黃燕燕

摘 要：冷軍的超寫實油畫作品第一階段是早期的單純寧靜的靜物作品，第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作，第三階段回歸傳統(tǒng)的肖像系列，這三個階段都凝結(jié)了冷軍的思想，觀者能從冷軍的作品中得啟發(fā)和警醒，從而反思當下的人生社會。本文主要是對冷軍超寫實油畫第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作畫進行分析他所要表達的精神情感，主要是從作品中的超寫實繪畫技法、色彩和構(gòu)圖等方面來論述畫家所傳達的精神。

關(guān)鍵詞：冷軍；超寫實油畫；靜物；精神

冷軍的靜物油畫作品中就蘊含的真摯而感人的元素。觀看冷軍以超寫實的技法畫出的靜物時，首先是被畫面的細膩入微的繪畫水平所震撼，被巨大的平靜所吞噬，這種平靜源自于畫面所營造出的氛圍，以及冷軍對現(xiàn)實生活的敏銳洞察力，其思想充斥著對社會現(xiàn)實的批判。冷軍超寫實油畫第二階段帶有批判性質(zhì)的靜物創(chuàng)作畫是他的風格成熟后極具思想內(nèi)涵的集大成之作，其繪畫藝術(shù)中的一個至高點，不可逾越。

《突變：有刺的湯匙》是冷軍最為自得的作品，畫家透過靜物這一對象去體察世界，并且試圖以此來誘發(fā)人們獨特的心理體驗并引起人們思考的藝術(shù)家。他采用一貫的繪畫技法，運用超寫實的繪畫技法反映當代社會人與人之間的疏遠，淡漠和無人情味，將當下社會生活與個人的關(guān)系進行思辨，用超寫實的技法把人的主觀意識變得客觀，在冷眼旁觀下還原真實的世界，以相對機械復制的繪畫技法來創(chuàng)作一種幻象，揭示真實，擺脫我們對客體習慣看法和偏見。冷軍的靜物作品所具有的特點完全不像人們想象的那樣簡單——它經(jīng)常帶有一種悲觀的、至少是傷感的情緒；它的動人之處，是對感情的自由發(fā)泄。

喬治·桑塔耶納認為：色彩效果對客觀對象的感知作用更重要，所以它很自然地成為美的要素之一。然而在《突變：有刺的湯匙》中被電焊機高溫處理過的湯匙失去了原有的金屬色澤，冷軍通過色彩與色彩之間的關(guān)系，如：色相、色度、純度和明度的適當搭配。在這件藝術(shù)作品中色相傾向于冷黑，使人感到壓抑，色度、純度和明度都很低，統(tǒng)一在一個深沉的背景中顯得神秘而內(nèi)藏玄機的感覺。畫面中心的金屬傾向于暖黃色，與黑色的背景產(chǎn)生鮮明的對比，有一種危險符號涵義，撥動人的心弦，沖擊人的內(nèi)心，提醒人們要開始反省自己的欲望是否危及社會和自然。畫家意在揭露工業(yè)文明給人們帶來的利和弊，其獨具匠心的設(shè)計與洞見促使人們開始自省。

一幅畫是需要塑造一個合理的構(gòu)圖來支撐畫面，從而傳達作品的精神內(nèi)涵?！锻蛔儯河写痰臏住窐?gòu)圖往往看似簡單，實為畫家苦心經(jīng)營的平面視覺效果。在這件作品中大量地使用舊金屬匙和釘子，釘子代表穿透和堅硬，湯匙則代表著哺育和溫馨，然而冷軍卻把這兩個看似毫不相干的物品組合在一起，從而賦予了它們脫俗的精神氣質(zhì)。使整個畫面有一種很強的張力，抨擊著人們的心靈，以表達在一個物質(zhì)不斷豐富，流行文化層出不窮的時代，人已經(jīng)變成了受到傳媒以及自身欲望擺布的符號，而并非一個有血有肉的個體，這件作品所顯示出的冷漠與荒誕令人震驚。

冷軍的超寫實油畫靜物逼真的再現(xiàn)形象，并不是一些人認為的那樣沒有象征意義，然而恰恰相反，其作品中的靜物與生活中的形象縮短了明顯的距離，看起來很像是闖入人們心靈里的精靈，有形象，有個性，有思想。使我們可以看到一種物質(zhì)利益對人的吞噬，社會的政治環(huán)境對人精神的禁錮。他的作品不是與現(xiàn)實生活中的形象保持一段距離，而是要努力地去混淆這種界限，包含著尖刻的諷刺態(tài)度。

參考文獻：

[1]喬治·桑塔耶納.美感.[M]楊向榮，譯.北京：人民出版社，2013.

[2]馬永建.后現(xiàn)代主義藝術(shù)20講[M].上海：上海社會科學院出版社，2006.endprint