史中亞 （山西師范大學(xué) 041004）

19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)研究

史中亞 （山西師范大學(xué) 041004）

現(xiàn)實(shí)主義是指十九世紀(jì)伴隨法國(guó)大革命出現(xiàn)的一種進(jìn)步的藝術(shù)思潮，它有著揭露和打擊社會(huì)黑暗面的功能，這種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)迅速在歐洲各地涌現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義重視創(chuàng)作自由，主張表現(xiàn)真實(shí)感想。本文通過(guò)分析這一時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)，希望為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)提供一定的幫助。

現(xiàn)實(shí)主義；盧梭；庫(kù)爾貝

一、19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的定義

十九世紀(jì)四十年代，由于人民群眾對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿(mǎn)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)，工人階級(jí)有了自己的話(huà)語(yǔ)權(quán)，提倡在藝術(shù)中加入勞動(dòng)人民的身影。這次運(yùn)動(dòng)之所以能夠引起整個(gè)社會(huì)的轟動(dòng)，不是因?yàn)榧挤ǖ霓D(zhuǎn)變更新，而是美學(xué)觀念的大變動(dòng)。

此時(shí)的宗教藝術(shù)已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們?nèi)粘Ｉ钪械男枰?，再加上社?huì)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，生產(chǎn)力的提高，人們更加熱衷于在藝術(shù)中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。在此社會(huì)背景成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家更擅長(zhǎng)還原現(xiàn)實(shí)生活，也可以說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)就是一種歷史現(xiàn)象，它是在進(jìn)步階層和反動(dòng)人士的斗爭(zhēng)中產(chǎn)生的，所以現(xiàn)實(shí)主義具有很強(qiáng)烈的民主性。

二、19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義代表人物及代表作品

對(duì)19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派最具開(kāi)創(chuàng)意義的是庫(kù)爾貝，他的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后世影響巨大。在19世紀(jì)法國(guó)大革命的社會(huì)形勢(shì)下，一些知識(shí)分子提出了新的主張，一貫高高在上的官方藝術(shù)受到冷落，在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家看來(lái)，一味地描繪偉大的英雄人物或王公貴戚是無(wú)聊的，在這些新銳畫(huà)家中以庫(kù)爾貝為代表。庫(kù)爾貝于1819年出生于法國(guó)奧爾南小鎮(zhèn)，青年時(shí)期的庫(kù)爾貝放棄了法律專(zhuān)業(yè)，投身于繪畫(huà)，他憑借自己的天賦很快在法國(guó)就小有名氣。庫(kù)爾貝曾經(jīng)受古代大師委拉斯貴支的影響頗深，他臨摹過(guò)17世紀(jì)西班牙畫(huà)家的大量作品，所以在23歲時(shí)他就形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從政治立場(chǎng)上講，庫(kù)爾貝信奉社會(huì)主義，他認(rèn)為統(tǒng)治階級(jí)就是剝削工人的劊子手，他藐視王權(quán)和政黨，尊重人權(quán)。他的高傲也讓他遭遇了牢獄之災(zāi)，巴黎公社失敗后他被捕入獄，但他頑強(qiáng)地在獄中完成了他的偉大作品《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫(kù)爾貝》，被世人所稱(chēng)贊。

作品《畫(huà)室》是庫(kù)爾貝的代表作，庫(kù)爾貝擅于運(yùn)用大尺寸巨幅畫(huà)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼，讓觀者感覺(jué)置身其中。這些平凡的勞動(dòng)人民在他的畫(huà)面中都有入木三分的表現(xiàn)?！懂?huà)室》人物眾多且形同真人大小。所描繪人物大多神情沮喪。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)油腔滑調(diào)的嘴臉的描繪充分顯示出他對(duì)達(dá)官貴族的厭惡與諷刺。畫(huà)面中心的庫(kù)爾貝正在進(jìn)行創(chuàng)作。為平衡這憤世嫉俗的情緒，庫(kù)爾貝特意加入一個(gè)天真爛漫的小男孩，象征著作者內(nèi)心深處的純凈與豁達(dá)。油畫(huà)中的這些哲學(xué)家和詩(shī)人，他們欣賞油畫(huà)，擁抱，看書(shū)，象征著文學(xué)中的詩(shī)歌與小說(shuō)?！懂?huà)室》的空間安排緊湊，構(gòu)圖飽滿(mǎn)。色調(diào)統(tǒng)一而柔和，作者使用重色系，將觀者的視覺(jué)中心點(diǎn)聚集在風(fēng)景畫(huà)和裸體模特兒上，主題顏色的明亮與兩側(cè)的顏色形成了鮮明對(duì)比。筆觸流暢生動(dòng)，將栩栩如生的人物面部表情躍然于畫(huà)布上，可見(jiàn)庫(kù)爾貝高超的油畫(huà)技藝和嫻熟的表現(xiàn)手法。

