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        讓學(xué)生筆下的人物栩栩如生

        2017-06-08 15:57:09李麗
        語文周報(bào)·教研版 2017年22期
        關(guān)鍵詞:范進(jìn)讀書人孔乙己

        李麗

        世界上沒有完全相同的兩片樹葉,同樣也沒有完全一樣的兩個(gè)人。同為教師,海倫凱勒的莎莉文溫柔、慈愛、富有教育智慧,魯迅的壽鏡吾方正、質(zhì)樸、學(xué)識(shí)淵博,魏巍的蔡蕓芝慈愛、公平、偉大,馬及時(shí)的王幾何風(fēng)趣幽默、學(xué)識(shí)廣、水平高;都是爸爸,莫頓亨特的爸爸樹立孩子的自信并教會(huì)孩子克服困難、實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大目標(biāo)的方法,方仲永的父親卻目光短淺因貪圖眼前小利而貽誤孩子終生。但是學(xué)生的作文中卻幾乎是“千人一面”,“眾口同腔”,這樣的作文,了無新意,讓人產(chǎn)生視覺疲勞,也很難給讀者留下深刻的印象。那么,怎樣讓學(xué)生所寫的人物躍然紙上,站起來,走起來呢?

        一、鑒賞經(jīng)典片段(感性積累)

        ①范進(jìn)進(jìn)學(xué)回家,母親、妻子俱各歡喜。正待燒鍋?zhàn)鲲?,只見他丈人胡屠戶,手里拿著一副大腸和一瓶酒,走了進(jìn)來。范進(jìn)向他作揖,坐下。胡屠戶道:“我自倒運(yùn),把個(gè)女兒嫁與你這現(xiàn)世寶,歷年以來,不知累了我多少。如今不知因我積了甚么德,帶挈你中了個(gè)相公,我所以帶個(gè)酒來賀你?!狈哆M(jìn)唯唯連聲,叫渾家把腸子煮了,燙起酒來,在茅草棚下坐著。

        ②孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色,皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫,可是又臟又破,似乎十多年沒有補(bǔ),也沒有洗。他對(duì)人說話,總是滿口之乎者也,叫人半懂不懂的……他不回答,對(duì)柜里說,“溫兩碗酒,要一碟茴香豆?!北闩懦鼍盼拇箦X……孔乙己便漲紅了臉,額上的青筋條條綻出,爭(zhēng)辯道,“竊書不能算偷……竊書!……讀書人的事,能算偷么?”接連便是難懂的話,什么“君子固窮”,什么“者乎”之類,引得眾人都哄笑起來:店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

        范進(jìn)、孔乙己兩個(gè)同為讀書人,只是最終命運(yùn)不同。但在成功之前,二人表現(xiàn)也不盡相同:范進(jìn)雖有家室,卻飽嘗岳丈之欺侮,因而個(gè)性是懦弱,講話是“唯唯諾諾”,可以想象他每天都是佝僂著身軀,永遠(yuǎn)都是低眉順眼,唯恐又被岳丈罵了去;孔乙己則不同,一人吃飽全家不餓,他是誓死要捍衛(wèi)讀書人的尊嚴(yán):即使是一件破長(zhǎng)衫,那也是區(qū)別于目不識(shí)丁的短衣幫的;雖然兜里錢不多,但還是愿意在眾人面前顯示一下自己的讀書人身份,九文大錢要慢慢“排出”;“茴”字的四種寫法,他還念念不忘地要教給小孩子。閱讀后,要引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)人物身份特征外的個(gè)性特征,這樣才能寫出獨(dú)特的人物。應(yīng)該經(jīng)常進(jìn)行這樣的練習(xí),從文學(xué)經(jīng)典到現(xiàn)實(shí)生活,引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)觀察,勤于比較,發(fā)現(xiàn)不同。

        二、學(xué)習(xí)人物刻畫(方法指導(dǎo))

        描寫人物,一定要把握人物在外貌、語言、動(dòng)作、心理各方面的特點(diǎn),找出人物在著裝打扮、身高體態(tài)、言談舉止、行為習(xí)慣、思想品質(zhì)等方面異于常人之處,抓住最有特點(diǎn)的方面進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫,才能讓人物鮮活起來。細(xì)心觀察——觀察人物在外貌、語言、動(dòng)作、心理各方面的特點(diǎn),找出人物在思想品質(zhì)、言談舉止、著裝打扮、身高體態(tài)、行為習(xí)慣等方面的特點(diǎn);篩選特征——選取最能反映人物身份與性格的特征,不求面面俱到;捕捉瞬間,捕捉最能表現(xiàn)人物內(nèi)心情感與個(gè)性特征的瞬間畫面,進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫。具體方法有:

        1.外貌描寫:

        寫作之前要細(xì)心觀察,要善于發(fā)現(xiàn)被描寫者不同于他人之處。先篩選,選出最有特點(diǎn)之處,再放大,將這一細(xì)節(jié)擴(kuò)大化,運(yùn)用點(diǎn)夸張手法也未嘗不可。切忌面面俱到,從頭到腳泛泛而談,而應(yīng)該有所選擇,有所側(cè)重。千萬不要忽略眼睛的描寫,眼睛是心靈的窗戶,對(duì)于表現(xiàn)人物個(gè)性有舉足輕重的作用。年齡不同,閱歷不同,心理不同,那么眼神也各不相同,或者清澈明亮,或者飽經(jīng)滄桑,或者寫滿期待,或者充滿絕望。

        2.語言描寫:

        把握語言風(fēng)格,避免眾口同腔。俗話說“言為心聲”,由于人物的年齡、性別、性格、經(jīng)歷、職業(yè)、文化程度、思想覺悟等不同,所以語言風(fēng)格也一定是不相同的。不看寫作對(duì)象,想當(dāng)然地用描寫小弟弟的語言描寫老爺爺,用描寫老奶奶的語言描寫小姑娘,用描寫知識(shí)分子的語言描寫勞動(dòng)人民,這并不是要描寫的人物自己在說話,而是讓他們說作者設(shè)計(jì)的話,這是一定要避免的。注意:描寫語言要寫清人物說了些什么,怎么說的。

        3.動(dòng)作描寫:

        動(dòng)作描寫要做到:準(zhǔn)確、真實(shí)。人物是怎么做的就怎么寫,實(shí)事求是,真實(shí)地反映生活實(shí)際。在動(dòng)詞的運(yùn)用上要揣摩、推敲,選擇最恰當(dāng)、最能反映人物性格的詞語。對(duì)于連續(xù)性動(dòng)作的描寫,一定要注意動(dòng)作的先后順序,除了寫出做了什么,還要寫出是怎么做的,在什么背景下做的。

        4.心理描寫:

        心理描寫對(duì)于學(xué)生來說是難度較大的,寫自己的心理容易,寫他人的心理難,通??梢圆捎眠@樣的形式:直接寫,比如,“他想”“他自言自語地說”等;間接寫,通過語言、動(dòng)作、神態(tài)的描寫來揭示人物的心理狀態(tài)。

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