【摘要】陜北民歌在中國音樂上占有很重要的地位，陜北民歌的形成也有很重要的歷史。陜北民歌是在北方一些民歌高亢嘹亮的基礎(chǔ)上，融合自己的歌唱風(fēng)格和地域特色、淳樸的民風(fēng)，形成自己的特色。本文首先對陜北民歌的種類進行分析，然后對于改編的鋼琴曲的兩種類別進行分析，并舉出一些例子，最后對陜北民歌改編的中國鋼琴曲的作品風(fēng)格進行了探究。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；鋼琴曲；作品風(fēng)格

【中圖分類號】J648 【文獻標(biāo)識碼】A

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和人民生活水平的提高，人們越來越追求生活的藝術(shù)性。對于音樂的欣賞，也已經(jīng)跨越了國界，超越了中國南方音樂和北方音樂的界限。中國藝術(shù)的發(fā)展需要創(chuàng)新，而將陜北民歌融入鋼琴曲就是一個很大的進步。提到陜北民歌，我們想到的就是民歌中蘊含著大膽與豪放，反抗中帶有不屈的韻味，歌頌毛澤東和共產(chǎn)黨的不遺余力，高亢中含有細(xì)膩的情感，配合中國鋼琴曲的優(yōu)雅與高貴，使得兩者的融合很成功，這些都將是中國鋼琴音樂史上和世界音樂寶庫的精神財富和偉大的創(chuàng)新點。

一、陜北民歌概述

陜北地處中國北方，這里的民風(fēng)淳樸，地理、歷史、文化等都與南方有很大的差距。南方音樂的給人的感覺是委婉、含蓄和清新，北方給人的感覺則是豪放與粗獷。陜北民歌高亢嘹亮，整個基調(diào)是與陜北黃土高原的自然地理環(huán)境比較貼切的。陜北民歌在一定程度上也是北方音樂風(fēng)格的一種代表。

陜北比較流行的一些民歌，比如《蘭花花》等都是對19世紀(jì)末期那個時期勞動人民的寫照。那個時候，中國處于半殖民地半封建社會，深受帝國主義、封建主義和官僚主義的壓迫，生活在水深火熱之中，因此這個時候的民歌多為反抗封建統(tǒng)治的歌曲。除此以外，情感是亙古不變的主題，不論生活多難都有以情歌題材為主的歌曲。在這個時候出現(xiàn)的另外一種題材便是歌頌中國共產(chǎn)黨和毛澤東主席偉大功勛的民歌，這種題材多是起源于上世紀(jì)30年代，是中華兒女最寶貴革命題材的歌曲，陜北民歌被深深地打上了時代的烙印。

我國很多音樂方面的創(chuàng)作都受到了陜北民歌的影響，中國的鋼琴也是以陜北民歌為素材。

二、陜北民歌改編成中國鋼琴曲的發(fā)展階段

陜北民歌是在中國北方音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展的，鋼琴最初是西方的樂器。陜北民歌能夠反映出中國勞動人民的生活特點，陜北民歌與鋼琴曲進行合作，通俗與高雅藝術(shù)的融合，碰撞出的就是藝術(shù)的火花。這個改編的過程主要包括以下五個階段：

（一）啟蒙階段

20世紀(jì)初期，中國人在留學(xué)西方時就學(xué)會了鋼琴，就開始將中國的特色融入鋼琴曲。但是20世紀(jì)的中國動蕩不安的，鋼琴曲也僅僅是在上流社會流行，普及的范圍比較窄，不利于傳播。但是還是有藝術(shù)家提出將中國的民歌融入鋼琴曲形成中國鋼琴曲，并做了一些大膽的探究，這些為后來陜北民歌改編中國鋼琴曲提供了改編的基礎(chǔ)。

（二）民歌改編曲的大量涌現(xiàn)

中國成立之后，對于藝術(shù)提出了“百家爭鳴”的口號，這個時候大量的民歌與鋼琴曲融合出現(xiàn)，延續(xù)了用民歌為媒介，實際故事與鋼琴曲結(jié)合的特色，探索了音樂的創(chuàng)新。

（三）民歌改編曲的繁榮發(fā)展

改革開放以后，中國各個高校設(shè)置相關(guān)專業(yè)，引進人才對整個藝術(shù)創(chuàng)作進行研究。藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在教師的帶領(lǐng)下紛紛去改編陜北民歌，將其融入中國鋼琴曲。

（四）多元化方向發(fā)展

陜北民歌與中國鋼琴曲，兩者都是中國音樂史上的瑰寶，將兩者進行融合是一種偉大的創(chuàng)新。但是將陜北民歌的改編不能僅僅局限于形式，還要對聲調(diào)、襯聲等進行改編，這就必要要借助其他的樂器來實現(xiàn)。

