梁靚

【摘 要】在音樂藝術(shù)的殿堂，鋼琴伴奏具有獨(dú)特性，在鋼琴流轉(zhuǎn)的音色中，觀眾能收獲耳目一新的情感體驗(yàn)。不同類型音樂的鋼琴伴奏不同，以西洋打擊樂器為例，西洋打擊樂鋼琴伴奏具有獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。本文將具體探討西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)，希望能為相關(guān)人士提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】西洋打擊樂；鋼琴伴奏；演奏特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0068-02

進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國和國外的經(jīng)濟(jì)文化交往日益密切。在文化交流的過程中，西洋打擊樂傳入了中國，贏得了廣大聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中，節(jié)奏是靈魂，西洋打擊樂器的音色具有很大差異性，但無論是哪種樂器，都需要節(jié)奏的指引。將鋼琴伴奏應(yīng)用于西洋打擊樂的演奏中，可以收獲良好的應(yīng)用效果，滿足打擊樂的節(jié)奏要求。

一、西洋打擊樂概述

西洋打擊樂是交響樂隊(duì)的重要組成部分，從某種角度來看，打擊樂是交響樂隊(duì)的指揮。西洋打擊樂的節(jié)奏感非常強(qiáng)，在節(jié)奏的代入下，音樂高潮迭起，可以讓聽者自覺進(jìn)入到音樂的情境之中。在交響樂中，西洋打擊樂的聲音不是最突出的，但是其擔(dān)任的角色非常重要[1]。比如三角鐵的聲音空靈悅耳，可以增強(qiáng)音樂的柔美性；定音鼓的聲音雄厚有力，可以傳達(dá)音樂的氣勢。

在西洋打擊樂中，有多種樂器，不同類型的樂器音色不盡相同。具體來說，打擊樂器主要有金屬樂器，如三角鐵、管鐘等，有木質(zhì)樂器，如馬林巴、木魚等，有皮類樂器，如定音鼓、爵士鼓等。除了按照材料進(jìn)行劃分外，西洋打擊樂樂器還可以按照音高來進(jìn)行劃分。一般來說，金屬樂器和木質(zhì)樂器有音高，皮質(zhì)樂器無音高。

進(jìn)入新世紀(jì)來，我國和國外的文化交流日益密切，音樂是文化交流中的重點(diǎn)。在西洋打擊樂的啟發(fā)之下，我國音樂學(xué)家加快了打擊樂事業(yè)的探索步伐，改編了大量的打擊樂作品，如《魔笛》、《野蜂飛舞》等等。與國外的西洋打擊樂不同，我國音樂學(xué)家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，非常注重鋼琴伴奏的應(yīng)用。

二、爵士鼓中鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)

