李亞光

摘要：琺瑯因其寶石般光澤及豐富色彩在珠寶首飾設計中得到了廣泛應用。在珠寶設計中，設計師對琺瑯工藝仔細斟酌，在加工工藝、設計風格及燒制技法上不斷創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)琺瑯工藝得到良好改善，設計中將琺瑯材質同景泰藍掐絲工藝完美結合，讓首飾效果更完美，滿足了人們求變求新的心理。

關鍵詞：首飾設計 琺瑯 工藝 創(chuàng)新

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）08-0171-03

琺瑯又稱之為玻璃釉，屬于一種通過在金屬表面進行熔填的有色玻璃質復合釉料，在南方，琺瑯又被稱為燒藍?，m瑯釉料有線狀、粉末狀、液體狀、塊狀等很多種，燒制后釉料有乳白色、透明、不透明三種。琺瑯工藝從波斯銅胎掐絲琺瑯工藝發(fā)展而來，是一門獨立金屬工藝，但是琺瑯工藝的定義是基于北京傳統(tǒng)工藝來說，但不是從琺瑯這種材質入手的，琺瑯既有金銀錯錯工藝下的細小金絲，也存在織錦繁復圖案，為中國傳統(tǒng)工藝的大成[1-2]。將琺瑯材質同景泰藍掐絲工藝結合應用在首飾設計中，首飾效果會更完美。

一、首飾設計中琺瑯工藝優(yōu)點

隨首飾元素個性化及多元化發(fā)展，琺瑯作為表面裝飾特殊材料工藝，因其本身優(yōu)勢在藝術領域內(nèi)應用廣泛。

（一）多彩

琺瑯工藝顏色變化萬千，首飾作品不論畫面感多強都可以獲得滿意的顏色組合。對珠寶首飾來講，顏色瑰麗是首要特征，但是寶石本身顏色局限性強，需要通過相同顏色寶石搭配，但是很多寶石太過名貴。琺瑯工藝則可以彌補首飾應用中這項缺憾，琺瑯色彩豐富，顏色千變?nèi)f化，通過顏料能夠調配出理想顏色，就似畫家調色板，只要是肉眼可以感知的顏色在琺瑯工藝下都可以通過釉料調配獲得。

（二）多變

在首飾設計中，設計師自由度越高，設計多樣性越強，越能夠展現(xiàn)出首飾設計風格。現(xiàn)代首飾制作多由寶石鑲嵌及金澆筑兩種工藝，從制作風格講，金澆筑工藝簡單，整體感強，但是色彩單調；寶石鑲嵌工藝復雜，程序精密繁瑣，盡管首飾價值高，但首飾材料及技術成本都提高了，且工藝角度也存在很大局限性。從這個角度說，琺瑯工藝盡管并不完美，但是在設計中能夠讓設計師自由創(chuàng)意，不必設計之后就考慮首飾形狀能否進行寶石鑲嵌。且琺瑯上釉時為液體，琺瑯色料可對空間充分填充，讓寶石能嚴絲合縫鑲嵌，不必拘泥首飾胎胚本身的形狀結構，設計自由度高[3]。首飾設計中琺瑯工藝的多變不僅體現(xiàn)在對胚胎形狀沒有限制，同時設計師能對釉面肌理任意搭配創(chuàng)造，通過釉料調配，能產(chǎn)生漸變、晶裂、變彩等變化，可從完全透明轉變到完全不透明，表現(xiàn)形式多樣。

（三）工藝簡單

首飾設計中琺瑯工藝簡單，一枚吊墜或戒指能夠像橡皮泥捏塑一樣被塑形，經(jīng)過簡單鍛壓就能夠成為貨真價實的一件貴金屬首飾，就如同變魔術一般，人們能通過自己雙手創(chuàng)造出美好奇幻的事物。

（四）成本低廉

對于一件產(chǎn)品來講，任何產(chǎn)品制作出都要對投入及產(chǎn)出比進行考慮，人們更愿意在合理成本下獲得事半功倍的效果，首飾設計上自然也不例外。首飾設計中琺瑯工藝同鑲嵌工藝比較，釉料多源于玻璃結晶調配，同寶石材料相比，釉料同樣光澤優(yōu)良，材質耐久性強，但是成本要更加低廉，粉末釉料只要少量就能調配出大量液體性的釉料。

