徐 嫻 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430000）

對微電影劇本創(chuàng)作切入視角的相關(guān)分析

徐 嫻 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430000）

微時代背景下，影視藝術(shù)表現(xiàn)呈現(xiàn)出新的形態(tài)，如微電影，從其傳播與表達方式上均可滿足大眾化、娛樂化需求。而微電影之所以得到大眾的青睞與認可，很大程度與其創(chuàng)造編導(dǎo)理念、方法有關(guān)，能夠立足于不同切入視角，滿足大眾心理。本次研究將對微電影與劇本創(chuàng)作做簡單介紹，分析微電影劇本創(chuàng)作切入視角的重要性，在此基礎(chǔ)上提出微電影劇本創(chuàng)作切入視角選擇的策略。

微電影；劇本創(chuàng)作；切入視角；選擇策略

由中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的互聯(lián)網(wǎng)使用情況看，近年來網(wǎng)絡(luò)娛樂類節(jié)目如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲與網(wǎng)絡(luò)游戲用戶使用率均有一定的下降趨勢，而網(wǎng)絡(luò)視頻使用率卻呈逐漸上升趨勢。特別在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)視頻展現(xiàn)出新的文化形態(tài)，由《一個饅頭引發(fā)的血案》短片出現(xiàn)后，微電影如雨后春筍般的快速興起，以其自身獨特的藝術(shù)魅力吸引大眾。而如何保證微電影適應(yīng)這種井噴式發(fā)展需求，關(guān)鍵在于抓住劇本創(chuàng)作源頭，提高微劇本質(zhì)量。因此，本文從切入視角出發(fā)，對微電影劇本創(chuàng)作的研究，具有十分重要的意義。

一、微電影與劇本創(chuàng)作概述

（一）微電影介紹

關(guān)于微電影，從百度百科對其定義可發(fā)現(xiàn)，主要指由新媒體平臺播放、適合于短時休閑、移動狀態(tài)下觀看的視頻短劇。從這種短劇風(fēng)格看，有多種表現(xiàn)，既可單獨成篇，同時也能以系列劇呈現(xiàn)，涉及的風(fēng)格類型較多，如商業(yè)定制、公益教育、時尚潮流、幽默搞怪以及青年勵志等。這種電影藝術(shù)形態(tài)與電影有一定的傳承關(guān)系，但有自身獨特的內(nèi)涵，如曲高和寡、節(jié)奏較慢、注重互動體驗，融入廣告植入功能等，加之微電影制作周期短、投資少且進入門檻低，使創(chuàng)作中普通受眾也可參與其中。正因如此，微電影成為新媒體時代下大眾喜愛的網(wǎng)絡(luò)視頻形式。

（二）微電影劇本創(chuàng)作

正如悉德·菲爾德觀念，“一部好的劇本可能被拍出一部糟糕的電影，但一部糟糕的作品絕不能拍出一部好的電影?！逼浞从吵鲇耙暰返拇蛟礻P(guān)鍵在于劇本質(zhì)量，對于微電影劇本亦是如此。從微電影劇本創(chuàng)作進程與變化看，最初有微電影雛形的為《一個饅頭引發(fā)的血案》，盡管其無法真正叫做微電影，但自此之后許多草根創(chuàng)作者的熱情被激發(fā)。隨后，自《老男孩》走紅后，使該類型視頻短劇再次掀起高潮，除“青春系列”電影外，有其他類型微電影出現(xiàn)，如《66號公路》、《一觸即發(fā)》等，均為商業(yè)植入性微電影。值得注意的是，無論哪種類型微電影，均需有相應(yīng)的劇本，盡管目前微電影劇本創(chuàng)作較為活躍，仍面臨一定的瓶頸問題，如作品良莠不齊、缺乏理論與實踐指導(dǎo)等。

