摘 要：電影《盜夢(mèng)空間》自上映以來(lái)獲得觀(guān)影人群的巨大歡迎，無(wú)論在票房還是口碑皆取得了巨大成功。究其原因，除了題材新穎之外，離不開(kāi)電影敘事鬼才克里斯托弗·諾蘭的又一次大膽創(chuàng)新，其卓越的敘事功底打破了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)懸念、反轉(zhuǎn)、環(huán)環(huán)相扣等手法將《盜夢(mèng)空間》的故事情節(jié)層層推進(jìn)，最終獲得了巨大成功。本文將淺析電影《盜夢(mèng)空間》的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：盜夢(mèng)空間；情節(jié)結(jié)構(gòu)；敘事

作者簡(jiǎn)介：洪云云，周口師范學(xué)院文學(xué)院2014級(jí)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15--01

一、《盜夢(mèng)空間》的主要故事情節(jié)

在劇中，由萊昂納多扮演的柯布先生是一名盜夢(mèng)大師，他可以潛入別人的夢(mèng)中獲取商業(yè)機(jī)密，但在針對(duì)齋藤先生的一次行動(dòng)中，任務(wù)失敗，無(wú)法回家，因?yàn)楸徽_告為殺妻兇手。正當(dāng)逃離之時(shí)，行動(dòng)的主要目標(biāo)齋藤先生想雇傭柯本為其做事，意欲費(fèi)舍爾能源公司將來(lái)能夠解散，柯布為了洗刷罪名，毅然選擇行動(dòng)。

在行動(dòng)開(kāi)始后，柯布、亞瑟加上艾里阿德里、艾姆斯、約瑟夫、齋藤一起參與了這次任務(wù)。通過(guò)四層夢(mèng)境，齋藤兌現(xiàn)了自己的承諾，柯布的被通緝也被解除。

二、多處的懸念設(shè)置

（一）影片開(kāi)頭的懸念

從影片的開(kāi)始的一刻起，觀(guān)眾就進(jìn)入一片迷霧之中，即柯布所處的地方位于何地，老者是誰(shuí)，兩個(gè)小孩是誰(shuí)，讓人回味再三的小陀螺有何意義？其次，齋藤先生和老者究竟什么關(guān)系呢？

（二）影片最大的懸念

影片最大的懸念當(dāng)屬柯布先生和妻子梅爾之間的關(guān)系了，隨著劇情的發(fā)展，諾蘭沒(méi)有將梅爾的死因和盤(pán)托出，而是逐步深入地將梅爾和柯布的關(guān)系逐步講解，到艾里阿德里跟著柯布一起學(xué)習(xí)時(shí)，觀(guān)眾才開(kāi)始對(duì)柯布和梅爾的關(guān)系有所了解。導(dǎo)演諾蘭充分調(diào)動(dòng)了觀(guān)眾的觀(guān)影興趣，隨著電影的深入，最后觀(guān)眾才得知柯布的妻子梅爾因壓力太大而自殺，而柯布?jí)糁械臐撘庾R(shí)中梅爾經(jīng)常出現(xiàn)只是因?yàn)榭虏茧S時(shí)都陷入了自責(zé)中。

我們從以上來(lái)看，導(dǎo)演諾蘭是設(shè)置懸念的高手，通過(guò)柯布和梅爾之間的關(guān)系這一最大的懸念統(tǒng)籌孩子、老者等小懸念將影片的故事情節(jié)層層推進(jìn)，最終獲得了最大的藝術(shù)效果。這種“懸念的設(shè)置在影片中起到了至關(guān)重要的作用，在情節(jié)上結(jié)構(gòu)設(shè)置一些懸念賦予了影片極強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！盵1]

三、多條交叉的敘事線(xiàn)索

（一）妻子梅爾的死因

隨著劇情的發(fā)展，觀(guān)眾知道了梅爾是柯布的妻子。但柯布與妻子梅爾的緊張關(guān)系令人費(fèi)解，因此這是本片中一條重要的線(xiàn)索，即解開(kāi)柯布和妻子梅爾之間的關(guān)系，通過(guò)艾里阿德里這一人物再一次將劇情推向高潮，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)柯布的潛意識(shí)中之所以經(jīng)常出現(xiàn)他的妻子，是因?yàn)樗?jīng)常陷入深深的自責(zé)中，直到影片的后面，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)柯布和妻子梅爾一直深?lèi)?ài)著對(duì)方，生前曾經(jīng)幸福?？梢哉f(shuō)，妻子梅爾的死因是該影片中的一條重要的線(xiàn)索，它交叉在整個(gè)行動(dòng)中，并為這次行動(dòng)添上一些不可控制的因素，既增加了影片的趣味性，還在影片的最后升華了主題，增加了藝術(shù)效果。

