梁靚
【摘 要】在音樂藝術(shù)的殿堂,鋼琴伴奏具有獨(dú)特性,在鋼琴流轉(zhuǎn)的音色中,觀眾能收獲耳目一新的情感體驗(yàn)。不同類型音樂的鋼琴伴奏不同,以西洋打擊樂器為例,西洋打擊樂鋼琴伴奏具有獨(dú)特的演奏特點(diǎn)。本文將具體探討西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn),希望能為相關(guān)人士提供一些參考。
【關(guān)鍵詞】西洋打擊樂;鋼琴伴奏;演奏特點(diǎn)
中圖分類號(hào):J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)10-0068-02
進(jìn)入新世紀(jì)以來,我國和國外的經(jīng)濟(jì)文化交往日益密切。在文化交流的過程中,西洋打擊樂傳入了中國,贏得了廣大聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中,節(jié)奏是靈魂,西洋打擊樂器的音色具有很大差異性,但無論是哪種樂器,都需要節(jié)奏的指引。將鋼琴伴奏應(yīng)用于西洋打擊樂的演奏中,可以收獲良好的應(yīng)用效果,滿足打擊樂的節(jié)奏要求。
一、西洋打擊樂概述
西洋打擊樂是交響樂隊(duì)的重要組成部分,從某種角度來看,打擊樂是交響樂隊(duì)的指揮。西洋打擊樂的節(jié)奏感非常強(qiáng),在節(jié)奏的代入下,音樂高潮迭起,可以讓聽者自覺進(jìn)入到音樂的情境之中。在交響樂中,西洋打擊樂的聲音不是最突出的,但是其擔(dān)任的角色非常重要[1]。比如三角鐵的聲音空靈悅耳,可以增強(qiáng)音樂的柔美性;定音鼓的聲音雄厚有力,可以傳達(dá)音樂的氣勢。
在西洋打擊樂中,有多種樂器,不同類型的樂器音色不盡相同。具體來說,打擊樂器主要有金屬樂器,如三角鐵、管鐘等,有木質(zhì)樂器,如馬林巴、木魚等,有皮類樂器,如定音鼓、爵士鼓等。除了按照材料進(jìn)行劃分外,西洋打擊樂樂器還可以按照音高來進(jìn)行劃分。一般來說,金屬樂器和木質(zhì)樂器有音高,皮質(zhì)樂器無音高。
進(jìn)入新世紀(jì)來,我國和國外的文化交流日益密切,音樂是文化交流中的重點(diǎn)。在西洋打擊樂的啟發(fā)之下,我國音樂學(xué)家加快了打擊樂事業(yè)的探索步伐,改編了大量的打擊樂作品,如《魔笛》、《野蜂飛舞》等等。與國外的西洋打擊樂不同,我國音樂學(xué)家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,非常注重鋼琴伴奏的應(yīng)用。
二、爵士鼓中鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)
(一)注意事項(xiàng)。爵士鼓是常用的西洋打擊樂樂器之一,在國內(nèi)外的搖滾音樂中,經(jīng)常要應(yīng)用到爵士鼓。爵士鼓在表現(xiàn)節(jié)奏時(shí)有多種形式,不同形式有不同的藝術(shù)特征。爵士鼓是多聲部的節(jié)奏組合,因此它可以表現(xiàn)節(jié)奏的變化性,在倫巴、探戈等音樂類型中非常常見[2]。近幾年來,隨著搖滾音樂的復(fù)興,和人們審美差異的變化,爵士鼓的應(yīng)用范圍越來越廣泛,在爵士鼓中應(yīng)用鋼琴伴奏,應(yīng)該注重以下幾點(diǎn):第一,爵士鼓的聲音比較大,為了突出鋼琴伴奏的聲音,應(yīng)該適當(dāng)調(diào)大鋼琴音量,使兩種聲音相協(xié)調(diào)。第二,爵士鼓的節(jié)奏組合不同,鋼琴伴奏應(yīng)該以爵士鼓節(jié)奏特點(diǎn)為依據(jù),進(jìn)行自我調(diào)整。第三,應(yīng)該在和聲部分加以注意。爵士樂和傳統(tǒng)音樂具有很大的差異性,很多音都是九和弦組成的,因此鋼琴伴奏者應(yīng)該加強(qiáng)練習(xí)。第四,爵士樂具有豪放不羈的特征,因此鋼琴伴奏的隨意性應(yīng)該更強(qiáng),可以在伴奏過程中增加一些滑音、顫音等等。