（五）色彩耐久

自然、美麗、稀少、耐久為寶石必備要素，琺瑯在材質上同寶石一樣耐久，主要體現(xiàn)在：1.硬度：琺瑯為釉類無機礦物質，長石、石英、氧化金屬物等為主要成分，硬度卓越?，m瑯內(nèi)無機物調配研磨成粉狀琺瑯顏料之后，將其填繪到金屬上，在800多度高溫爐內(nèi)多次煅燒，琺瑯彩就能夠同金屬牢固燒結，且色彩光亮鮮艷，出爐后便是琺瑯制品?，m瑯制品硬度上約為7，接近翡翠、水晶，表面有冷光澤，質地堅硬，能接受針刺及小刀刻劃考驗。2.質地細密：寶石鑲嵌過程中，會存在鑲嵌縫隙，此縫隙不僅會經(jīng)常出現(xiàn)污垢，清洗麻煩，且容易出現(xiàn)脫石。對于寶石鑲嵌來說很難做到將兩種不同物質進行天衣無縫的結合，但琺瑯工藝卻可解決此問題，此工藝上釉環(huán)節(jié)中能將金屬胎體同成品琺瑯釉層固結的嚴絲合縫，多層釉料也能確保表面光滑。3.耐高溫、耐腐蝕：琺瑯物理化學性質恒定，耐腐蝕性強，高溫下也沒有損害。

二、現(xiàn)代首飾設計中琺瑯工藝的應用及創(chuàng)新

（一）加工工藝創(chuàng)新

琺瑯工藝借鑒了景泰藍的點藍工藝，而將點藍工藝運用到首飾制作中，通過特定技法能夠讓首飾上琺瑯顏色發(fā)生變化，同時也會讓琺瑯質地發(fā)生變化。

對琺瑯的改進工藝技法進行總結，主要有如下幾種：1.掐絲填琺瑯：此種工藝借鑒了景泰藍傳統(tǒng)掐絲工藝，所有工藝流程完成都靠手工，手工制作銀胎，手工將銀料拉絲掐絲，工藝中對手作追求多，手工時間耗費也較多。當前時代物質充裕，人們更崇尚返璞歸真，崇尚對手工技藝的追求[4]。2.透明琺瑯器技法：手工壓制之后在金屬胎之上用透明的琺瑯釉料進行點綴，能夠在胎上顯現(xiàn)出藝術效果，讓琺瑯首飾獨具個性效果。3.雕蠟制模：首飾制作中雕蠟制模工藝是將首飾通過蠟雕進行模具制作，對首飾批量生產(chǎn)，生產(chǎn)后對首飾通過琺瑯進行填充上色，從而完成首飾設計制作。4.電腦制圖噴蠟或3D打印：對首飾先用電腦制圖噴蠟制作模型，或者通過3D打印成批制作，隨后在首飾上通過點藍進行琺瑯點綴，點綴后燒制打磨。此種工藝下，電腦制圖可對首飾進行精細設計，設計比人工雕蠟更細致。3D打印法屬于借助高科技手段進行模具制作的一種方法，隨3D技術不斷完善，這種技術勢必會成為首飾設計加工的一種大趨勢。5.銅板腐蝕琺瑯填色：在銅板上進行感光膠的刷制，感光膠對銅板上不需腐蝕部分進行保護，隨后將曝光后感光膠中的多余部分進行火堿沖洗，隨后對銅板進行腐蝕，從而得到首飾模具。此種工藝下所得到的首飾會更加規(guī)整，更為精細，細絲直徑最細可達到0.2mm，甚至比人工掐絲所掐出的絲要更精細，且掐絲時間短，工序簡單，是琺瑯首飾設計制作的一個創(chuàng)舉。

當前市場中琺瑯首飾多為是旅游產(chǎn)品，是通過模具批量生產(chǎn)為主，在設計制作中，首飾設計師突破設計上的局限，在首飾設計中添加琺瑯材質，并在設計中添加私人訂制理念，琺瑯首飾設計會得到更好發(fā)展。

（二）設計風格創(chuàng)新

首飾設計中添加入自然元素，這是設計中很多設計師都會采用的設計創(chuàng)造思維，但是如何讓設計更完美是設計師們所一直所追求的。寫實設計能讓首飾設計更豐富，通過首飾媒介描述現(xiàn)實生活中的東西，不僅需要對生活有敏銳的觀察力，同時還需有模仿力。創(chuàng)造中，要先擁有模仿能力，在模仿基礎上進行創(chuàng)作，自然的東西能讓人更放松，就好似看到新生，設計者需要將自己的心情通過設計表現(xiàn)出來，通過設計讓觀者有一種心靈上的共鳴。從這點講，首飾設計不僅需要對美進行表達，同時也是設計者情緒表達的途徑?，m瑯在材質上技藝完美，通過琺瑯材質上的自然肌理并進行人為創(chuàng)作，首飾在設計風格上更為豐富多變。

