玄武

我理想的好散文，可能只是我對(duì)我自己的要求：要有飽滿而感性的語言，干凈，準(zhǔn)確，有張力；要有強(qiáng)勁的想象力；要調(diào)動(dòng)一切體裁的表現(xiàn)手法以求達(dá)到心理真實(shí)的表述。

好的作品，要做到天時(shí)地利人和。所謂天時(shí)，即要找到符合自己本性表達(dá)的東西。地利，就是要調(diào)動(dòng)自己的經(jīng)歷。人和，即寫一個(gè)作品時(shí)，要能調(diào)動(dòng)你所有的知識(shí)儲(chǔ)備、思想準(zhǔn)備，包括作者自己個(gè)性、性格里潛意識(shí)的東西，這樣的文章，我認(rèn)為會(huì)是非常好的文章。因?yàn)樗邆湮ㄒ恍浴?/p>

我心目中的好散文就像馬匹：優(yōu)雅，高貴，勻稱，內(nèi)斂，在嚴(yán)格的秩序中站立；一旦奔跑，瞬間便爆發(fā)出驚人的力量。

換言之，我認(rèn)為的好散文，要有節(jié)制和爆發(fā)力，兩者并存；要有風(fēng)骨；要有省略和隱藏，要有復(fù)性，不能是一覽無余、再不用讀第二遍的東西。

舊年即便在散文寫作中，我也是追求語感的。無語感和節(jié)奏感的作品，我會(huì)以為是失敗的，不可取的。很多寫一半的作品因此廢掉。失了語感和節(jié)奏感，文如散沙，再精妙的表達(dá)我也覺無價(jià)值。

詩人潞潞認(rèn)為我在散文中所為太過奢侈，超出散文所需。但于我，散文應(yīng)當(dāng)如此。

舊年，散文家、評(píng)論家聶爾認(rèn)為我文風(fēng)是魯迅加博爾赫斯；林賢治先生說行文我有士大夫氣。近年對(duì)自然、對(duì)荒野的迷戀，使我愈來愈求素樸之美。我不知我的讀者，會(huì)如何看待這種風(fēng)格上的變化。

山野之狀，是我最好的文學(xué)狀態(tài)。而我相信，山野之狀，也是文學(xué)最好的狀態(tài)。

近年我致力于微文寫作。我理解的微文，是與微信技術(shù)密切相關(guān)、由之而誕生的一種行文狀態(tài)：隨性、方便，內(nèi)容更生活化，熱騰騰，貼，不隔，不裝，不比畫個(gè)架子非弄成所謂文章樣子。微信打字費(fèi)事，所以每人書寫，唯求更簡(jiǎn)潔。目前所見，一般人的微信書寫，都較其文章行文利落得多。

史上而言，每一種新書寫技術(shù)的誕生，都會(huì)產(chǎn)生文體的忽大忽小的變革。這說來話長(zhǎng)，不展開。

敏銳的書寫者，想必都會(huì)留意到新的書寫方式和閱讀方式，對(duì)文字的要求和造成的改變。 作者持一種觀點(diǎn)：形式會(huì)帶來內(nèi)容。一、形式對(duì)內(nèi)容有要求，一個(gè)花瓶你只會(huì)想插花，而非裝酒；二、反過來，一種東西，你會(huì)尋找最適宜的器皿來盛它，所謂器皿即形式。

微文難為。要突然切入，在方寸之地發(fā)力?！端疂G》中楊雄被幾個(gè)潑皮逼住，一時(shí)竟奈何不得。 短文來不得迂回、鋪陳。要隱喻、象征，陷阱暗布。要以點(diǎn)成面，以詞立象，以短句鑄立體。短文當(dāng)如詠春之寸拳，如閃電釋放的巨雷，耀眼的明亮旋即晦暗、在晦暗中炸響。亦可如大靜寂中之悸動(dòng)。

我努力。