肖谷 林藍 胡毅 李濟民 岳海波 唐承華 王書杰 孔新苗 李耀林（排名不分先后）

Xiao Gu Lin Lan Hu Yi Li Jimin Yue Haibo Tang Chenghua Wang Shujie Kong Xinmiao Li Yaolin (No Preference Ranking)

回到藝術(shù)本身
——中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會2017重慶年會（下）

肖谷 林藍 胡毅 李濟民 岳海波 唐承華 王書杰 孔新苗 李耀林（排名不分先后）

Xiao Gu Lin Lan Hu Yi Li Jimin Yue Haibo Tang Chenghua Wang Shujie Kong Xinmiao Li Yaolin (No Preference Ranking)

陳紅波山·石綜合材料，多層亞克力50cm×100cm×11.5cm 2014

中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會于2010年正式成立。本次年會是自2017年2月第二屆藝委會換屆以后召開的第一次年會，圍繞2017年度藝委會整體工作思路、研究、創(chuàng)作和展覽工作計劃以及各項工作機制等多個議題進行了為期兩天的研討，共同梳理與討論藝委會的學(xué)術(shù)理論框架與未來發(fā)展方向，通過研討逐步明晰新的學(xué)術(shù)定位、策展理念、形態(tài)劃分和陳展方式，進一步確立綜合材料繪畫在業(yè)內(nèi)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)身份，在“架上藝術(shù)”的概念下，體現(xiàn)綜合材料繪畫的國際性、當(dāng)下性以及在中國美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中的引領(lǐng)作用和特殊地位。

中國美術(shù)家協(xié)會，綜合材料繪畫，當(dāng)代藝術(shù)

王光林電子眼2017-01-25 23:16:32CH01綜合材料107cm×144cm 2017

肖谷：思考與實踐并舉應(yīng)該是事物發(fā)展的常態(tài)或者主題，我們推進事物的過程一定是通過不斷思考，不斷的實踐。

我很贊成關(guān)于綜合材料繪畫自身確立的重要性，因為綜合材料藝委會已經(jīng)成立了七八年了，到現(xiàn)在這個孩子的名字叫什么、有什么特點還一直說不清楚，可見問題的重要性，否則怎么進一步發(fā)展？我也同意一些委員說的，如果把綜合材料作為一個畫種可能會自己找麻煩，我覺得綜合材料作為一種繪畫的方式，從這個角度來思考的話，可能會把我們的門打得更開一些。譬如說社會的表達、方式的表達、特征的表達，這幾個方面來思考。

所以在這里，我想到七個當(dāng)代性，我們從思考層面來講：一是傳統(tǒng)文化的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換；二是工業(yè)文明的當(dāng)代性闡述；三是信息時代當(dāng)代性的觸發(fā)；四是天然材料的當(dāng)代性運用；五是過去既有方式當(dāng)代性的破解；六是復(fù)合型材料的當(dāng)代性組合；七是張元教授說的物質(zhì)品質(zhì)的當(dāng)代性呈現(xiàn)。我覺得物質(zhì)品性對于綜合材料繪畫來說很有意思，也是很有價值的提法，因為很多材料確實要有物質(zhì)本身的品質(zhì)，怎么體現(xiàn)在繪畫當(dāng)中，這值得思考。

不管怎么實踐和發(fā)展，最終我覺得還是要按照國家的文化意識發(fā)展的角度，中國當(dāng)下繪畫的主題創(chuàng)作是兩個：一是傳統(tǒng)文化的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換；第二個就是“一帶一路”。我們所面臨的這些問題按照事物發(fā)展的規(guī)律來說，可能在推進和呈現(xiàn)過程中不斷完善，我們通過一兩次會議把綜合材料說清楚，可能會有點難度。

林藍：其實我是藝委會的新兵，主要是來這觀摩學(xué)習(xí)的，有幸能夠跟各位老師學(xué)習(xí)，真的是特別難能可貴。也很感謝藝委會、感謝川美，可以用這么實實在在的展覽，活生生地去展現(xiàn)綜合材料繪畫的內(nèi)涵外延。我發(fā)現(xiàn)有不同專業(yè)，以更自由的個性狀態(tài)與國際接軌，以多種媒介材料為基礎(chǔ)，比如以觀念為例，更能呈現(xiàn)當(dāng)下真實的角度和態(tài)度，可能更能體現(xiàn)當(dāng)下藝術(shù)個體的價值。可能這也是藝委會不斷開展藝術(shù)活動的學(xué)術(shù)意義。

