馬琳

【摘 要】當(dāng)前，很多新媒體藝術(shù)家在戲劇舞臺設(shè)計中應(yīng)用現(xiàn)代科技手段，大大提升了戲劇在視覺角度呈現(xiàn)的效果，讓舞臺的意境變得更具吸引力，舞臺呈現(xiàn)更為豐富。本文首先闡述了新媒體藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的相同點和不同點，并分析了新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺設(shè)計中具體的應(yīng)用，主要目的是為日后戲劇舞臺設(shè)計提供有效借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】新媒體藝術(shù)；戲劇舞臺；設(shè)計應(yīng)用

中圖分類號：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0050-01

在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下，傳播媒介的種類也隨之增多，科學(xué)與藝術(shù)二者之間也在不斷進(jìn)行交融。[1]在所有藝術(shù)門類中，新媒體藝術(shù)具有顯著的前沿、先鋒性。把新媒體藝術(shù)應(yīng)用到戲劇舞臺設(shè)計中也成為了必然的發(fā)展趨勢。在戲劇舞臺設(shè)計中積極應(yīng)用新媒體藝術(shù)，可提升戲劇的現(xiàn)代魅力、競爭力，讓戲劇更具生命活力，使原本不同類型的兩種藝術(shù)交融，從原本競爭關(guān)系向相輔相成關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)化。

一、新媒體藝術(shù)、戲劇相同點以及不同點

新媒體藝術(shù)、戲劇相同點是，第一，二者都屬于綜合藝術(shù)，在各自的領(lǐng)域中其內(nèi)容和表現(xiàn)上都具有很強(qiáng)的綜合性。第二，二者都具備參與性。生活是戲劇創(chuàng)作的主要來源，雖然比較理想化，但依然讓很多觀眾有親自參與感受。

新媒體藝術(shù)、戲劇不同點是，第一，對現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)均存在依賴，但依賴程度不同，與戲劇相比，新媒體藝術(shù)對于現(xiàn)代科技的依賴程度更重些。第二，二者在敘事方式上有所差異。對于戲劇來說，它主要是傾向于線性敘事；對于新媒體藝術(shù)來說，主要是傾向于非線性敘事。第三，二者在寫實程度以及寫意方面也有差異。對于戲劇來說，其更注重戲劇的程式化和劇本的理想化。[2]

二、新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺設(shè)計中的應(yīng)用

（一）新媒體動態(tài)技術(shù)在戲劇舞臺設(shè)計中的應(yīng)用。在舞臺設(shè)計中應(yīng)用新媒體動態(tài)技術(shù)，可促使舞臺表演更具感染性和真實性。對于舞臺表演來說，若沒有背景的輔助，那么整個舞臺效果會失色很多。把新媒體動態(tài)技術(shù)融入到舞臺設(shè)計中，可還原表演的背景，進(jìn)一步吸引觀眾，增加觀眾現(xiàn)場感受的真實感，讓觀眾在欣賞表演的過程中猶如身臨其境。此外，蒙太奇是新媒體動態(tài)技術(shù)其中的一種表現(xiàn)手法，在舞臺設(shè)計中應(yīng)用它可進(jìn)一步增加演員的表現(xiàn)力，凸顯戲劇情節(jié)和概括中心主體，通過采用分切以及組接的方式，突出重點，激發(fā)觀眾的觀看興趣和注意力，并讓觀眾產(chǎn)生更多的聯(lián)想、幻想。

在舞臺設(shè)計中應(yīng)用蒙太奇，需要對舞臺裝置布景的切換進(jìn)行合理的安排，結(jié)合表演所處的情境、情感等因素，對各種場景進(jìn)行有序組織和切換。蒙太奇表現(xiàn)手法多種多樣，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及多媒體技術(shù)飛速發(fā)展的今天，把各種新技術(shù)運用到蒙太奇中可進(jìn)一步達(dá)到更多理想、夢幻的舞臺設(shè)計效果。[3]

（二）新媒體藝術(shù)中LED在戲劇舞臺設(shè)計中的應(yīng)用。舞臺的色彩與表演的感染力有著密切的關(guān)系。為此，增強(qiáng)舞臺色彩尤為關(guān)鍵和重要。[4]當(dāng)前，LED背景屏幕被廣泛應(yīng)用到舞臺設(shè)計當(dāng)中。LED具有亮度高，功耗低且使用壽命長的優(yōu)點，可讓舞臺的顏色更加豐富多彩。把LED應(yīng)用到舞臺設(shè)計當(dāng)中，可快速對色彩進(jìn)行切換，一方面可以按照表演節(jié)奏變化；另一方面可按照觀眾內(nèi)心情感的變化。此外，LED與現(xiàn)場背景燈光相互配合，增加了氣氛的多樣，達(dá)到提升表演效果的目的。[5]

（三）新媒體藝術(shù)中多聲道在戲劇舞臺設(shè)計中的運用。聲音是舞臺藝術(shù)展現(xiàn)中必不可少的表達(dá)方式。在舞臺設(shè)計的過程中，融入新媒體藝術(shù)多聲道，不但可增強(qiáng)舞臺表演的立體感，還可在很大程度上增加舞臺設(shè)計的縱深感。當(dāng)前，立體聲環(huán)繞聲道被廣泛運用在舞臺設(shè)計中，這種類型的聲道通過聲音的變化，可讓觀眾在觀看表演的過程中猶如置身在真實的環(huán)境當(dāng)中，增強(qiáng)了舞臺的延展效果，讓觀眾融入到戲劇中。[6]

三、結(jié)語

伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新媒體藝術(shù)應(yīng)運而生并受到了大眾的青睞。傳統(tǒng)的戲劇形式由于模式單一已經(jīng)無法滿足當(dāng)代人的需求。在這種發(fā)展背景之下，充分利用二者的優(yōu)勢和特點，把新媒體藝術(shù)充分融入到戲劇舞臺設(shè)計中，讓舞臺表現(xiàn)力更具感染性，通過運用新媒體藝術(shù)中的動態(tài)技術(shù)、LED色彩以及多聲道，進(jìn)一步提升舞臺表現(xiàn)的真實性和生命力，促使舞臺設(shè)計更加完善，以便達(dá)到滿足當(dāng)代人對于戲劇舞臺的要求，推進(jìn)舞臺設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃鳴奮.新媒體藝術(shù)理論的起源[J].東方叢刊，2016，23（01）：990-993.

[2]潘倩，劉子建.淺談新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中的人文性觀念和技術(shù)性觀念的關(guān)系[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2016，14（02）：777-779.

[3]江天一.新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].戲劇之家，2016，31（24）：183-185.

[4]褚楚.戲劇敘事與新媒體藝術(shù)的異質(zhì)重構(gòu)[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2016，42（09）：996-998.

[5]鄭瑩.新媒體藝術(shù)在戲劇舞臺設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].昆明理工大學(xué)，2015，20（14）：155-157.

[6]樊飛燕，韓順法.新媒體時代舞臺藝術(shù)的奇葩——多媒體戲劇[J].文化藝術(shù)研究，2016，11（05）：883-885.

作者簡介：

馬 琳（1990-），女，山西人，助教，研究方向：戲劇與影視學(xué)。