賀鑫晨 （重慶文理學(xué)院 402160）

材料動(dòng)畫《女生》中偶模骨架與包裹材料的實(shí)踐制作

賀鑫晨 （重慶文理學(xué)院 402160）

《女生》是一部由大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)二年級(jí)學(xué)生創(chuàng)作的材料動(dòng)畫作品，通過(guò)展現(xiàn)花季女生的日常生活狀態(tài)來(lái)試圖詮釋此階段女性共有的相關(guān)特性。如感性多變、對(duì)愛(ài)情的憧憬以及對(duì)寵物的情感依賴。特別在人與狗的模型骨架的制作中即可以使模型動(dòng)態(tài)多變，又能使模型最大化的延長(zhǎng)使用壽命且具備一定的風(fēng)格設(shè)定成為全片制作的重點(diǎn)。

材料動(dòng)畫；骨架搭建；動(dòng)態(tài)穩(wěn)定；包裹材料

一、角色偶模骨架材料的實(shí)踐選擇與制作

首先，本片在拍攝方式上采用逐格擺拍的制作方式，骨架在制作過(guò)程中會(huì)經(jīng)歷多次的彎折、變形、復(fù)位等一系列的動(dòng)作設(shè)計(jì)。故在模型骨架的制作材料選擇上，骨架的強(qiáng)度韌性能夠支撐全片實(shí)拍動(dòng)作調(diào)節(jié)直至完成全片整體拍攝，成為本片實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作的難點(diǎn)。

在偶模的制作材料選擇上，先期嘗試模擬《僵尸新娘》的人偶類制作方式，第一，即使用不銹鋼原件制作骨架的關(guān)節(jié)部分。但在實(shí)踐制作中發(fā)現(xiàn)如果按照人體的正常比例制作相關(guān)的骨架單元，會(huì)導(dǎo)致整體環(huán)境與配飾的整體比例大小過(guò)大，第二，對(duì)于骨架關(guān)節(jié)的材料選取與加工上，團(tuán)隊(duì)不具備相關(guān)的機(jī)械設(shè)備來(lái)制作滿足人設(shè)的外形特征面貌，對(duì)于關(guān)節(jié)大小與精度也無(wú)法實(shí)現(xiàn)制作，針對(duì)上述兩點(diǎn)，對(duì)于場(chǎng)地環(huán)境的要求較高結(jié)合自身的創(chuàng)作環(huán)境、條件無(wú)法滿足此類方式制作。

其次，在中期的偶模材料選擇上，又嘗試選擇使用木質(zhì)材料進(jìn)行角色骨骼的搭建制作。經(jīng)過(guò)測(cè)試篩選，選擇松木進(jìn)行動(dòng)檢實(shí)驗(yàn)。松木具備材質(zhì)相對(duì)較軟方便加工塑形且在社會(huì)生活中也廣泛存在利于獲取。在完成了部分相關(guān)的角色關(guān)節(jié)制作后，在其不同關(guān)節(jié)鏈接組合定位上存在了問(wèn)題。原因?yàn)橐韵聝牲c(diǎn)：第一，兩段關(guān)節(jié)在接觸定位中如若采用固定定位的制作方式那么就無(wú)法實(shí)現(xiàn)在后期動(dòng)畫制作中的動(dòng)作調(diào)節(jié)，采用可變形的定位方式從自身的制作水平與精度上又會(huì)存在定位空間上的精確度不足。第二，在相互兩段關(guān)節(jié)的連接中同樣采用松木材質(zhì)，使得模型體量增大動(dòng)作調(diào)節(jié)動(dòng)態(tài)機(jī)械呆板并且不利于外觀材質(zhì)的包裹。

再次，在骨架材料的后期嘗試選擇實(shí)驗(yàn)中，制作團(tuán)隊(duì)還是將骨架材料的選擇范圍確定在金屬材料的選擇上，通過(guò)選擇鐵絲材料發(fā)現(xiàn)其塑形穩(wěn)定，強(qiáng)度較高對(duì)于人物動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)能力較強(qiáng)，但在材料的韌性測(cè)試中無(wú)法達(dá)到多次彎折較易斷開(kāi)。嘗試使用銅絲材料進(jìn)行骨骼搭建中實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)其材料韌性較高可以進(jìn)行多次的彎折定形，但在材料強(qiáng)度上不夠無(wú)法附加外觀包裹性材質(zhì)。

針對(duì)上述問(wèn)題，通過(guò)反復(fù)的動(dòng)檢測(cè)試。最終使用鋁質(zhì)金屬材料進(jìn)行骨骼搭建，在該材料的強(qiáng)度與韌性方面均達(dá)到動(dòng)檢要求，對(duì)于后期的角色外觀包裹材料的支撐性也較好。即利于角色的制作塑形也方便其動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)。

