周文韜

內容提要：本文通過對專題片《永遠在路上》敘事結構與功能、敘事視角、敘事時間、敘事者等方面的分析，認為專題片采用預敘的方式，以增強敘事的邏輯性；采用概述和場景結合的敘事時距，以增強敘事的層次感；專題片中全知視角與第三人稱證人的敘事視角交替使用，則巧妙地隱藏了敘事者的身份，對政論類專題片拍攝具有較好的借鑒意義。

關鍵詞：敘事結構；敘事視角；敘事時間；敘事者

《永遠在路上》是一部現象級的電視專題片，改變了以往央視專題片說教式的敘事方式，通過精心構建的敘事結構、張弛有度的敘事時距、巧妙的敘事視角完成了敘事者的敘事目的，傳達出敘事者的情感傾向，體現出較高的敘事技巧。

一、相對統(tǒng)一的敘事結構與功能

《永遠在路上》對關鍵情節(jié)的反復驗證、重復，形成說服力?！敖Y構主義學家認為，可以通過一個基本的敘事結構來觀察世界上所有的故事。他們的設想是，從每一個故事中提取出它的基本模式，然后在此基礎上建立一個無所不包的敘事結構，這就是隱藏在一切故事下面那個最基本的故事。”[1]專題片《永遠在路上》講述了45名貪腐官員的故事，從中可以提取較為一致的故事內核。

二、全知與限知結合的敘事視角

敘事視角是作者和讀者心靈的結合點，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度，同時，它又是讀者進入這個語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。換言之，敘事視角不但為我們提供了觀察問題的角度，而且這種角度本身就包含著敘事判斷、明顯或隱蔽的情感傾向。[2]《永遠在路上》在進行敘事時使用由“解說詞”加“人物獨白”構成敘事中的一個基本的敘事單元，每個敘事單元為一組互文。解說詞起到提綱挈領的作用，而人物的獨白又是對解說詞真實性的確認。在敘事單元內即完成一次簡單的視角切換，使得每一句立論都有理有據，令人信服。

三、把握敘事時間，張弛有度

（一）預敘的結構給人以事件必然發(fā)生的邏輯。《永遠在路上》采用預敘的方式，將貪官落馬受審的場面置于開頭，而貪官回憶自己為官歷程的背景置于結尾，提前將貪官落馬的結果敘述出來。一方面對貪官的落馬起到“強調”作用，另一方面，整個故事都圍繞貪官落馬展開，是對貪官落馬這一結果的解釋。

專題片《永遠在路上》主要采用了預敘的敘事技巧，將人物命運、事件結果置于每一小節(jié)起始位置，故事時間與文本時間高度錯位。一方面，預敘避免了線性的平鋪直敘，使得專題片的層次感與邏輯性大為增強。另一方面，將事件結果置于起始位置，事件的起因、經過、發(fā)展、變化都圍繞結果展開，形成“貪腐必然受到嚴懲”的內在邏輯，受眾在觀看事件過程時已經知道了事件結果，因此，一切過程的敘述都轉換成為對事件結果的解釋，圍繞結果展開，具備強大且隱蔽的邏輯性，具備較高的說服力。

（二）把握時距，節(jié)奏錯落有致。敘事時距也稱為敘事速度，指故事時長與文本時長相互對比所形成的關系。在《永遠在路上》中這種關系主要表現為概敘和場景。概敘是指故事的時距長于敘事的長度，是敘事者對故事的壓縮，對事件進行簡要的概括和敘述。《永遠在路上》以極簡略的篇幅交代事件的背景或貪官履歷，便于受眾在較短的時間內掌握事件的脈絡，如專題片用37秒左右的篇幅即簡明交代李春城的職務、罪行、犯罪經過，同時為李春城的犯罪行為定性。

場景是指故事的時距接近等于敘述話語的長度。在敘事文本中，越是敘事者認為有意義有價值的場景或事件環(huán)節(jié)，時間跨度越小，敘事文本密度越大，敘述速度相應被降慢。場景人為地細化了某個重要瞬間，給受眾提供盡可能豐富的細節(jié)信息。專題片《永遠在路上》具有錯落有致的敘事節(jié)奏，這一點主要體現在專題片敘事者對敘事時距的把握上，概敘與場景的交替使用，使專題片呈現出“主次分明”的特點。敘事者使用極短的篇幅簡明扼要地概述貪官的違紀情況，將主要篇幅放在貪官懺悔的場景，增強畫面的說服力和吸引力。以往新聞媒體塑造的高級官員的正面光輝形象，與他們在獄中面對鏡頭表現出的懺悔、怯懦等形象形成鮮明對照，突破受眾長期形成的刻板印象。

四、多重敘事視角結合，隱藏敘事者身份

敘事者是敘事作品的講述者，發(fā)出聲音進行陳述，是敘事分析的中心概念之一。根據敘述聲音的強弱，《永遠在路上》存在三種敘事者：公開的敘事者、隱蔽的敘事者、缺席的敘事者。敘事者在進行評論的時候，觀眾能明顯地感覺到敘述者的存在，此時敘述者的聲音最強，作為公開的敘事者存在；在客觀介紹故事背景時，觀眾如果不刻意思考，不能明顯地感覺到敘述者的存在，此時是隱蔽的敘事者；在講述故事的時候，通過第三人稱證人的視角進行敘述，敘事者完全隱藏起了自己的身份，此時，敘事者是缺席的。

俄國語言學家羅曼·雅各布遜認為任何話語都同時具備六種功能，即：情感功能、指涉功能、詩意功能、社交功能、超語言功能和企圖功能。專題片《永遠在路上》在進行敘事時，注重隱藏敘事者的身份和主觀意圖，營造客觀、公正的敘事場景?？傮w上采用編輯性的全知敘事視角，將專題片的論點與論據進行安排，在講述具體故事時，專題片采用第三人稱證人的敘事視角，讓當事人面對攝像機講述自己的故事，看似公正、客觀，實際上第三人稱證人的敘述依然在編輯性的全知視角安排中。敘事者在立論時簡明扼要地發(fā)表看法，對所敘述事件“一錘定音”，預先占據道義制高點，而在論證中又巧妙隱藏身份，借他人之口論證自己觀點。作為最快捷、最敏感地反映社會變化的新聞話語，無疑也是意識形態(tài)操作的結果。但由于必須遵循客觀、公正的原則，其表達意識形態(tài)的功能就更為隱蔽、巧妙。[3]因此，《永遠在路上》的敘事策略值得所有新聞工作者借鑒。

參考文獻：

[1]羅剛.敘事學導論[M].云南人民出版社，1994年，第22頁.

[2]曾慶香.新聞敘事學[M].中國廣播電視出版社，2005年，第127頁.

[3]曾慶香.新聞敘事學[M].中國廣播電視出版社，2005年，第249頁.

（作者單位：中國傳媒大學新聞學院）