史鴻儒

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

淺析勃拉姆斯第三鋼琴奏鳴曲的節(jié)奏特點

史鴻儒

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

勃拉姆斯的f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲是勃拉姆斯早期的代表作之一，同時該作品又代表著勃拉姆斯早期創(chuàng)作的最高水平。本文將以勃拉姆斯f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲為分析目標(biāo)，學(xué)習(xí)、研究勃拉姆斯在創(chuàng)作過程中的節(jié)奏特點。

勃拉姆斯；f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲；節(jié)奏

引言

作為浪漫主義時期的作曲家，勃拉姆斯顯得有些格格不入。他始終堅持著運用古典時期的傳統(tǒng)作曲技法，并在傳統(tǒng)的作曲技法中不斷創(chuàng)新?！秄小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是勃拉姆斯早期的代表作品，該作品運用五個樂章來結(jié)構(gòu)，如此龐大的曲式是對作曲家的考驗。勃拉姆斯成功地完成了這一作品。

對于節(jié)奏的改變，勃拉姆斯運用的十分得心應(yīng)手。豐富的節(jié)奏型以及創(chuàng)新的節(jié)拍次序是勃拉姆斯作品中的一大亮點。在勃拉姆斯多個作品中，節(jié)奏的錯位如強弱的倒置，旋律聲部與伴奏聲部的錯位都是一大特點。

一、二等分與三等分的節(jié)奏錯位

勃拉姆斯偏愛將原有的節(jié)奏節(jié)拍打亂，給音樂以推動力或阻力。豐富的節(jié)奏變化，使音樂顯現(xiàn)出張弛有度的效果。

在一定固定的時值內(nèi)，勃拉姆斯將原有的拍子從三等分劃為二等分，或?qū)⒍确肿兓扇确?，這種節(jié)奏的劃分被稱為赫米奧拉節(jié)奏。將節(jié)拍確立起來的音樂脈動打破是勃拉姆斯慣用的節(jié)奏手法。這種三等分與二等分的節(jié)奏，在聽覺上造成了音響的錯位，使音樂充滿了力量。

《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章中，勃拉姆斯就在局部使用了三等分的節(jié)奏（見譜例1）。連續(xù)的三連音與雙八對位，聲部的減少，使音樂得到了暫時的舒緩。同時，三連音造成緊張感并沒有使音樂停止。

譜例1：

這種二等分與三等分的節(jié)奏手法，在勃拉姆斯后期的作品中大量使用。勃拉姆斯發(fā)展了這種節(jié)奏手法，在節(jié)拍的選擇上，勃拉姆斯在連續(xù)的三拍子中加入二拍子，使音樂在橫向上形成三對二的節(jié)奏模式。這樣的節(jié)奏模式使音樂更加動蕩，各段落之間能夠形成鮮明的比對。

二、重拍后置

勃拉姆斯早期的作品中，顯現(xiàn)出他對節(jié)奏變化的熱愛。在《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》中，勃拉姆斯大量的使用休止符，并將休止符放置強拍位置，使的音樂的節(jié)拍次序錯置，在聽覺上給人以新鮮感。例如在第三樂章中勃拉姆斯就運用了這類節(jié)奏（見譜例2）。

譜例2：

這類節(jié)奏看似與古典主義時期的節(jié)奏沒有什么區(qū)別，但卻在聽覺上造成了強弱次序的顛倒。

以第三樂章為例，勃拉姆斯大量地使用休止符，旋律聲部造成了強拍的后移。這種后移的節(jié)奏，打破了人們對古典奏鳴曲式的聽覺習(xí)慣。在旋律與伴奏對位方面，勃拉姆斯依舊使用的是錯位的方法（見譜例3）。

譜例3：

將節(jié)拍次序打亂是浪漫時期作曲家們發(fā)展樂曲的常用手法，勃拉姆斯在古典主義的曲式結(jié)構(gòu)中，運用這一節(jié)奏手法，很是大膽。包括在第一樂章中運用的復(fù)調(diào)對位織體，同樣體現(xiàn)出勃拉姆斯對古典以及巴洛克時期作曲技法的掌握情況。

連續(xù)的切分節(jié)奏在勃拉姆斯的作品中更為常見，切分節(jié)奏是最常見地改變節(jié)拍強弱規(guī)律的方法。在《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章有長達(dá)26小節(jié)的切分節(jié)奏（第90至116小節(jié)）。龐大地五樂章結(jié)構(gòu)，作曲家不僅要創(chuàng)作優(yōu)美的旋律，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐?，更需要對整曲?jié)奏的掌控能力。均分的節(jié)奏類型已滿足不了勃拉姆斯龐大的結(jié)構(gòu)。勃拉姆斯在節(jié)奏的探尋方面做出了巨大的貢獻(xiàn)。

延留音的使用，同樣可以得到改變節(jié)奏的效果。在第五樂章中，勃拉姆斯就運用了這一節(jié)奏類型。將弱拍延至強拍上，使節(jié)拍的強弱次序再次打破，不斷的由弱到強，聽覺上有種迫切等待結(jié)束的感覺。這種延留的節(jié)奏型連續(xù)使用，會使人在聽覺上更具有期待感（見譜例4）。

譜例4：

弱起小節(jié)的使用，雖沒有上述幾種節(jié)奏更為創(chuàng)新，但弱起的運用也是為了在節(jié)拍上將原有的強弱次序改變。第二樂章的開始處使用了弱起小節(jié)（見譜例5）。