三、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品

根據(jù)陜北民歌改編出來的作品主要是分為兩種類別，第一種是曲式結(jié)構(gòu)和演奏技術(shù)都比較復(fù)雜的，這樣的作品大多用在大型的音樂會上，高雅而有風(fēng)格，作品的旋律很優(yōu)美，這樣的鋼琴曲能夠?qū)㈥儽泵窀璧那楦泻弯撉偾膬?yōu)雅韻味同時表現(xiàn)出來。

另外一類則是比較適合初學(xué)者進行練習(xí)的作品，這些作品的篇幅不長，也沒有技術(shù)含量，這類作品多是一段體或者是二部曲式，目的是使得初學(xué)者對于陜北民歌的旋律和特點有一定的了解。

四、根據(jù)陜北民歌改編的中國鋼琴作品的風(fēng)格

（一）旋律優(yōu)美，節(jié)奏比較分明

旋律是一首鋼琴曲的靈魂，能夠表現(xiàn)出曲子中作者情感的寄托。很多根據(jù)陜北民歌進行改變的鋼琴曲，比如《信天游》、《東方紅》、《山丹丹花開紅艷艷》等曲目都是在原本的創(chuàng)作過程中融入了鋼琴作品的一些因素而被廣大聽眾所接受與喜歡。

（二）創(chuàng)作的背景與風(fēng)格特點

1.反抗地主壓迫的背景

《蘭花花》這首鋼琴曲是由汪立三改編的，改編的時間是1950年左右，那個時候中國剛剛成立，整個國民的生活態(tài)度積極向上。這是一首以民間故事為題材的曲子，內(nèi)容是一個農(nóng)村的女孩子積極反抗當(dāng)時地主壓迫的故事。這首曲子有著豐富的內(nèi)涵，其中不乏戲劇性，將女孩子對抗不平等命運的那種感情表現(xiàn)得淋漓盡致，很有激情?！短m花花》這首鋼琴曲通常被鋼琴家們選擇作為演奏曲目，因為這首曲子可以渲染氣氛，能夠引起聽眾的共鳴，旋律十分流暢。

中國鋼琴曲選擇將《蘭花花》民歌作為主題，不僅僅將女主角的美麗善良、淳樸表現(xiàn)出來，同時還將女主角受到不公平待遇的那種驚慌失措，要進行對抗的那種決然表現(xiàn)出來。這首鋼琴曲采用的是平鋪直敘的方式，使得聽眾在欣賞音樂的時候能夠聽到故事，同時也帶有一定的戲劇性，主題也是人們熟知的故事。

2.抗戰(zhàn)題材

陜北民歌快速發(fā)展的時間段是20世紀(jì)，那個時候抗日戰(zhàn)爭勢如破竹，鼓舞了勞動人民向往新生活和感謝共產(chǎn)黨的心情?！蛾儽泵窀杷氖住肪褪侵考彝踅ㄖ邢壬木幍?，這首曲子的創(chuàng)作就地取材，用的是在陜北發(fā)生的真實故事，比如陜甘寧會師事件，內(nèi)容充實，感情豐富。

《繡金匾》這首曲子主要是歌頌偉大人物，是對毛主席，周總理以及共產(chǎn)黨帶領(lǐng)的八路軍的歌頌與贊美。整個曲子分為三個部分：第一個部分是直接敘述偉大人物的英雄事跡，字里行間透著陜北人民對英雄人物的佩服之情。第二個部分則是英雄人物對陜北人民生活的改變，對陜北民眾命運的改變，這一部分蘊含的感情則是歡快的，對未來充滿向往的。第三部門敘述的是陜北人民的努力，一起共建美好未來的心愿。

《山丹丹花開紅艷艷》是一個大家都耳熟能詳?shù)匿撉偾?，這首鋼琴曲反映陜北人民對于人民子弟兵到來的歡迎。這首曲目的創(chuàng)作是根據(jù)《女孩擔(dān)水》和《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》這兩首曲目改編而成的。兵民一家的思想在其中有所體現(xiàn)，但是這首鋼琴曲卻對情感方面進行了控制。這首鋼琴曲在演奏方面用了竹笛，竹笛的清新與陜北民歌的高亢曲調(diào)進行糅合，在將主題完美呈現(xiàn)以后，又將曲目做了三次變奏，歡迎子弟兵的那種喜悅心情層層擴大，采用質(zhì)樸的語言來反映醇厚的情感。

《翻身道情》這首曲子題目的制定就很直白，符合陜北人民直爽的性子和自由的性格。曲目的創(chuàng)作很明確就是通過這首曲子表達對中國紅軍的感激之情，紅軍帶領(lǐng)人民英勇戰(zhàn)斗，將壓迫者趕走，從而帶給陜西民眾美好的生活。曲目首先對舊社會的生活進行回憶，控訴了地主階級的罪狀，然后將現(xiàn)在的生活與之前的生活進行對比，更加清晰的反應(yīng)了歌唱者的心情。