胡毅：我個人理解，綜合材料不管是從單一畫種的演進和多畫種的融合，或者是原生態(tài)描述，還是承擔(dān)美術(shù)發(fā)展的使命等等，這幾年我自己把它當(dāng)成是中國當(dāng)代藝術(shù)的催化劑，將來在中國當(dāng)代藝術(shù)中，綜合材料可能會有一些突破或者有一些新的內(nèi)容出現(xiàn)。

另一個方面就是綜合材料的統(tǒng)一性，現(xiàn)在的的確確它被當(dāng)成一個畫種，這本身是一個偽概念，不管什么樣的材料最后對藝術(shù)家來說都是為主題服務(wù)的，我們都在塑造主題，材料實際是放在第二位的。藝術(shù)家只要能夠表達主題就足夠了，材料不重要。

李濟民：關(guān)于“一帶一路”、關(guān)于絲路摹寫是我們綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存與修復(fù)藝術(shù)委員會最具有優(yōu)勢的方向，這應(yīng)該是我們未來幾年的重點，就是現(xiàn)狀保存與修復(fù)，策劃全國性的大展，對國家的文物保護以及文化建設(shè)、走向世界進行形象展示具有非凡意義。我們院校真是要設(shè)計、規(guī)劃文物修復(fù)的專業(yè)，培養(yǎng)出會創(chuàng)作，又能修復(fù)的人才。

我們要抓住特色，文創(chuàng)并舉，這是藝委會將來的兩個翅膀，科研還不單純是研究畫種的概念問題，實際上概念的問題就像有老師說的，我們有優(yōu)勢的作品就是指向、就是標準。至于畫種問題，我覺得時間會做出回答。

秦仁強憶·系列之5綜合材料120cm×90cm 2015

岳海波：通過這些活動來提高學(xué)術(shù)水平，學(xué)術(shù)作品的把握，其中一個特別重要的問題，今天胡老師用了兩個詞我特別關(guān)注，一個是干凈、一個是純粹。我覺得不管什么畫種、什么定位，其實最主要就是品格，構(gòu)成品格最主要的因素是什么？可能就是純粹、干凈。這些年來藝委會策劃這么多的展覽，也參與組織、發(fā)動、審稿、評審等等，這些對我來說都是非常好的學(xué)習(xí)。

另外，剛才有老師也說得很好，有些概念的東西需要理清楚，起碼知道我是誰、我從哪兒來、我要往哪兒去，方向要搞清楚，我們要把這些好好梳理。

唐承華：我正式加入綜合材料繪畫藝委會是去年，我一直很避讓，其實我研究材料有20年，1994年我在國外就對材料有興趣。但我學(xué)油畫，也畫水墨，我一直覺得自己和材料不搭邊，我和胡老師很早就認識了，他是我的師兄，我們對材料的敏感性和敏銳不是出于對材料的喜好，應(yīng)該是對自己藝術(shù)創(chuàng)作的一種需求，內(nèi)心的需求。

今天我們談所有問題的時候，社會的進程應(yīng)該更有觀念和意識的高度，其實我們在談自身問題時往往忽略了這一點，就講材料怎么樣，大家對材料的看法，其實對每個創(chuàng)作者來講，他們對材料的認知度應(yīng)該是從每個藝術(shù)家自身的文化背景，以及血緣關(guān)系，還有他創(chuàng)作的經(jīng)驗來呈現(xiàn)出來的。當(dāng)代性的表達形式，顯而易見材料在作品中體現(xiàn)了它的屬性，地位不能被約束。我認為在改革開放30年，中國當(dāng)代藝術(shù)一直處在復(fù)制、學(xué)習(xí)、不斷拷貝的過程，在這個節(jié)點上我們來談繪畫和材料本身的屬性時，我們藝委會是有非常重要的責(zé)任。

基于這個背景，我想一切的可能性都是有的，同時會出現(xiàn)兩個問題，一個就是矛盾，一個就是可能性。有時我們提出一個概念是非常被動的，我認為當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是無邊界的定義，我們往往限定在一個層面上。不管我是做國畫的、做油畫的、做版畫的，版畫里也有材料研究，可能用不同的材質(zhì)、不同版藝的肌理呈現(xiàn)，油畫、國畫也有，所有繪畫材料的手段應(yīng)該是無邊界的。我們不能把綜合材料繪畫作為一種畫種，它是一種形式，如果我們在這個認知上能夠一致的話，我想很容易解決這個問題。

