用的油畫(huà)底料平刷在畫(huà)布紙上，而且必須要刷到一定厚度，在進(jìn)行打磨前需要等油畫(huà)底料完全干透。冷軍還會(huì)使用水磨砂紙對(duì)畫(huà)作進(jìn)行打磨，打磨至畫(huà)布的紋路稍微顯露方可。在完成打磨后，需要使用稀釋后的丙烯顏料在畫(huà)布上進(jìn)行反復(fù)涂刷。從本質(zhì)上來(lái)看，他的畫(huà)法應(yīng)該屬于直接畫(huà)法。我們可以在他繪畫(huà)的步驟上看一下他對(duì)材料的使用。他在底層處理好之后會(huì)采用直接畫(huà)法來(lái)進(jìn)行形體的確定，確定一下大的色塊和背景。他在繪畫(huà)的過(guò)程中使用大筆觸的時(shí)候會(huì)盡可能多地使用一點(diǎn)三合油。在畫(huà)的過(guò)程中筆觸不可能控制得薄厚都是一樣的，所以他使用紙將多余的顏料粘掉，之后每畫(huà)一次都會(huì)重復(fù)這個(gè)過(guò)程，以便消除所留下來(lái)的筆觸，重復(fù)的次數(shù)是根據(jù)自己想要的效果來(lái)定的。

五、新語(yǔ)境下油畫(huà)材料的拓展

臨摹古典油畫(huà)作品可以加深我們對(duì)作品的了解，但我們?cè)谂R摹的過(guò)程中也會(huì)發(fā)現(xiàn)其結(jié)果并沒(méi)有我們想象的那么理想，那是因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在所使用的材料與那個(gè)時(shí)期的并不相同。古典繪畫(huà)是在過(guò)去的那個(gè)特殊語(yǔ)境下所產(chǎn)生的特殊的東西，但也不能很絕對(duì)地說(shuō)他們是與現(xiàn)代完全隔絕的，古典繪畫(huà)到現(xiàn)在依然可以給我們帶來(lái)啟示，并且?guī)ьI(lǐng)我們拓展我們的眼界。我們應(yīng)當(dāng)對(duì)過(guò)去的經(jīng)典給予尊重，而不是去復(fù)制過(guò)去的經(jīng)典，古人提供給我們很多經(jīng)驗(yàn)，我們需要在此基礎(chǔ)上提升高度。在新時(shí)代的新繪畫(huà)中，也一定有新的訴求、新的需要及一些新的要解決的問(wèn)題出現(xiàn)。古典時(shí)期的材料和技法已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)不再需要我們對(duì)其進(jìn)行改良的地步了，我們需要在不斷實(shí)踐和發(fā)現(xiàn)問(wèn)題中探索新材料的使用方法，提高創(chuàng)作水平。

新觀念的開(kāi)創(chuàng)一般會(huì)伴隨著新技巧的出現(xiàn)。觀念常新，那么技法也就會(huì)常新。我們的創(chuàng)作思路不是一下子就有的，就像科學(xué)的發(fā)展一樣，從我們所說(shuō)的天圓地方到認(rèn)識(shí)太陽(yáng)系，這一過(guò)程中經(jīng)歷了許多的變革和發(fā)展，每一個(gè)微小的創(chuàng)新觀念都是一個(gè)非常重要的變革，在整個(gè)歷史發(fā)展軌跡中都是不可磨滅的。從現(xiàn)代油畫(huà)的變化中我們可以看出，我們確實(shí)不能再將古典油畫(huà)的繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)當(dāng)作規(guī)范來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)了，例如，印象派繪畫(huà)如果用古典繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的話，印象派繪畫(huà)就著實(shí)糟糕透了。正是由于我們新的繪畫(huà)觀念的誕生，我們對(duì)藝術(shù)的范疇重新進(jìn)行了界定，而材料與技法，自然而然就會(huì)隨之變化。

材料的改進(jìn)的背后是思維方式的改變，舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，我們可以把顏料的某些性質(zhì)發(fā)揮到最大程度。波洛克滴灑法，是他放大了顏料的流動(dòng)性這一特點(diǎn)。傳統(tǒng)油畫(huà)的塑造利用了顏料的堆塑性，現(xiàn)在更多的油畫(huà)作品則是對(duì)多種顏料的復(fù)合性的使用，并運(yùn)用吸油、透明處理、遮蓋、罩染等等手法最終使畫(huà)作符合畫(huà)家自己的審美趣味和思考。

從古至今，往往一個(gè)新的想法就可以引起一次繪畫(huà)上的革命，形成一個(gè)派系或者新的繪畫(huà)風(fēng)格。在繪畫(huà)的過(guò)程中，材料是繪畫(huà)的工具，它可以給我們帶來(lái)新的思路，一種新的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)家的具體繪畫(huà)實(shí)踐并不是對(duì)描繪對(duì)象的完全再現(xiàn)，而是期待能夠找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言去描繪對(duì)象。

在一些作品中我們可以看到一些繪畫(huà)材料的新應(yīng)用。畫(huà)家為了有更加流暢的用筆節(jié)奏感，對(duì)一些材料的運(yùn)用進(jìn)行改良，使其流動(dòng)性更好，粘稠度比較適中，而且會(huì)干的很快。一些畫(huà)家會(huì)選擇在其中添加松節(jié)油、酒精、醇酸樹(shù)脂等來(lái)作為媒介劑，甚至在有些時(shí)候，畫(huà)家為了使顏料干的速度更快一些，會(huì)使用坦培拉來(lái)制作。這與古典繪畫(huà)注重塑造是有所不同的?，F(xiàn)代顏料中媒介劑的使用也為我們的繪畫(huà)創(chuàng)作節(jié)省出了時(shí)間，這也得益于現(xiàn)代化學(xué)的進(jìn)步。

六、結(jié)語(yǔ)

從西方到我國(guó)，從古代到現(xiàn)代，我們從不同風(fēng)格、不同畫(huà)家的作品中了解了材料在其中的不同運(yùn)用方法，也了解了材料運(yùn)用的成果和多種多樣的可能性。而在以后，新材料以及材料的新應(yīng)用也勢(shì)必會(huì)體現(xiàn)在繪畫(huà)作品中。我們可以參考不同風(fēng)格的繪畫(huà)作品，但不能生搬硬套，而是通過(guò)自己的感覺(jué)，將自己的感情融入自己的作品中。正是由于個(gè)人材料使用以及繪畫(huà)技巧的不重復(fù)性，繪畫(huà)才能歷久彌新，形成個(gè)人的特色，使得每個(gè)人的作品都別具一格。

作者單位：

新鄉(xiāng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院