(二)節(jié)奏特點(diǎn)?!栋酥恍」贰肥蔷羰繕返牡湫颓恐唬瑢?duì)《八只小狗》的琴譜進(jìn)行分析之后,可以總結(jié)出如下幾個(gè)爵士樂的節(jié)奏特點(diǎn):第一,在爵士樂中,節(jié)奏非常重要,因此鋼琴伴奏應(yīng)該突出節(jié)奏性。為了使鋼琴伴奏和整體打擊樂融為一體,鋼琴伴奏者應(yīng)該在日常加強(qiáng)練習(xí),并對(duì)曲譜進(jìn)行反復(fù)識(shí)讀。每首爵士樂都有不同的風(fēng)格,因此鋼琴伴奏者應(yīng)該突出作品風(fēng)格,提升音樂的節(jié)奏感。第二,在爵士樂中,需要敲擊爵士鼓發(fā)聲,在進(jìn)行擊鼓的過程中,如果力度過大會(huì)影響整首曲目的和諧,鋼琴伴奏和爵士鼓敲擊具有共同之處,在鋼琴伴奏的過程中,應(yīng)該減弱敲擊的力度,增強(qiáng)伴奏的連貫性。第三,不同的爵士樂所應(yīng)用的樂器不同,一些打擊樂只應(yīng)用了簡單樂器,而一些打擊樂應(yīng)用了種類繁多、演奏形式豐富的樂器,對(duì)待不同的打擊樂,應(yīng)該采用不同狀態(tài)的鋼琴伴奏形式[3]。第四,很多爵士樂都是從其他曲目中改編而來的,因此鋼琴伴奏者在進(jìn)行伴奏之前,應(yīng)該了解爵士樂的創(chuàng)作過程,如果爵士樂改編自其他曲目,應(yīng)該對(duì)其他曲目進(jìn)行學(xué)習(xí)。第五,鋼琴伴奏除了具備伴奏職能外,還具備和聲的職能,因此應(yīng)該擴(kuò)寬鋼琴的音樂,達(dá)到最和諧的和聲效果。
三、木琴中鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)
(一)注意事項(xiàng)。木琴是西洋打擊樂中木質(zhì)樂器的代表之一,也是有音高的樂器之一。和其他樂器相比,木琴的聲音非常清脆,而且跨越的音域很廣。由于木琴具有很強(qiáng)的可塑性,其應(yīng)用范圍非常廣泛。木琴的發(fā)音比較短促,如果想要達(dá)到較長音的效果,需要采用滾奏的形式[4]。為了體現(xiàn)音樂的連續(xù)性,木琴演奏經(jīng)常需要鋼琴進(jìn)行伴奏,在應(yīng)用鋼琴伴奏的過程中,應(yīng)該注意以下幾點(diǎn):第一,應(yīng)該彌補(bǔ)木琴延音的不足之處。木琴發(fā)音非常短促,在延音時(shí)存在一定的缺陷,為了收獲良好的鋼琴伴奏效果,應(yīng)該利用鋼琴伴奏,延長木琴聲音。第二,應(yīng)該調(diào)整鋼琴伴奏的音量。木琴聲音具有時(shí)大時(shí)小的特點(diǎn),因此鋼琴伴奏應(yīng)該和木琴的音強(qiáng)變化保持一致。第三,木琴具有清脆性,因此一般用于表現(xiàn)歡喜場景,傳遞人的積極情感。為了和木琴音樂整體保持一致,鋼琴伴奏者也應(yīng)該調(diào)動(dòng)自身的積極情緒。第四,木琴經(jīng)常和其他的樂器放在一起,進(jìn)行聯(lián)合演奏,在進(jìn)行伴奏的過程中,鋼琴伴奏者應(yīng)該注重樂器的轉(zhuǎn)換,找好銜接點(diǎn)。