譜例5：

第一樂章中，勃拉姆斯用常時值的柱式和弦與短促的跳音對位，柱式和弦給人帶來的沉重，在錯位的跳音中得到緩解（見譜例6）。

譜例6：

至勃拉姆斯創(chuàng)作后期，對于這類節(jié)奏的變化，勃拉姆斯運用地更加大膽與成熟。縱向橫向的結(jié)合，使勃拉姆斯作品更富有張力。

三、特殊的節(jié)奏音型

三連音在這首作品中運用的十分之多，但每次三連音的出現(xiàn)都會給人帶來不同的感受。在第一樂章第七小節(jié)處，作品第一次出現(xiàn)三連音這一節(jié)奏型。左手的伴奏聲部緩緩地奏出三連音，像一天暗自流動的河。作曲家運用三連音在樂曲的開始處就給人以嚴(yán)肅、深沉的基調(diào)。第一樂章中三連音的第二次出現(xiàn)配合以四分音符，作曲家似乎在扣問著什么問題，連續(xù)的三連音后，作曲家似乎開始漸漸給出了答案。但答案究竟是什么，需要聽眾細(xì)細(xì)品味。四連音、五連音在樂曲中也有出現(xiàn)，在作曲家后期的作品中則更為常見。這種特殊的節(jié)奏型往往是推動音樂發(fā)展的最好選擇，使旋律更加流動和富有情感。

四、常規(guī)節(jié)奏音型帶來的新鮮感

違反了節(jié)拍規(guī)律的節(jié)奏總會給人以新奇的感覺，常規(guī)的節(jié)奏同樣可以給人帶來震撼與感動。

第一樂章開始處的柱式和弦似乎訴說著對命運的抗?fàn)?。短短的幾個和弦，包含了作曲家的態(tài)度。作曲家將后十六節(jié)奏型變化為后三十二節(jié)奏，更加短促的時值，并沒有減弱節(jié)奏型的效果，配合以上揚的旋律，推進(jìn)了整個樂曲的進(jìn)行。這類四分音符與三十二分音符相結(jié)合的節(jié)奏在隨后的音樂中不斷出現(xiàn)。勃拉姆斯注重動機的發(fā)展，他的音樂總是顯得那么統(tǒng)一。在節(jié)奏方面他同樣堅持了這一原則。該曲五個樂章，雖呈現(xiàn)出五中不同的音樂形象，但各個樂章內(nèi)部無論是節(jié)奏、旋律和和聲上都呈現(xiàn)出統(tǒng)一性。

第二樂章中，長時值的低聲部伴奏緊接著全分解的伴奏織體，形成鮮明地比對，使隨后出現(xiàn)的全分解和弦流動感更強。這種均分節(jié)奏的對比給樂曲帶來了動感。此處，足以體現(xiàn)出勃拉姆斯的作曲功力。

連續(xù)地附點與三連音配合使用，給樂曲帶來不一樣的效果。兩種節(jié)奏型都屬于動蕩感很強的節(jié)奏類型。配合的使用會增加樂曲繼續(xù)發(fā)展的動力。同時，這兩種節(jié)奏型的配合使用擴充了樂曲的容量。兩種節(jié)奏型造成的緊張感，讓聽者感同身受，可以體會出作曲家奮力掙扎的內(nèi)心動力。

《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》，力度對比強烈，節(jié)奏變化大，對于演奏者的演奏水平有很高的要求。復(fù)調(diào)式的對位要求演奏者在左右手的配合上更為嚴(yán)格和苛刻。縱向飽滿的和聲織體是對演奏者觸鍵能力的考驗。樂曲包含五個樂章，更是給演奏該曲目增加了難度。

《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)形象豐富，五個樂章表達(dá)了五種不同的情感。堅定的第一樂章，表達(dá)了勃拉姆斯對命運抗?fàn)幍臎Q心；第二樂章歸于平靜，是作曲家對美好生活的向往；第三樂章運用豪邁的圓舞曲，似乎作曲家已然置身于世外桃源中；第四樂章，命運的三連音再次響起，再一次扣問命運，作曲家已換了心境，不再憤怒，更多地是一種激揚的生活態(tài)度；第五樂章，經(jīng)歷了人生的反復(fù)，作曲家不再躊躇滿志，人生的道路逐漸從黑暗走向黎明。

五、小結(jié)

本文主要從節(jié)奏、節(jié)拍方面對勃拉姆斯《f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行了分析。五個樂章的奏鳴曲，篇幅較大，內(nèi)容包羅萬象，體現(xiàn)了作曲家高超的作曲技法。勃拉姆斯在節(jié)奏方面的造詣很深，對于節(jié)奏的創(chuàng)新做出了很大的貢獻(xiàn)，為后人提供了寶貴的財富。筆者在學(xué)習(xí)研究此曲過程中，感悟頗深，希望能借此文給學(xué)習(xí)者以參考。

勃拉姆斯作為連接古典與浪漫的橋梁，在對過往作曲家的學(xué)習(xí)與研究中前進(jìn)。本文僅從節(jié)奏、節(jié)拍方面對勃拉姆斯早期作品進(jìn)行了分析研究，對于這樣一位偉大的作曲家，我們研究的還很少。希望在隨后的研究生涯中，對勃拉姆斯這位偉大的作曲家進(jìn)行更深的了解。

[1]于潤洋．西方音樂通史[M]．上海：上海音樂出版社,2003．

[2]周薇．西方鋼琴藝術(shù)史[M]．上海：上海音樂出版社,2003．

[3]保羅·霍爾姆斯．婉容．勃拉姆斯王 [M]．南京：江蘇人民出版社,1999．

J624．1

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