確實有一大批藝術(shù)家對于材料過于研究了，其實材料本身是固性的，固性的東西怎么轉(zhuǎn)變成精神性，這二者是辯證的。今天我看了青年藝術(shù)家的展覽，有好幾個作品讓我印象很深，他們的作品我已經(jīng)忘記是用什么材料做出來的，傳遞的是當(dāng)下青年人的狀態(tài)，他們對藝術(shù)的思考，他們對材料的認知度和敏感性，已經(jīng)相對成熟，甚至做得相當(dāng)好。其實我們在自身的發(fā)展軌跡上，綜合材料繪畫有了非凡的進程，也有一些問題存在，我們接下來其實是在談?wù)搯栴}、提出問題，如何解決問題，未來五年甚至更長時間給大家提出一個方向。我覺得在座的委員，甚至青年藝術(shù)家應(yīng)該具備責(zé)任感，首先要把自己做好，同時應(yīng)該有更多理論界的人介入梳理。

王書杰：這幾年綜合材料繪畫的發(fā)展，從成立藝委會到今天走的路很長，成績和碩果都歷歷在目，這和中國主流文化的發(fā)展分不開。我們今天既談到了成績，也談到了顧慮，隨著工作的推進，有些問題其實是迎刃而解的，包括綜合材料繪畫藝委會的成立，不是突然的，是歷史的必然。有些工作還是要踏踏實實做，剛才大家談到材料，任何畫種都離不開材料，但我們不能“唯材料”。

陳華林旅行180cm×180cm 2015

孔新苗：我認為綜合的意義就是中國藝術(shù)現(xiàn)代段面的需要，在今天有獨特的意識形態(tài)和藝術(shù)創(chuàng)造實踐藝術(shù)段面的色彩。材料是中國經(jīng)驗的重新喚起，對我們遠古時代發(fā)聲的喚起，同時又和西方現(xiàn)當(dāng)代銜接，創(chuàng)造理念、觀念的銜接，這種銜接就好像因時而興、乘勢而變、隨時候而行。

在中國，能把畫掛在墻上，普及率就高，市場容易接受、觀眾容易理解。繪畫在今天特定的文化背景下，中國兼顧了普及的呈現(xiàn)方式或者說文化欣賞的習(xí)慣、形態(tài)。我覺得綜合材料繪畫要簡明一下，承前啟后，跨越中西，在特定段面下有一個解讀，之后我們才能做更好的解讀，隨著歷史的推進乘勢而變。而在今天的段面上我們能做出和意識形態(tài)相關(guān)聯(lián)的，繪畫就是普及的，材料意味著我們獨特的，這個領(lǐng)域的工作探索所立足的感受和經(jīng)驗。

這是我們的歷史機遇，從古代壁畫到國家今天對“一帶一路”的強調(diào)，而“一帶一路”和書畫文化相關(guān)聯(lián)，這不是西方的抽象文學(xué)，也不是現(xiàn)在的影視文學(xué)，而在今天我們可以找到一種獨特的方式。所以今天我們非常榮幸和“一帶一路”、和中國文化相銜接，在材料上找到了一個非常直接的連接點。

李耀林：我們在會議上提出的問題，有的此時能得到解答，還有好多不但今天解答不了，明天也解答不了。因為文化的研究、文化藝術(shù)的創(chuàng)作、研究是非常漫長的，是一點一點積攢的過程。套用一句話：“我也想明天打沖鋒拿下敵人的多少軍隊”，但是不行，文化藝術(shù)發(fā)展就是緩慢的，尤其是東方。

我們要有效地推展工作，把綜合材料繪畫這項事業(yè)往前推進，一是借助國家的力量，來思考、解決一些問題；同時在座各個院校的、各個方面的專家、學(xué)者、院長、系主任、館長，以自己的學(xué)術(shù)研究資源匯集在一起，把積極的方面展現(xiàn)在一起，我覺得就不得了。我們推進每一個具體的事情，主辦每一個具體的展覽，做每一個具體的策劃，或者我們在每一次評選作品里，將逐漸解決今天提到的，和沒提到的問題，這就是我們工作的結(jié)果。

Returning to Art Itself—China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materilas and the Preservation and Restoration of Art Works 2017 Annual Meeting in Chongqing (Ⅱ)

China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materials and the Preservation and Restoration of Art Works was established in 2010. This annual meeting is the first annual meeting held after the leadership transition of the second session of the Committee of China Artists Association in Feb, 2017, which discussed the ideas for work, research, creation, working plan for exhibition and working mechanism of Committee of China Artists Association in 2017 for two days, and teased the academic theoretical frame and future trend of development. Through discussion, the new academic location, curating concepts, classification of modality and exhibition methods are made clear, establishing the status of academic leaders. With the concept of easel art, internationalism, present, the leading role and special status during the creative development of Chinese art are re fl ected.

China Artists Association, Painting of synthetic materials, Contemporary art