摘 要：目前，小成本檔期電影的發(fā)展也是如火如荼，為讓更多的小成本檔期電影獲得更大的發(fā)展空間和獲得更好的市場，本文就主要從《失戀三十三天》這一部比較成功的光棍節(jié)檔期電影進行研究和分析，對小成本檔期電影的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢進行研究和分析。

關(guān)鍵詞：小成本；檔期電影；發(fā)展策略

在我國的電影市場上，小成本檔期電影占據(jù)著重要的地位，它有著得天獨厚的優(yōu)勢，它是將中華名族特有的社會現(xiàn)象和社會事件作為主要對象，正是這種民族特色大大豐富了小成本檔期電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)水準。在未來的電影市場中，小成本檔期電影的地位將會舉足輕重。

一、小成本檔期電影發(fā)展困境

我國小成本檔期電影正處于一個摸索階段，因此在它發(fā)展的路上會面臨著很多的困難。

（一）檔期選擇單一

為了避免在檔期上與大片相互競爭，小成本電影在檔期選擇上盡量避開受歡迎的五一，十一，春節(jié)等黃金檔，選擇了一些比較冷門節(jié)日和一些新興節(jié)日。比如《失戀三十三天》的檔期選擇為被稱為神棍節(jié)的2011年11月11日，同時這個節(jié)日也跟電影的主題和題材緊密相關(guān)。同時，其他的小成本電影也面臨同樣的狀況，為營造符合節(jié)日主題的氛圍，埋下包袱，選擇在這些節(jié)日上映電影，從而吸引更多的受眾，但是這類的檔期終究是有限的，而且當一個檔期被炒熱之后，很快就會引起大片的關(guān)注，因此小成本檔期電影在檔期的選擇上受限。

（二）題材內(nèi)容限制

因為成本低，小成本檔期電影在題材的選擇上先天就受到限制，必須要避開大題材，像科幻片，歷史片這樣的題材小成本檔期電影都很難完成。有些導演選擇純文藝，試驗片，但是這類電影受眾群體狹小，很難獲得票房上的成功。另一些導演則選擇了愛情、親情的小題材，這樣的電影雖然更容易吸引關(guān)注，但是由于市場上這種類型的電影非常多，想要脫穎而出就必須要有自己的優(yōu)勢。有些小成本檔期電影為了獲取票房走上惡俗、低級、媚俗的道路，從長遠來看是不利于小成本檔期電影的發(fā)展。因此在有限的題材選擇上作出更好的內(nèi)容來吸引觀眾是每一個小成本電影導演都要解決的問題。

（三）市場受限

國內(nèi)市場上小成本檔期仍然很難打開市場，大部分的小成本檔期電影被拍攝出來卻沒有出現(xiàn)在中國的各大院線上，即使上映后也會面臨排片的問題，第六代著名導演王小帥的《闖入者》在2015年4月30號上映時排片量僅為1.6%，而且排片的時間多在上午及午夜。與同期上映的大片《何以笙簫默》的30%的排片及《速度與激情7》15%的排片率形成了鮮明的對比。國內(nèi)惡劣的電影市場是我國小成本電影難以獲得成功的重要原因。

二、小成本檔期電影的發(fā)展策略

小成本檔期電影在發(fā)展過程中不會一帆風順，會面臨到各種各樣的問題，在面對問題的時候我們要冷靜分析，制定解決問題的策略和方法。

（一）拓展電影檔期

在這個五一，十一，春節(jié)黃金檔成為兵家必爭之地的新時代，小成本電影在檔期的選擇上就要學會避免與“大片”硬碰硬。如今，社會不斷進步，文化逐漸開放，節(jié)日也越來越頻繁，像：女生節(jié)（3.07）、學雷鋒紀念日（3.05）、護士節(jié)（5.12）、植樹節(jié)、清明節(jié)、光棍節(jié)等等也引起了廣泛的關(guān)注。小成本檔期電影可以抓住這些不被大片所重視的特色節(jié)日作為自己的檔期。例如《失戀三十三天》就是抓住了光棍節(jié)這個檔期才會像一匹黑馬一般，刷新了資金投入與票房比例的記錄。

（二）提高電影質(zhì)量

在國產(chǎn)小成本檔期電影的市場上，雖然存在著量的優(yōu)勢，但卻沒有質(zhì)的提高，在沒有大陣容，大投資的情況下，好的口碑是小成本電影獲得成功的重要法寶，而且在面臨“大片”的壓力下，和國產(chǎn)小成本電影市場競爭下要想讓小成本檔期電影打開中國的電影市場，在中國的電影市場中有自己的一席之地，提高電影本身的質(zhì)量是最根本的方法。在提高小成本電影的質(zhì)量上不一定要選用大牌明星，但要用觀眾緣好，親和力較強的演員；在題材的選擇上反映普通人的生活和情感，這些都是小成本檔期電影成功的法寶。小成本電影要想長久發(fā)展，不僅要追求產(chǎn)量，更要注重影片的質(zhì)量，實行電影精品戰(zhàn)略。

（三）電影特色鮮明

小成本檔期電影要想有自己的一番新世界，在主題方面要符合新時代要求。主題必須有特色，并且要鮮明，例如《失戀三十三天》中，它的主題是“失戀”在5月20號的時候選擇成為電影殺青的日子，因為大家普遍認為這一天適合表達愛。它不同于其他電影的地方是，在每個人都幻想愛情的時候，它卻以失戀為代表出現(xiàn)在每個觀眾的視線中，給觀眾留下包袱，讓觀眾對它有所猜疑的同時，也帶來了驚喜。它所拍攝的宣傳片將王小賤的“賤”和“娘”在觀眾心里留下深刻印象，這樣，會讓人猜測，這樣的一個又賤又娘的王小賤身上會發(fā)生一個怎么樣的失戀故事。

另外，小成本檔期電影不同于“大片”，它沒有大量的資金來增強影片的場面，演員的陣容，小成本檔期電影要想成功，需要有富有特色的視聽語言，在鏡頭表現(xiàn)手法、人物語言及蒙太奇的運用上要形成一定的風格。例如在《失戀三十三天》中恰到好處的使用音樂表現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感和人物情緒，做到音樂節(jié)奏與劇中人物情感的統(tǒng)一。比如：小仙第一次跟李可聊天時發(fā)困暈倒時的轉(zhuǎn)場音樂，就很好的增強了環(huán)境的真實性，渲染了氣氛，并且表現(xiàn)出小仙當時的心情。音樂上陳珊妮的《情歌》，陳奕迅的《好久不見》以及黃小仙的手機鈴聲《far away from home》更讓影片將想表達但卻無法用對白表達的情感讓觀眾通過耳朵來深刻感受，進一步刻畫人物性格，渲染氣氛，從而升華視覺效果。

小成本檔期電影為中國電影市場的發(fā)展提供了新的動力，給了人們不少驚喜，以小博大，不斷刷新著電影收支比例，改變了我國單純靠商業(yè)大片支撐票房的狀況，在電影界激烈的競爭中展現(xiàn)了較高的生命力和競爭力。

在影片的制作上，小成本檔期電影應(yīng)在藝術(shù)質(zhì)量和制作水平上下功夫，嘗試多樣化、多類型的電影，給觀眾耳目一新的感覺，從而使觀眾感受到電影的魅力。保證商業(yè)元素和藝術(shù)元素有效結(jié)合，相互促進，貼近受眾生活和情感，給電影市場帶來正能量。

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作者簡介：李彥吉（1992-），女，漢族，山西臨汾人，山西師范大學碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學。