《軍民大生產(chǎn)》表現(xiàn)的則是1956年文化大生產(chǎn)的畫面，主要分為三個部分。第一個部分是對男子勞動場景的描述，主要突出重音與切分步驟。第二個部分則是對于婦女紡紗隊的場景進行了描寫，主要是為了表現(xiàn)婦女勞動情緒的高漲和合作的積極性。第三個部分是對第一個部分和第二個部分的補充，使得整個樂曲的情調(diào)更加積極。

將陜北民歌改編成中國鋼琴曲的嘗試，是一種有效的方法，改編過程中的風(fēng)格與感情不會改變，中國鋼琴曲又添加了新的元素，這些都為兩者的成功結(jié)合打下了基礎(chǔ)。

（三）蘊含民族氣息

從陜北民歌創(chuàng)作特點上看，陜北民風(fēng)淳樸給陜北民歌帶來重要的影響。首先。陜北民歌反映的內(nèi)容多為婚喪嫁娶，曲調(diào)中可以感受到陜北人民對黃土高原、對于祖國、對于英雄任務(wù)、人民子弟兵的熱愛與崇拜。將陜北民歌與中國鋼琴曲進行融合，音符中夾雜著勞動人民的強烈情感。陜北民歌雖然很有氣勢，但是氣勢的表達多是通過音調(diào)和歌唱者的表情，將陜北民歌與中國鋼琴曲進行融合，實現(xiàn)兩者的優(yōu)勢互補。比如《黃河變奏曲》就是根據(jù)《黃河大合唱》進行改編的，陜北處在黃河流域，那里是中華文明的發(fā)源地，形成了各具特色的黃土高原?！饵S河協(xié)奏曲》的創(chuàng)作是以革命時期陜北民眾的革命精神為依據(jù)的，這是一首很受勞動人民喜歡的鋼琴曲?！饵S河協(xié)奏曲》中包含了陜北地區(qū)最具特色的纖夫拉纖的船工號子聲，還表現(xiàn)了人民之間團結(jié)一致努力勞作的精神。嘹亮的號角聲，層層遞進的變奏聲音，使得聽眾在欣賞鋼琴曲的同時仿佛身臨其境，感受到陜北特有的特色和生活，這些偉大的音樂也是記載陜北民風(fēng)和生活的最主要依據(jù)。

五、陜北民歌改編中國鋼琴曲的演奏特色

（一）壓縮處理節(jié)奏與速度

西方鋼琴曲注重的是對音調(diào)的控制，中國的鋼琴曲改編自陜北民歌，音調(diào)的變化主要是為了情感的表達，對音調(diào)進行處理可以借鑒陜北民歌的處理方法，在音調(diào)上進行高低音變換。進行演奏的過程中，中國鋼琴曲不嚴(yán)格按照節(jié)奏來進行演奏，舒展了演奏的風(fēng)格。

（二）豐富的踏板使用

改編自陜北民歌的中國鋼琴曲十分注重對踏板的處理，踏板是一個媒介，將陜北民歌與中國鋼琴曲進行有效的對接。比如，《繡金匾》這首曲目中，就是采用的延音踏板，用踏板的一動一靜來表現(xiàn)人物在故事情節(jié)中的情感變化，這首曲子利用踏板表達對紅軍的感激之情，聲音清晰，感情真摯。對于《山丹丹花開紅艷艷》而言，此曲采用了弱音踏板的處理，在這個處理上，意境更是妙不可言，營造了一個滿山花開的場景，使得聽眾仿佛置身花海。

（三）采用和聲推動情節(jié)發(fā)展

和聲也是陜北民歌改編中國鋼琴曲銜接故事情節(jié)的重要手段，和聲的使用主要是通過改變和聲以此來影響情節(jié)的推進，比如在《蘭花花》的故事中，作者在旋律上搭配和聲，優(yōu)雅的旋律配上和聲，給聽眾營造了一種不斷變化的氣氛，帶動聽眾的情緒前進。

六、結(jié)語

總而言之，對于陜北民歌改編的中國鋼琴曲，植根于陜北民歌，是以陜北民歌流暢的旋律和民歌創(chuàng)作的背景為中心的，融合中國鋼琴曲的優(yōu)雅，兩者結(jié)合是一個很重要的特色。陜北民歌的豪放與高亢，鋼琴曲的優(yōu)雅與細(xì)膩，陜北民歌中情歌的歡快，對美好生活的向往，對抗戰(zhàn)人員的歌頌與贊美，將這些因素與中國鋼琴曲進行融合對于整個世界鋼琴曲的發(fā)展都有極其重要的作用。陜北民歌與中國鋼琴曲的結(jié)合能夠促進雙方的發(fā)展，陜北民歌借助中國鋼琴曲能夠表達更加細(xì)膩的情感，同時陜北民歌也可以在其表現(xiàn)形式上做大膽的嘗試。

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作者簡介：郝珺（1979—），女，江西南昌人，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。