對(duì)于片中狗的角色在骨骼搭建上，先期也準(zhǔn)備直接采用鋁絲作為骨骼搭建的基礎(chǔ)材料。通過(guò)動(dòng)檢實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)直接采用鋁絲搭建骨骼存在以下兩方面的制作問(wèn)題：一、由于小狗的角色相對(duì)人物角色來(lái)說(shuō)在造型的動(dòng)態(tài)上有所區(qū)別，人物角色是雙腳站立式而小狗角色是四肢站立。由于站立方式的不同對(duì)于腳步與場(chǎng)景地面的接觸面積的要求也就不一致，故直接采用鋁絲骨架制作狗的模型存在問(wèn)題。二、由于動(dòng)態(tài)、站姿的區(qū)別，導(dǎo)致骨架搭建時(shí)的腿部關(guān)節(jié)之間的長(zhǎng)度存在差異，如若繼續(xù)采用純鋁絲材料來(lái)搭建模型骨骼腿部造型則直接導(dǎo)致角色腿部骨架較硬無(wú)法調(diào)整角色姿態(tài)影響動(dòng)畫拍攝。

針對(duì)小狗角色骨架存在的上述兩方面問(wèn)題，團(tuán)隊(duì)通過(guò)動(dòng)檢實(shí)驗(yàn)后采用現(xiàn)將鋁絲材料作為角色的軀干骨架，因?yàn)榻巧诤笃诘臄[拍動(dòng)作調(diào)節(jié)上對(duì)于動(dòng)態(tài)的變化較少，基本只作為穩(wěn)定角色的作用。故只有狗角色的軀干部分采用鋁絲材料骨架搭建。

二、基于偶模動(dòng)態(tài)穩(wěn)定設(shè)置的實(shí)踐制作

本片的主旨是通過(guò)展現(xiàn)花季女生的日常生活狀態(tài)來(lái)試圖詮釋此階段女性共有的相關(guān)特性。如感性多變、對(duì)愛(ài)情的憧憬以及對(duì)寵物的情感依賴。那么對(duì)與骨架制作的要求就會(huì)以滿足多變的人物動(dòng)態(tài)變形。因?yàn)閯”驹O(shè)置的前提要求，本片中主角會(huì)完成較多的動(dòng)作設(shè)計(jì)，如人與狗角色之間的互動(dòng)等。如何使人物角色做到動(dòng)態(tài)穩(wěn)定的同時(shí)能夠展現(xiàn)動(dòng)態(tài)極限最大化滿足創(chuàng)作要求成為本片制作的核心問(wèn)題之一。

在人物角色模型的頭部、軀干骨架搭建完成后，由于是鋁質(zhì)骨架模型如何使角色在場(chǎng)景中完成獨(dú)立站姿動(dòng)態(tài)成為此步動(dòng)檢成敗的關(guān)鍵。

針對(duì)以上要求本片在角色骨架的腳步單元設(shè)置上進(jìn)行了多種實(shí)驗(yàn)。首先，在站立動(dòng)檢試驗(yàn)中嘗試使用定樁制作的方式來(lái)對(duì)角色進(jìn)行穩(wěn)定試驗(yàn)。定樁即在角色的腿部模型骨架下端進(jìn)行延伸制作，其目的是讓骨架與場(chǎng)景地面間形成結(jié)合關(guān)系，用以支撐骨架站立。具體制作方式為在其兩條腿部骨架末端綁定直徑較小的針狀圓柱體，用以在姿態(tài)站立中插入場(chǎng)景地面來(lái)穩(wěn)定角色動(dòng)態(tài)。但由于其角色每次改變動(dòng)態(tài)位移后會(huì)在場(chǎng)景地面上留下空洞，故要求場(chǎng)景地面材料的粗糙度與間隙較大，如若場(chǎng)景地面材料滿足不了以上特性只有通過(guò)后期成片修圖來(lái)彌補(bǔ)上述問(wèn)題，但修圖后會(huì)使畫面形成閃跳現(xiàn)象影像畫面質(zhì)量。本片的場(chǎng)景地面材料沒(méi)有采用粗糙度與間隙較大的制作材料。