二、微電影劇本創(chuàng)作切入視角重要性分析

從目前大多微電影劇本創(chuàng)作情況看，由于創(chuàng)作出發(fā)點不同，所以在創(chuàng)作類型上也有一定差異，而如何保證不同類型劇本創(chuàng)作質(zhì)量，關(guān)鍵在于做好切入視角的選擇，如直接由主題出發(fā)創(chuàng)作，或利用人物描寫突出作品內(nèi)容，或以故事情節(jié)博取受眾眼球。具體剖析切入視角合理選擇的重要性，主要表現(xiàn)為以下幾方面。

（一）主題寓意

傳統(tǒng)電影均強調(diào)采用劇情模式，逐漸將主題表達出來，影片結(jié)尾升華。比較之下，微電影選擇主題切入時，注重主題的隱含，受眾在欣賞簡短的故事內(nèi)容后，自然會對主題思想領(lǐng)悟，這種方式下使主題寓意更有深意。以《66號公路》為例，女主角莫文蔚在66號公路行駛中，一路高歌猛進，所營造的是一種無聲風(fēng)景畫面，而最后直接以主題臺詞“做最好的自己”切入，所突出的主題為凱迪萊克品牌車走向成功。這種主題切入方式下，所帶來的廣告效應(yīng)極為明顯，當前較多微電影劇本創(chuàng)作中常用這種主題予寓意表達方法。

（二）敘事情節(jié)深刻

微電影劇本創(chuàng)作中，也可從故事情節(jié)方面切入，與傳統(tǒng)電影劇本創(chuàng)作中的“鳳頭、豬肚、豹尾”結(jié)構(gòu)不同，微電影劇本創(chuàng)作中強調(diào)“弱兩邊、強中間”，其中弱兩邊主要指開始時主要做要素的交代，而在結(jié)束時做到果斷收尾，對于強中間，則指劇作中部需設(shè)置主要矛盾沖突與情節(jié)，加大張力。這樣在故事情節(jié)切入下，更有助于微劇感染力、沖擊力的增強。

（三）懸念設(shè)置效果強化

傳統(tǒng)電影放映中，大多觀眾往往在影片開頭或中間便對劇本內(nèi)容了然于胸，或表現(xiàn)為對其他電影，均可通過類似的劇情結(jié)構(gòu)，預(yù)見作品內(nèi)容，導(dǎo)致作品對受眾的吸引力下降，而產(chǎn)生這種情況的原因在于大多劇本創(chuàng)作在切入視角上基本相同。而從微電影劇本創(chuàng)作看，切入視角既可選擇矛盾沖突的情節(jié)，也可選擇具體刻畫人物形象，傾向于懸念的設(shè)計，既解決受眾對劇情結(jié)構(gòu)雷同的厭惡問題，也利用懸念的設(shè)計強化微電影的活力。因此，微電影劇本創(chuàng)作中，切入視角的合理選擇對強化劇本懸念效果可發(fā)揮重要作用。

（四）廣告植入模式優(yōu)化

廣告植入是當前微電影劇本創(chuàng)作中常見的方式，切入視角便為商業(yè)廣告，這種切入方式下對提高產(chǎn)品效能最大化、產(chǎn)品宣傳典型化可發(fā)揮重要作用，有助于品牌效應(yīng)的實現(xiàn)。仍選擇《66號公路》為例，其便將凱迪萊克的廣告植入，通過微型視頻故事，獲取廣告效益。從目前許多新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺中的廣告均可發(fā)現(xiàn)，均利用短片視頻切入廣告，其可能成為未來商業(yè)廣告運營的重要方向。

