史一茹

【摘要】自上個(gè)世紀(jì)80年代起，我國的國有文藝團(tuán)體就有從流程到結(jié)構(gòu)改革的經(jīng)歷，現(xiàn)在黨的十八大明確提出，要深化文化體制改革，解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，這正說明我國已經(jīng)開始大規(guī)模地走文藝復(fù)興路線，正在向一個(gè)明確的方向前進(jìn)。一切都在探索中求光明、求發(fā)展，文藝團(tuán)體的改制，是加速社會(huì)主義文化發(fā)展的必然結(jié)果，也標(biāo)志著表演事業(yè)進(jìn)入了高速的升級(jí)轉(zhuǎn)型期，從近年來看出，國有的文藝團(tuán)體不斷的突破自我，發(fā)展路線完全的走向成熟，完成文化強(qiáng)國的目標(biāo)努力。

【關(guān)鍵詞】國有文藝院團(tuán)；體制改革；推進(jìn)；對(duì)策分析

【中圖分類號(hào)】G124 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

從改革開放到當(dāng)前，國有文藝院團(tuán)的體制改革一直是文化體制改革里的“難題”，伴隨著改革的不斷深入，改革這個(gè)“難題”的階段性任務(wù)已經(jīng)全面完成。當(dāng)前，面對(duì)黨的會(huì)議所開啟的全面深化改革這一階段，需要繼續(xù)進(jìn)行國有文藝院團(tuán)的體制改革，促進(jìn)其行業(yè)轉(zhuǎn)型。對(duì)此，完全有必要對(duì)國有文藝團(tuán)體的改革與發(fā)展做研究，以此確定下一個(gè)階段的發(fā)展目標(biāo)。

一、國有文藝院團(tuán)體制改革研究思路

我國的舞臺(tái)藝術(shù)從古代發(fā)展到今天，仍然有著旺盛的生命力，與之相伴而產(chǎn)生的是各種形式的文藝表演團(tuán)體的不斷革新。從這三十年我國國有文藝院團(tuán)的改革發(fā)展，可以看出：一是文藝院團(tuán)的改革深受我們國家經(jīng)濟(jì)體制、文化體制等因素的影響，大多數(shù)改革的指導(dǎo)思想都受此啟發(fā)；二是受制于黨對(duì)文化管理這一體制發(fā)展規(guī)律的不斷認(rèn)識(shí)。雖然在改革中新舊理念不斷沖突變化，但改革的目的是不會(huì)改變的。對(duì)于國有文藝院團(tuán)的階段性改革全面完成，提高國有文藝院團(tuán)的影響力等要素已經(jīng)成為深化改革發(fā)展的新視角[1]。

二、國有文藝院團(tuán)體制改革研究聚焦

對(duì)于這些年國有文藝院團(tuán)的體制改革進(jìn)行分析，可以分為下面幾點(diǎn)：

（一）國有文藝院團(tuán)體制改革目的、性質(zhì)研究

一是關(guān)于體制改革的目的，現(xiàn)在的成果研究可以得出我國的原有藝術(shù)管理這一體制隨著不斷的發(fā)展，政府的束縛作用使藝術(shù)表演團(tuán)體的發(fā)展愈發(fā)艱難。為此，需要提高對(duì)國有文藝院團(tuán)改革的重視，加大改革力度，以此在實(shí)效上不斷取得新突破，革除在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)這一體制下的文藝管理弊端。提高發(fā)展的活力，滿足廣大人民的精神文化需求[2]。

二是對(duì)改革性質(zhì)的研究。對(duì)于當(dāng)前國有文藝院團(tuán)的改革重點(diǎn)聚集在文藝表演團(tuán)體的行業(yè)雙重屬性上分為意識(shí)形態(tài)和商品這兩個(gè)屬性，這是當(dāng)前國有文藝院團(tuán)改革存在復(fù)雜性原因的其中一個(gè)。在國有文藝院團(tuán)的體制這一改革過程中，需要始終堅(jiān)持對(duì)其性質(zhì)的正確合理把握，將社會(huì)效益放在首要的位置上，努力實(shí)現(xiàn)將社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)行統(tǒng)一改革的目標(biāo)。這兩項(xiàng)研究總結(jié)對(duì)于改革起著非常重要的作用。