其次，在其后的動(dòng)檢測(cè)試中也采用了在腳底下方安置鐵質(zhì)金屬片的制作方式。此方式的目的是通過(guò)磁鐵穩(wěn)定角色站立動(dòng)態(tài)。具體制作方式為通過(guò)角色腳底貼合鐵質(zhì)金屬片，再在其場(chǎng)景地面下方安置磁鐵用以吸附穩(wěn)定角色腳部，到達(dá)穩(wěn)定角色整體動(dòng)態(tài)。此種方式穩(wěn)定性較強(qiáng)，但由于本片場(chǎng)景中存在其他金屬材料，在具體應(yīng)用中會(huì)產(chǎn)生干擾移位不適用本片制作。

再次，通過(guò)上述實(shí)驗(yàn)比對(duì)本片在人物角色骨架模型的制作上采用增大腳部與場(chǎng)景地面的接觸面積來(lái)解決角色站立穩(wěn)定的要求。同時(shí)也符合角色外觀設(shè)定的造型要求。

在小狗角色的偶模動(dòng)態(tài)穩(wěn)定設(shè)置的制作上，采用與人物角色相同的設(shè)計(jì)理念，即將小狗角色的四肢末端腳部設(shè)置的體量增大，這樣設(shè)置的目的也是想通過(guò)增大與場(chǎng)景地面的接觸面積來(lái)達(dá)到角色的站立姿態(tài)穩(wěn)定。從搭建的實(shí)踐效果發(fā)現(xiàn)搭建完成后角色的站立穩(wěn)定性得以提升，并可支持多種動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)設(shè)置。為后期的成片擺拍的流暢性提供支持。

三、角色外觀包裹性材料的選擇與制作

在解決角色站立穩(wěn)定訴求的同時(shí)，也需要角色外觀包裹性材料的配合。單方面的增大角色腳部與場(chǎng)景地面的接觸面積并不能有效解決重心偏移的相關(guān)問(wèn)題。

首先，通過(guò)選擇質(zhì)量較輕的泡沫棉性材料用以制作填充角色模型的關(guān)節(jié)連接處。而不是選取傳統(tǒng)的塑泥材料，塑泥材料對(duì)于骨架的包裹性強(qiáng)，體感豐厚但其重量也會(huì)增大不利于整體角色平衡。同樣經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)也放棄了用硅膠倒模的肌肉模擬制作方式，硅膠倒模首先開(kāi)模模具制作公藝要求較高并且在后期的組裝中還要進(jìn)行修剪打磨，相應(yīng)的制作成本也會(huì)大幅提高?？紤]使用陶土材料進(jìn)行關(guān)節(jié)固定，同樣面臨整體角色軀干四肢重量增加的問(wèn)題。最終采用泡沫棉材料，使得角色的軀干四肢整體質(zhì)量較低而腳步質(zhì)量較大，重心穩(wěn)定。

其次，角色的頭部制作材料也選用泡沫棉性材料進(jìn)行制作，內(nèi)部不作填充。先期同樣在制作材料上考慮固態(tài)穩(wěn)定性強(qiáng)的塑泥和陶土材料但使用此種材料后頭部的五官表情即只能通過(guò)逐格更換表情的方式來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣就增加了頭部的制作工序和難度，具體方式是制作出同樣大小相同造型的多個(gè)角色頭部在拍攝角色不同頭部動(dòng)態(tài)時(shí)用以替換，并且與全片整體畫面材質(zhì)風(fēng)格差異較大經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)對(duì)比還是選取泡沫棉性材料用以制作，且能夠有效的降低了整體角色重量。

再次，在外觀設(shè)定的包裹材料上選擇同樣質(zhì)量較輕的無(wú)紡布材料。無(wú)紡布材料相對(duì)傳統(tǒng)塑泥材料，在耐用度上表現(xiàn)較好反復(fù)彎折拉伸也不會(huì)出現(xiàn)外觀造型變形的特性。該材料利于獲得裁剪方便，在色彩的搭配選擇上也更為豐富多樣。拍攝成片后色彩飽和度高顏色絢麗。最終團(tuán)隊(duì)對(duì)該材料進(jìn)行參照骨架裁剪，在使用針線工具進(jìn)行縫合，即有效的包裹住了骨架材料又滿足了人設(shè)需求。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著材料動(dòng)畫制作材料的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，各種新型的骨架材料、外觀包裹材料的產(chǎn)生為創(chuàng)作者提供了多種的制作嘗試。本片希望通過(guò)在角色模型的骨骼搭建與外觀包裹制作上的實(shí)踐嘗試，為其他創(chuàng)作者提供一定的參考與借鑒。

[1]張迅.材料動(dòng)畫[D].江蘇美術(shù)出版社，2006.

[2]黃永東.定格動(dòng)畫中的材料質(zhì)感研究[D].沈陽(yáng)航宇工業(yè)學(xué)院，2010.

[3]薛燕平.動(dòng)畫表演教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2015.