（二）費(fèi)舍爾和父親之間的關(guān)系

在行動(dòng)開(kāi)始之后，影片中齋藤、柯布和艾姆斯三人的交談，觀(guān)眾初步得知父子兩人之間的關(guān)系，較為緊張。我們知道幼年時(shí)的費(fèi)舍爾一直渴望得到父親的關(guān)愛(ài)，然而得到的卻是父親的冷漠，直到死，費(fèi)舍爾都不知道父親是否愛(ài)自己。但是，最終在第三層夢(mèng)境中發(fā)現(xiàn)了父親收藏的工具，才得知父親一直是愛(ài)著他的兒子的。導(dǎo)演諾蘭一直在影片中不斷地暗示，但絕不和盤(pán)托出，而是隨著劇情的發(fā)展，一絲一絲地展開(kāi)，并與這次任務(wù)行動(dòng)的展開(kāi)交叉進(jìn)行，不僅設(shè)置了懸念，而且使整部劇情跌宕起伏，收到更好的藝術(shù)效果。

我們以此看出，在這次行動(dòng)任務(wù)中，妻子梅爾的死因以及她和柯布之間的關(guān)系和費(fèi)舍爾和父親之間的關(guān)系交叉進(jìn)行，從而打破了傳統(tǒng)的單線(xiàn)敘事傳統(tǒng)，增加了影片的趣味性，顯示了諾蘭卓越的敘事功底。

四、層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)

電影《盜夢(mèng)空間》最大的亮點(diǎn)在于它層層遞進(jìn)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，即通過(guò)四層夢(mèng)境到最后這次行動(dòng)的結(jié)果。

第一層在飛機(jī)上，他們進(jìn)入第一層夢(mèng)境后，天空下起了雨。

在第二層夢(mèng)境中，他們到了一輛車(chē)?yán)?，并再次做?mèng)，并進(jìn)入了一個(gè)酒店。費(fèi)舍爾觀(guān)察到天氣的變化，并由此他的潛意識(shí)尋找自己的主人。影片開(kāi)始逐步進(jìn)入高潮，第一層車(chē)子的轉(zhuǎn)彎，第二層的天氣變化讓影片更富有神秘感。

第三層在酒店房間做夢(mèng)，夢(mèng)中到了雪上。而此時(shí)，第二層的亞瑟以及同伴處于失重狀態(tài)，并出現(xiàn)打斗場(chǎng)面。

第四層就到了迷失域，第三層的艾姆斯電擊費(fèi)舍爾，在迷失域的柯布和艾里阿德里看到天空劃過(guò)一道閃電，他們必須穿越了。

這四層層層遞進(jìn)，宛如俄羅斯套娃，劇情一層層推進(jìn)，從而形成了該影片最大的亮點(diǎn)。觀(guān)眾必須充分集中注意力，在這緊張的過(guò)程中，逐步探秘，解謎，從而得到極強(qiáng)的藝術(shù)享受。誠(chéng)如學(xué)者所言，“在這一過(guò)程，觀(guān)眾不僅是觀(guān)看者，而且也參與了整個(gè)筑夢(mèng)過(guò)程，尋找最終的結(jié)果。”[2]

我們從以上的分析來(lái)看，諾蘭果然是電影界的鬼才，除了選擇與眾不同的題材，他還能夠充分發(fā)揮自己的特色，打破了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，從而為我們呈現(xiàn)了截然一新的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭詠梅，高慧婷.《盜夢(mèng)空間》的敘事策略研究[J].電影文學(xué)，2015，（17）：139-141.

[2]馬曉歡.在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境間搖擺——電影《盜夢(mèng)空間》的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].時(shí)代文學(xué)（下半月），2011，（09）：222-224.