（一）注意事項(xiàng)。爵士鼓是常用的西洋打擊樂樂器之一，在國內(nèi)外的搖滾音樂中，經(jīng)常要應(yīng)用到爵士鼓。爵士鼓在表現(xiàn)節(jié)奏時(shí)有多種形式，不同形式有不同的藝術(shù)特征。爵士鼓是多聲部的節(jié)奏組合，因此它可以表現(xiàn)節(jié)奏的變化性，在倫巴、探戈等音樂類型中非常常見[2]。近幾年來，隨著搖滾音樂的復(fù)興，和人們審美差異的變化，爵士鼓的應(yīng)用范圍越來越廣泛，在爵士鼓中應(yīng)用鋼琴伴奏，應(yīng)該注重以下幾點(diǎn)：第一，爵士鼓的聲音比較大，為了突出鋼琴伴奏的聲音，應(yīng)該適當(dāng)調(diào)大鋼琴音量，使兩種聲音相協(xié)調(diào)。第二，爵士鼓的節(jié)奏組合不同，鋼琴伴奏應(yīng)該以爵士鼓節(jié)奏特點(diǎn)為依據(jù)，進(jìn)行自我調(diào)整。第三，應(yīng)該在和聲部分加以注意。爵士樂和傳統(tǒng)音樂具有很大的差異性，很多音都是九和弦組成的，因此鋼琴伴奏者應(yīng)該加強(qiáng)練習(xí)。第四，爵士樂具有豪放不羈的特征，因此鋼琴伴奏的隨意性應(yīng)該更強(qiáng)，可以在伴奏過程中增加一些滑音、顫音等等。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)?！栋酥恍」贰肥蔷羰繕返牡湫颓恐唬瑢?duì)《八只小狗》的琴譜進(jìn)行分析之后，可以總結(jié)出如下幾個(gè)爵士樂的節(jié)奏特點(diǎn)：第一，在爵士樂中，節(jié)奏非常重要，因此鋼琴伴奏應(yīng)該突出節(jié)奏性。為了使鋼琴伴奏和整體打擊樂融為一體，鋼琴伴奏者應(yīng)該在日常加強(qiáng)練習(xí)，并對(duì)曲譜進(jìn)行反復(fù)識(shí)讀。每首爵士樂都有不同的風(fēng)格，因此鋼琴伴奏者應(yīng)該突出作品風(fēng)格，提升音樂的節(jié)奏感。第二，在爵士樂中，需要敲擊爵士鼓發(fā)聲，在進(jìn)行擊鼓的過程中，如果力度過大會(huì)影響整首曲目的和諧，鋼琴伴奏和爵士鼓敲擊具有共同之處，在鋼琴伴奏的過程中，應(yīng)該減弱敲擊的力度，增強(qiáng)伴奏的連貫性。第三，不同的爵士樂所應(yīng)用的樂器不同，一些打擊樂只應(yīng)用了簡單樂器，而一些打擊樂應(yīng)用了種類繁多、演奏形式豐富的樂器，對(duì)待不同的打擊樂，應(yīng)該采用不同狀態(tài)的鋼琴伴奏形式[3]。第四，很多爵士樂都是從其他曲目中改編而來的，因此鋼琴伴奏者在進(jìn)行伴奏之前，應(yīng)該了解爵士樂的創(chuàng)作過程，如果爵士樂改編自其他曲目，應(yīng)該對(duì)其他曲目進(jìn)行學(xué)習(xí)。第五，鋼琴伴奏除了具備伴奏職能外，還具備和聲的職能，因此應(yīng)該擴(kuò)寬鋼琴的音樂，達(dá)到最和諧的和聲效果。

三、木琴中鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)

（一）注意事項(xiàng)。木琴是西洋打擊樂中木質(zhì)樂器的代表之一，也是有音高的樂器之一。和其他樂器相比，木琴的聲音非常清脆，而且跨越的音域很廣。由于木琴具有很強(qiáng)的可塑性，其應(yīng)用范圍非常廣泛。木琴的發(fā)音比較短促，如果想要達(dá)到較長音的效果，需要采用滾奏的形式[4]。為了體現(xiàn)音樂的連續(xù)性，木琴演奏經(jīng)常需要鋼琴進(jìn)行伴奏，在應(yīng)用鋼琴伴奏的過程中，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：第一，應(yīng)該彌補(bǔ)木琴延音的不足之處。木琴發(fā)音非常短促，在延音時(shí)存在一定的缺陷，為了收獲良好的鋼琴伴奏效果，應(yīng)該利用鋼琴伴奏，延長木琴聲音。第二，應(yīng)該調(diào)整鋼琴伴奏的音量。木琴聲音具有時(shí)大時(shí)小的特點(diǎn)，因此鋼琴伴奏應(yīng)該和木琴的音強(qiáng)變化保持一致。第三，木琴具有清脆性，因此一般用于表現(xiàn)歡喜場景，傳遞人的積極情感。為了和木琴音樂整體保持一致，鋼琴伴奏者也應(yīng)該調(diào)動(dòng)自身的積極情緒。第四，木琴經(jīng)常和其他的樂器放在一起，進(jìn)行聯(lián)合演奏，在進(jìn)行伴奏的過程中，鋼琴伴奏者應(yīng)該注重樂器的轉(zhuǎn)換，找好銜接點(diǎn)。