三、微電影劇本創(chuàng)作切入視角選擇策略

（一）基于主題的切入視角

由主題出發(fā)，直接進入微電影內(nèi)容，是微電影劇本創(chuàng)作的常見方式，但如何使微電影劇本創(chuàng)作主題切入合理，應(yīng)注意在創(chuàng)作中合理選擇主題。具體實踐策略：第一，以故事反應(yīng)大環(huán)境，凸顯主題寓意。以微電影《回家》、《小小孵蛋》等為例，其主題切入并未通過復(fù)雜的故事情節(jié)或矛盾沖突實現(xiàn)，而直接以生動的生活情趣展現(xiàn)主題內(nèi)容，通過“以小示大”，展現(xiàn)主題。第二，以戲劇化處理形式切入主題。選擇《馬格回家》為例，作品切入點置于一味北漂女孩，在返回家鄉(xiāng)生活中所遇障礙，將人生選擇的無奈、生活的艱辛淋漓盡致的表達出來。第三，以“捅破窗戶紙”強化主題寓意。劇本創(chuàng)作切入視角選擇中，可取解惑意義較大的事件，通過解讀與揭示提升作品價值。

（二）基于人物塑造的切入視角

微電影劇本創(chuàng)作中選擇人物塑造為切入視角，一般要劇情變化下人物心理與行為均可適應(yīng)。具體創(chuàng)作中，應(yīng)注意的問題主要包括：第一，劇本人物設(shè)定控制。作品中主要人物一般為一個或兩個，輔助人物也需根據(jù)情節(jié)設(shè)定，原因在于微電影時間短、內(nèi)容緊湊，過多的人物設(shè)定可能導(dǎo)致劇本內(nèi)容過于復(fù)雜。第二，人物塑造中動作、語言的控制。劇本中過多的人物語言可能導(dǎo)致劇情過于繁瑣，使作品節(jié)奏放慢，主題表達也因此受到影響，而畫面語言恰好可彌補這一不足，直接通過畫幅便可將場景、人物關(guān)系與事件呈現(xiàn)出來，所以劇本創(chuàng)作中應(yīng)注重在人物語言上控制，強化動作表達。第三，人物正面描寫為主，側(cè)面描寫淡化。由于人物塑造切入下，要求在短時間內(nèi)實現(xiàn)人物定位、背景交代、情感刻畫等，若過多的進行側(cè)面表現(xiàn)，可能影響主題的表達，所以劇本創(chuàng)作應(yīng)注重人物的正面描寫。

（三）基于故事情節(jié)的切入視角

選擇故事情節(jié)切入，主要強調(diào)利用一串情節(jié)組成一個完整的故事，具體創(chuàng)作中，應(yīng)明確故事情節(jié)與主題、人物、支線等方面的關(guān)系。如與主題關(guān)系方面，故事情節(jié)切入后需做到高度濃縮情節(jié)、加快節(jié)奏、流暢自然，而非利用裁剪方式保證微電影時間控制的合理性。以《小小孵蛋》為例，從孵蛋愿望、呵護、碎蛋各情節(jié)看，一氣呵成，所表達的主題寓意極為明了。再如情節(jié)與人物關(guān)系，微電影劇本創(chuàng)作中應(yīng)考慮先安排情節(jié)，然后在情節(jié)內(nèi)安排人物，以《憫農(nóng)》微電影為例，情節(jié)的設(shè)定主要圍繞李紳的家庭開展，將幾個經(jīng)典的人物其中引入，展現(xiàn)出“粒粒皆辛苦”的主題。除此之外，微電影劇本創(chuàng)作中，應(yīng)注重在情節(jié)運行節(jié)奏上合理把握，盡可能做到主線清晰、副線緊隨，切忌出現(xiàn)情節(jié)脫離情況，這樣才可保證故事情節(jié)的感染力。

四、結(jié)論

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”，其反映出不同視角下所觀賞的物體會有一定的差異，微電影劇本創(chuàng)作亦是如此，需結(jié)合微電影創(chuàng)作目的選擇不同視角。實際創(chuàng)作中，應(yīng)正確認識微電影劇本創(chuàng)作的內(nèi)涵與重要性，注意在基于主題、故事情節(jié)、人物塑造等不同切入視角下采取相應(yīng)的創(chuàng)作策略，確保切入的視角能夠?qū)⒆髌返闹黝}展現(xiàn)出來，提高作品的價值，吸引更多觀眾。

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