（二）關(guān)于國有文藝院團(tuán)體制改革歷史梳理與分期研究

在改革文藝團(tuán)體體制前，首先要了解現(xiàn)在國有文藝團(tuán)體組成結(jié)構(gòu)及其各個(gè)歷史時(shí)期的衍化和特色。自蘇區(qū)時(shí)期的文工團(tuán)與后來的蘇聯(lián)模式組合來，在新中國成立之后，又吸收了大量的民間的文藝團(tuán)體，使之成為各個(gè)類型的國有單位[3]。在1979到1991進(jìn)行了首次改革，第二次是在1992年到2002年，為過渡時(shí)期，從2003年到現(xiàn)在，考察改革宏觀背景明確了改革發(fā)展的經(jīng)歷，有利于我們掌握行業(yè)的規(guī)律，有利于我們改革工作的完成。

（三）關(guān)于國有文藝院團(tuán)區(qū)域改革經(jīng)驗(yàn)理論總結(jié)

開展研究的基礎(chǔ)是國有的文藝院團(tuán)改革實(shí)踐這一項(xiàng)工作，特別是要對(duì)各地進(jìn)行改革經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和提取，這對(duì)于我國的國有文藝院團(tuán)的體制改革有著很好的借鑒意義。區(qū)域改革的研究成果從實(shí)踐改革開始調(diào)查進(jìn)行研究，這為全國范圍內(nèi)的改革制定提供了很大的參考價(jià)值。這不僅是對(duì)區(qū)域改革的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是對(duì)國有文藝院團(tuán)改革所進(jìn)行的地區(qū)性參考，有利于改革的不斷推進(jìn)。

三、國有文藝院團(tuán)改革發(fā)展研究評(píng)估與展望

在改革文藝團(tuán)體體制前，首先要了解現(xiàn)在國有文藝團(tuán)體的組成結(jié)構(gòu)及其各個(gè)歷史時(shí)期的衍化和特色。在蘇區(qū)時(shí)期的文工團(tuán)與后來的蘇聯(lián)模式組合以來，在新中國成立之后，又吸收了大量的民間的文藝團(tuán)體，使之成為各個(gè)類型的國有單位。在1979到1991進(jìn)行了首次改革，第二次是在1992年到2002年，為過渡時(shí)期，從2003年到現(xiàn)在，考察改革宏觀背景下明確了改革發(fā)展的經(jīng)歷，有利于我們掌握行業(yè)的規(guī)律，有利于我們改革工作的完成，這對(duì)于國有文藝院團(tuán)的改革發(fā)展有著極為重要的作用。

四、結(jié)論

國有文藝團(tuán)體轉(zhuǎn)改是一次深化的改革，也是近一個(gè)時(shí)期新一輪的重要任務(wù)，這是提高文藝水平、強(qiáng)化文化市場的機(jī)遇。自建國以來國有文藝團(tuán)體一直是文化生產(chǎn)的主力，到現(xiàn)在已經(jīng)嚴(yán)重制約了文藝的發(fā)展。所以在政府的指導(dǎo)下，形成改革目標(biāo)，使企業(yè)從生產(chǎn)劇目、到演出場次、最后到收入都有了豐厚的利潤。這也說明只有提高了團(tuán)體的整體水平，才能讓文化走向產(chǎn)業(yè)化、企業(yè)化，更好地服務(wù)于社會(huì)和回饋于人民群眾，加大文化競爭力度爭取早日走出國門。

參考文獻(xiàn)

[1]聞濱.國有文藝院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制過程中存在的問題及對(duì)策研究[J].藝術(shù)科技，2014（02）：377-378.

[2]游祥斌，盧云慶.政府、市場與演藝團(tuán)體——國有文藝院團(tuán)市場化改革困境及其疏解[J].中國行政管理，2016（03）：71-76.

[3]王相華.理念突破與路徑成熟——國有文藝院團(tuán)體制改革研究評(píng)述[J].四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（03）：1-5.