>>高寒（90后詩(shī)人。作品散見《詩(shī)歌月刊》《廣西文學(xué)》等。）

這是一篇典型的具有南方特質(zhì)的小說，有南方生活經(jīng)驗(yàn)的讀者應(yīng)該能體悟作者對(duì)家族、小村景象的深切刻摩，以及詩(shī)意呈現(xiàn)的隱忍氛圍和拉緊身體的神秘感，讓讀者在一張一弛的節(jié)奏中產(chǎn)生共鳴。不可思議的是，南方的大山給守舊觀念提供了土壤，無論是儀式感的祭祀還是巫風(fēng)文化，以及閉塞的交通和固執(zhí)守舊的村民，這在當(dāng)今南方的某些村落的確存在著，只是小說更濃縮更強(qiáng)化而已。讀這篇小說，似乎說謊的人是誰(shuí)并不重要，重要的是關(guān)于人性的探討，謎底的模糊性給讀者留下了思考空間。

>>楊運(yùn)祥（90后作者，出版著作《偉大的念頭在孤獨(dú)中不朽》。）

作者以主人公成長(zhǎng)經(jīng)歷來看待謊言的虛實(shí)，莫力在成長(zhǎng)中遇到各種人各種事，而人的謊言一個(gè)比一個(gè)說得生動(dòng)，讓主人公無法分清哪個(gè)是真相，最可惡的莫過于顛倒是非的小人。文章敘寫主人公母親受害的原因，以細(xì)膩的文字描寫局中人的心理和言行，道出了一個(gè)悲?。耗贻p人以熱血憤怒行事，反而更容易掉進(jìn)年長(zhǎng)老者設(shè)好的圈套。

>>大瓠（博士，資深讀者，偶有文章發(fā)表。）

這篇小說很耐讀，小說的線索是尋找說謊的人，而重點(diǎn)卻在“說謊”二字上，在隱微的敘事中折射出人的迷惘和不安?！罢f謊”始終映照著一種人心現(xiàn)實(shí)，主人公的多疑不可信，周圍的人不可信，連最后似乎揭開謎底的醫(yī)生的話也不可信。結(jié)尾貌似揭開了謎底，而實(shí)際上“陰影”也暗示了老者仍然可能在說謊，“起風(fēng)了，梅樹的陰影又籠罩過來”，留下了一聲揮之不去的嘆息，讓人產(chǎn)生刺骨的悲哀和寒冷，深感人性的荒蕪、人生的荒誕。冷漠、猜疑、不可信，也許這就是現(xiàn)實(shí)存在的精神危機(jī)吧。筆力沉穩(wěn)老道，語(yǔ)言具有詩(shī)歌的多義性和精煉。作者通篇寫得隱忍克制，這給文本帶來一定的憂郁氣質(zhì)和回味性，但更放開更大膽也許會(huì)寫得更辛辣更出彩。

>>甄明哲（90后，主要寫短篇小說。）

小說敘述流暢，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、短促、有力、多變且富有詩(shī)意。小說中描述了一個(gè)脫離現(xiàn)代生活的原始領(lǐng)域，荒村、梅花、陶罐、毒藥、姑娘、骸骨，尤其是私刑、掘墓和祭祀等元素和情節(jié)，讓人想起了愛倫坡那些黑暗、具有哥特式風(fēng)格的作品，尤其是第七天掘墓的一段，非常精彩！可以看出作者對(duì)節(jié)奏極強(qiáng)的掌控力。這篇小說具有哥特式小說的元素，同時(shí)也寫出了具有中國(guó)風(fēng)味的美學(xué)風(fēng)格，許多寫法具有啟發(fā)性，是一篇值得反復(fù)閱讀的作品。略感欠缺的是小說題目過于直白。

>>周陽(yáng)依（90后，發(fā)表作品《高山鎮(zhèn)的姑娘》等。）

從行文第一個(gè)字開始，就有一股隱藏的魔力，吸引人讀下去，類似馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。同樣寫鄉(xiāng)土，同樣寫家族遺傳歷史，同樣的消亡和毀滅，同樣的詭異和匪夷所思，我仿佛看到了一個(gè)小篇幅《百年孤獨(dú)》的縮影。是遺傳病導(dǎo)致了悲劇，還是固守傳統(tǒng)千百年的小村排擠渴望獨(dú)立自主的異類？誰(shuí)才是說謊的人，反復(fù)閱讀，每一遍都會(huì)有不同的答案。

>>莊凌（90后，作品見于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》等。）

小說巧在結(jié)構(gòu)與敘事，將固守傳統(tǒng)與反叛精神的沖突上升到人性層面，在怪誕緊張的故事中呈現(xiàn)人性的幽微。結(jié)局竟是一場(chǎng)幻覺，但這樣的結(jié)局似乎預(yù)示著沒有結(jié)局，到底是真是幻，無從說起，生活本是一出怪誕的戲劇。

>>陌鄰（本名賀東東，90后。詩(shī)文散見《詩(shī)刊》《星星》《中國(guó)詩(shī)歌》《飛天》《天津詩(shī)人》《青年文摘》等。）

荊軻刺秦，“圖窮而匕首見”。對(duì)一篇作品而言，圖窮匕見給人以沖擊，而圖窮匕未見，則給人以深思，顯然《誰(shuí)是說謊的人》屬于后者。小說一個(gè)又一個(gè)連環(huán)后，結(jié)尾處的老人說，“父親發(fā)病時(shí)掐死了她”，但很顯然這個(gè)說法和祖父、父親的說辭一樣，并不十分值得信任。誰(shuí)是說謊的人？我們終究也無法確認(rèn)。文章明線寫莫力尋找殺害母親的兇手，實(shí)際的暗線是莫力對(duì)母親思想的認(rèn)同、對(duì)愚昧無知人性的挑釁?！霸⒀允健钡臄⑹?，增強(qiáng)文本可讀性的同時(shí)，構(gòu)成小說主旨的多義性。“梅花手帕”、“老梅樹”等具有象征意味的事物貫穿始終，則強(qiáng)化了小說的傳奇色彩。

（責(zé)編：周朝軍）