作者用簡(jiǎn)單看得見(jiàn)的事物來(lái)抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗面，比如利用石膏像來(lái)諷刺古典主義學(xué)院派的頑固。可以看出庫(kù)爾貝是生活的藝術(shù)家，他筆下的一幅幅作品都沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)。對(duì)現(xiàn)實(shí)主義有著巨大貢獻(xiàn)的畫(huà)家還有米勒，一位平凡而偉大的農(nóng)民藝術(shù)家，早期比較著名的是他的裸女畫(huà)，后來(lái)受社會(huì)上文藝思潮的影響，他開(kāi)始關(guān)注巴比松田間勞動(dòng)的農(nóng)民，他返璞歸真的精神促使他搬來(lái)農(nóng)村與農(nóng)民住在一起，他喜歡表現(xiàn)底層人民百姓的艱苦生活，他的創(chuàng)作還原了十九世紀(jì)五十年代真實(shí)農(nóng)耕場(chǎng)景，他認(rèn)為勞動(dòng)人民雖樸實(shí)卻具有一種獨(dú)特的魅力。米勒的代表作品有《拾穗者》《晚鐘》等。

三、現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)派的藝術(shù)特征

19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義下的風(fēng)景畫(huà)派有著人文特質(zhì)，突破了長(zhǎng)久以來(lái)風(fēng)景畫(huà)表現(xiàn)題材的局限性，這一代的法國(guó)風(fēng)景畫(huà)派主要以巴比松畫(huà)派為代表，在前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改革，通過(guò)描繪鄉(xiāng)間景色發(fā)現(xiàn)生活的美，表達(dá)了巴比松畫(huà)家對(duì)大自然的熱愛(ài)之情，勾勒出一幅幅贊美生活的生動(dòng)的畫(huà)面。法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)成為一代典范，對(duì)后世風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

巴比松畫(huà)派代表人物有：盧梭、杜比尼、米勒等。這些畫(huà)家可以說(shuō)是開(kāi)啟了一個(gè)新的風(fēng)景化時(shí)代，因?yàn)閺奈乃噺?fù)興時(shí)期以來(lái)，歐洲風(fēng)景畫(huà)的主要表現(xiàn)題材是宗教、古希臘傳統(tǒng)神話(huà)，簡(jiǎn)直可是說(shuō)它是統(tǒng)治階級(jí)的教唆工具。跟中世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)相比，巴比松風(fēng)景畫(huà)有著自己的思想情感，更接近自然，更顯得彌足珍貴。從表現(xiàn)方法上來(lái)講，巴比松畫(huà)派繼承了先前荷蘭風(fēng)景畫(huà)和英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸生動(dòng)自然，擅長(zhǎng)運(yùn)用光線來(lái)處理畫(huà)面的空間感，為典型的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。它沖破古典主義的束縛，反對(duì)畫(huà)家在畫(huà)室主觀臆造，向大自然親近，重視寓意性、情節(jié)性。

盧梭的畫(huà)最具有巴比松畫(huà)派的因素，他的作品受到藝術(shù)評(píng)論家的重視，他筆下的畫(huà)面不只反映了真實(shí)的自然景色，也體現(xiàn)出他對(duì)周?chē)挛锏挠^察入微，盧梭更擅長(zhǎng)用光來(lái)表現(xiàn)同一事物在不同時(shí)期所呈現(xiàn)出來(lái)的微妙變化，這使他的畫(huà)更顯得厚重有力。他對(duì)印象派的啟蒙具有巨大的貢獻(xiàn)。《橡樹(shù)》是盧梭最具代表性作品之一，這是一幅主要以橡樹(shù)為描繪中心的色彩濃郁的風(fēng)景畫(huà)，一片廣袤的草原風(fēng)光展現(xiàn)在人們眼前，讓人不禁頌贊大自然的魅力。整幅畫(huà)壯美又厚重，色彩濃郁，色調(diào)統(tǒng)一，對(duì)比強(qiáng)烈，溫暖的色調(diào)給人舒適自在的詩(shī)意之美。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)主義，又叫批判現(xiàn)實(shí)主義，在浮躁的時(shí)代背景下具有獨(dú)立性與反思性，19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，它既摒棄古典主義又吸收古典繪畫(huà)的精髓，既反對(duì)浪漫主義又與浪漫主義相聯(lián)系，所描寫(xiě)的人物、事件具有劃時(shí)代的意義，真正反映了時(shí)代的要求，真切關(guān)懷了社會(huì)底層生活，引起了人們的反響。19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義為法國(guó)風(fēng)景畫(huà)注入了新的生命力，不斷給藝術(shù)家們新的啟發(fā)?，F(xiàn)實(shí)主義重視技法的更新，為西方繪畫(huà)做出了巨大的貢獻(xiàn)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有巨大的借鑒意義。

[1]余穎.米勒的繪畫(huà)藝術(shù)[D].首都師范大學(xué)，2002.

[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].高等教育出版社，1997.

[3]周兵武.庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)[J].貴陽(yáng)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2007.

[4]朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2015.

[5]陳洛加.外國(guó)美術(shù)史綱要[M].成都：西南師范大學(xué)出版社，1994.

史中亞，河南商丘人，山西師范大學(xué)2015級(jí)研究生，美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)。