(二)節(jié)奏特點(diǎn)?!侗本┫灿崅鬟呎肥悄厩僖魳返拇?,我國著名音樂家趙紀(jì)先生對(duì)這首曲目進(jìn)行了改編,在新版《北京喜訊傳邊寨》中,除了木琴外,還有鐘琴、木魚等等,這三種樂器的音色不盡相同,但是都具有昂揚(yáng)、熱烈的特征,可以烘托喜慶的氣氛[5]。對(duì)《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進(jìn)行分析,可以發(fā)現(xiàn)在很多小節(jié)的開頭,都以震音作為初始,描繪了北京晨霧朦朧的場景。在震音結(jié)束之后,音樂的速度開始陡然加快,此時(shí)應(yīng)用了極快板的形式,并突出了木琴的音色嘹亮特征。鋼琴伴奏需要進(jìn)行半分解,為了滿足音樂的整體節(jié)奏要求,鋼琴伴奏者的指尖反應(yīng)需要異常靈敏。在樂曲的中間段,鋼琴伴奏的角色開始發(fā)生了轉(zhuǎn)換,從伴奏升級(jí)為主旋律,此時(shí)要適當(dāng)加大鋼琴的音強(qiáng)。在對(duì)《北京喜訊傳邊寨》的曲譜進(jìn)行分析之后,可以總結(jié)出如下幾個(gè)木琴音樂的節(jié)奏特點(diǎn):
第一,在木琴音樂中,鋼琴伴奏承擔(dān)著非常重要的角色,對(duì)控制節(jié)奏有至為關(guān)鍵的作用,因此應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整伴奏的速度。第二,鋼琴伴奏和木魚彈奏可以相互轉(zhuǎn)換,鋼琴有可能升級(jí)為主旋律,木魚有可能調(diào)整為伴奏形式,為了體現(xiàn)職能的轉(zhuǎn)化,鋼琴彈奏者應(yīng)該調(diào)整彈奏力度,適當(dāng)增加或減小鋼琴的音強(qiáng)。第三,木琴音樂經(jīng)常是和舞蹈聯(lián)系在一起的,很多舞蹈都突出了民族舞曲的特色,因此鋼琴伴奏應(yīng)該突出情緒變化,展現(xiàn)民族風(fēng)采。第四,鋼琴伴奏的音色應(yīng)該和木魚音樂保持整體的一致性,避免出現(xiàn)音律失調(diào)的問題。第五,在應(yīng)用鋼琴伴奏的過程中,應(yīng)該區(qū)分鋼琴的調(diào)性,突出顫音、滑音等等,以此收獲良好的鋼琴伴奏效果[6]。
四、結(jié)論
我國的經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展,文化事業(yè)也進(jìn)入了快速發(fā)展階段。隨著中西文化交流的日益緊密,西洋打擊樂傳入中國,并贏得了中國聽眾的喜愛。在西洋打擊樂中,節(jié)奏是靈魂,不同的打擊樂器音色不同,但是其對(duì)節(jié)奏的重視程度是一致的。為了滿足觀眾的視聽需要,必須把握西洋打擊樂鋼琴伴奏的演奏特點(diǎn)。
參考文獻(xiàn):
[1]袁晨斐.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性和相融性研究[J].新校園(閱讀),2015,(09):187-188.
[2]徐赟.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性與相融性研究[D].武漢音樂學(xué)院,2017.
[3]于君.打擊樂教學(xué)之我見——西洋打擊樂教學(xué)中流行打擊樂的學(xué)習(xí)與借鑒[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(下旬),2012,(04):90-91.
[4]郝博.“繼承傳統(tǒng)、借鑒引用、發(fā)展求新、多元融合”畢業(yè)音樂會(huì)設(shè)計(jì)[D].中國音樂學(xué)院,2015.
[5]郭佳.淺談西洋與民族打擊樂之間的辯證關(guān)系[J].廣東工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2010,(S1):292-294.
[6]劉安杰.西洋打擊樂教學(xué)中流行打擊樂的學(xué)習(xí)與借鑒[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(上旬),2014,(04):90-91.