首飾設計中設計師需對首飾形狀自然篩選，對設計進行抽象化處理，將簡化后的形狀通過幾何抽象造型展示出來，設計中通過最少的形式對事物本質進行展現(xiàn)，將形、色有效組織結合起來，使首飾不會過于繁瑣零亂，但是設計中怎樣化繁為簡卻是很值得商榷的。

首飾設計中將不同材質進行結合也是一種設計風格，不同材質見質感、顏色對比強烈，這是設計師首飾設計中所要達到的設計效果[5]。比如說首飾設計中將琺瑯及纖維結合起來，兩種不同材質結合，首飾更為完美。英國的設計師還曾嘗試將寶石同琺瑯結合，寶石的細膩觸感同琺瑯光澤結合對比，首飾新穎而美觀。

（三）燒制技法創(chuàng)新

對琺瑯燒制技法進行創(chuàng)新能讓珠寶首飾添置更多亮點。當前幾種常見的創(chuàng)新琺瑯燒制技法有：1.銹繪：在銅胎之上通過透明藍料畫出圖案，干燥后在800℃下燒制5min，燒制后簡單酸洗，清洗干凈空白銅板，隨后均勻鋪設其他透明藍料，再次燒制成型。此種技法下藍料邊緣釉層薄，銅材裸露氧化，侵入釉料下，釉料熔化產(chǎn)生封閉反應。簡單酸洗后，藍料邊緣會存在完整黑邊。2.塊狀釉鑲嵌：鑲嵌前選擇釉塊，銅板上進行釉色鋪設，在750℃下燒制3min，釉料變冷脫落，選擇其中一種或兩種在銅板鋪設，燒制中加入各種圖案、型材就能夠得到需要的首飾設計。3.銀箔：首飾設計后按設計進行藍料鋪設，燒平后鋪放于銀箔上，利用銀箔剪出所需形狀，剪好的銀箔貼到琺瑯特定的位置，讓其結合在一起，銀箔上鋪設幾種透明藍料，燒制后首飾會產(chǎn)生夢幻一般的色彩效果。4.勾繪：將幾種不同藍料在銅板上鋪設，干燥后在800℃-850℃下燒制，藍料燒熔后，通過鋼勾進行圖案繪制，繪制中勾畫方向應同藍料鋪設方向垂直，這樣才能讓色彩在混合后達到強烈對比的效果[6]。這種技法操作難度大，在操作過程中需要多次訓練才行，當然即興創(chuàng)作往往也會得到更理想的效果。

三、結語

科技經(jīng)濟發(fā)展下，人們物質生活更為豐富，這種狀況下，珠寶首飾是人們追求社會、文化定位，達到自我實現(xiàn)上的精神訴求?，m瑯材質如寶石般堅硬，出身高貴，裝飾性強，可稱為首飾設計中的理想載體。在現(xiàn)代科學技術支持下，琺瑯首飾加工在工藝、風格及燒制技法上不斷創(chuàng)新，取得了一定成果，琺瑯首飾作品更多更好，滿足了人們求變求新的心理。

參考文獻：

[1]郭瑩.首飾與器皿中琺瑯人物紋飾的創(chuàng)新運用[J].中國寶石，2015，（01）：232-235.

[2]何智慧.金漆鑲嵌工藝在首飾設計中的運用——漆首飾胎體制作過程中漆胎技法的應用與創(chuàng)新[J].設計，2016，（23）：90-91.

[3]曹龍泉，劉蕙嘉.琺瑯色釉——對現(xiàn)代時尚珠寶首飾的省思[J].金屬世界， 2015，（01）：28-34.

[4]徐可.花絲鑲嵌工藝在現(xiàn)代首飾制作中的創(chuàng)新應用研究[J].藝術教育， 2016，（11）：170-171.

[5]Catherine.琺瑯工藝在設計中的應用[J].中國寶石，2016，（05）：130-131.

[6]李詹璟萱.廣西銅鼓紋飾在現(xiàn)代首飾設計中的古風今用[J].包裝工程工程版，2017， （06）：42-47.