（二）節(jié)奏特點(diǎn)?！侗本┫灿崅鬟呎肥悄厩僖魳返拇?，我國著名音樂家趙紀(jì)先生對(duì)這首曲目進(jìn)行了改編，在新版《北京喜訊傳邊寨》中，除了木琴外，還有鐘琴、木魚等等，這三種樂器的音色不盡相同，但是都具有昂揚(yáng)、熱烈的特征，可以烘托喜慶的氣氛[5]。對(duì)《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)在很多小節(jié)的開頭，都以震音作為初始，描繪了北京晨霧朦朧的場景。在震音結(jié)束之后，音樂的速度開始陡然加快，此時(shí)應(yīng)用了極快板的形式，并突出了木琴的音色嘹亮特征。鋼琴伴奏需要進(jìn)行半分解，為了滿足音樂的整體節(jié)奏要求，鋼琴伴奏者的指尖反應(yīng)需要異常靈敏。在樂曲的中間段，鋼琴伴奏的角色開始發(fā)生了轉(zhuǎn)換，從伴奏升級(jí)為主旋律，此時(shí)要適當(dāng)加大鋼琴的音強(qiáng)。在對(duì)《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進(jìn)行分析之后，可以總結(jié)出如下幾個(gè)木琴音樂的節(jié)奏特點(diǎn)：

第一，在木琴音樂中，鋼琴伴奏承擔(dān)著非常重要的角色，對(duì)控制節(jié)奏有至為關(guān)鍵的作用，因此應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整伴奏的速度。第二，鋼琴伴奏和木魚彈奏可以相互轉(zhuǎn)換，鋼琴有可能升級(jí)為主旋律，木魚有可能調(diào)整為伴奏形式，為了體現(xiàn)職能的轉(zhuǎn)化，鋼琴彈奏者應(yīng)該調(diào)整彈奏力度，適當(dāng)增加或減小鋼琴的音強(qiáng)。第三，木琴音樂經(jīng)常是和舞蹈聯(lián)系在一起的，很多舞蹈都突出了民族舞曲的特色，因此鋼琴伴奏應(yīng)該突出情緒變化，展現(xiàn)民族風(fēng)采。第四，鋼琴伴奏的音色應(yīng)該和木魚音樂保持整體的一致性，避免出現(xiàn)音律失調(diào)的問題。第五，在應(yīng)用鋼琴伴奏的過程中，應(yīng)該區(qū)分鋼琴的調(diào)性，突出顫音、滑音等等，以此收獲良好的鋼琴伴奏效果[6]。

四、結(jié)論

我國的經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展，文化事業(yè)也進(jìn)入了快速發(fā)展階段。隨著中西文化交流的日益緊密，西洋打擊樂傳入中國，并贏得了中國聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中，節(jié)奏是靈魂，不同的打擊樂器音色不同，但是其對(duì)節(jié)奏的重視程度是一致的。為了滿足觀眾的視聽需要，必須把握西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁晨斐.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性和相融性研究[J].新校園（閱讀），2015，（09）：187-188.

[2]徐赟.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性與相融性研究[D].武漢音樂學(xué)院，2017.

[3]于君.打擊樂教學(xué)之我見——西洋打擊樂教學(xué)中流行打擊樂的學(xué)習(xí)與借鑒[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（下旬），2012，（04）：90-91.

[4]郝博.“繼承傳統(tǒng)、借鑒引用、發(fā)展求新、多元融合”畢業(yè)音樂會(huì)設(shè)計(jì)[D].中國音樂學(xué)院，2015.

[5]郭佳.淺談西洋與民族打擊樂之間的辯證關(guān)系[J].廣東工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，（S1）：292-294.

[6]劉安杰.西洋打擊樂教學(xué)中流行打擊樂的學(xué)習(xí)與借鑒[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（上旬），2014，（04）：90-91.