摘要：電視藝術(shù)的假定性決定了導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思時(shí)既可以將現(xiàn)實(shí)時(shí)間打斷以重新組合，也可以對(duì)現(xiàn)實(shí)的空間進(jìn)行取舍，在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)空間之間自如轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：電視 藝術(shù) 導(dǎo)演 時(shí)間 設(shè)計(jì)

電視藝術(shù)作品是以屏幕上的畫面和聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象的一門藝術(shù)。它在時(shí)間的推移中展示空間，在時(shí)間的流逝中呈現(xiàn)時(shí)間，是一種建立在時(shí)空交叉點(diǎn)上的綜合藝術(shù)。它將時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)相結(jié)合，是一種綜合藝術(shù)形式。

電視藝術(shù)作品中的空間同樣是假定的空間形式，對(duì)現(xiàn)實(shí)的物理空間做各種變形和取舍，創(chuàng)造出生活中不存在的想象或幻覺的空間。電視藝術(shù)作品中的空間是由導(dǎo)演組接各個(gè)片段創(chuàng)造出的自由支配的空間，即將在不同地點(diǎn)拍攝下來的各個(gè)片段加以結(jié)合和壓縮。

一、時(shí)間的分類

電視藝術(shù)作品中，無論是情節(jié)的進(jìn)程還是人物活動(dòng)，都要經(jīng)歷時(shí)間。有些時(shí)間與經(jīng)歷的時(shí)間基本吻合，有些時(shí)間線索或時(shí)間的規(guī)定性并不明確。電視藝術(shù)作品打破時(shí)間線性的流程，以重新組織的時(shí)間來容納所需展現(xiàn)的情節(jié)內(nèi)容。通過壓縮、延長(zhǎng)、中斷、分割、逆轉(zhuǎn)、閃回、超前、復(fù)原、停頓等方式來安排、處理時(shí)間，也是電視藝術(shù)作品自身時(shí)間的一種表述方式。通常，電視藝術(shù)作品的時(shí)間分為規(guī)定時(shí)間和敘述時(shí)間。

（一）規(guī)定時(shí)間

指電視藝術(shù)作品事先規(guī)定好的時(shí)間長(zhǎng)度。作品在播放時(shí)，實(shí)際播放的時(shí)間與觀眾觀看作品時(shí)所消耗的時(shí)間是相同的。如一集電視劇的時(shí)間長(zhǎng)度約為45分鐘，觀眾如要觀看，就需要同等的時(shí)間。導(dǎo)演必須在這個(gè)規(guī)定的時(shí)限里進(jìn)行時(shí)間的構(gòu)思設(shè)計(jì)，人為地加快或放慢物體運(yùn)動(dòng)或人物行為動(dòng)作，使畫面影像因速度的變化產(chǎn)生時(shí)間的變化，是導(dǎo)演對(duì)特殊時(shí)間的一種構(gòu)思設(shè)計(jì)。

（二）敘述時(shí)間

敘述時(shí)間與現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際時(shí)間不同，它是電視藝術(shù)作品依據(jù)情節(jié)內(nèi)容發(fā)展而來的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間包括人物行為動(dòng)作的時(shí)間，以確定人物之間的關(guān)系。敘述時(shí)間的自由度非常大，不但時(shí)間的長(zhǎng)短可以自由分配，還可以隨時(shí)中斷、分割，具有假定性。敘述時(shí)間不受時(shí)間跨度的影響，可以根據(jù)情節(jié)的需要來組織敘述時(shí)間。必須依據(jù)作品內(nèi)容的需要和變化來處理敘述時(shí)間，以加強(qiáng)和渲染情節(jié)內(nèi)容。導(dǎo)演通過構(gòu)思設(shè)計(jì)，加強(qiáng)需要的時(shí)間過程，刪減一些不需要的時(shí)間過程，重新構(gòu)建時(shí)間，使新的時(shí)間既是情節(jié)需要，又符合觀眾的觀賞心理。如將更多的時(shí)間分配給反映主要情節(jié)內(nèi)容上，減少甚至不花時(shí)間展現(xiàn)過于拖沓的過渡性情節(jié)。

二、時(shí)間的假定性

假定性是指假設(shè)、虛構(gòu)。電視藝術(shù)作品的時(shí)間形式是導(dǎo)演利用了時(shí)間假定性的表現(xiàn)時(shí)態(tài)，主要有現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)、過去時(shí)、未來時(shí)三種方式。在假定性時(shí)間里，時(shí)間是變形的，既能簡(jiǎn)化敘事過程，也能強(qiáng)化情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)涵。而藝術(shù)化地改變時(shí)間的方式，如壓縮時(shí)間、延長(zhǎng)時(shí)間、停頓時(shí)間、模糊時(shí)間等，可以創(chuàng)造出一個(gè)新的時(shí)間。

三、連續(xù)性與非連續(xù)性時(shí)間

電視藝術(shù)作品情節(jié)發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程一般都是由開始走向結(jié)尾，但開始和結(jié)尾往往是相對(duì)而言的。一個(gè)情節(jié)的開始，一定是前一個(gè)情節(jié)的結(jié)束；一個(gè)情節(jié)的結(jié)束，往往又成為下一個(gè)情節(jié)的開始。對(duì)電視藝術(shù)作品整體來說，時(shí)間還是從一個(gè)起點(diǎn)向終點(diǎn)不斷發(fā)展；在連續(xù)發(fā)展的進(jìn)程中，因情節(jié)內(nèi)容的需要，導(dǎo)演將時(shí)間分割開來，有時(shí)是連續(xù)進(jìn)行著，有時(shí)會(huì)在一些段落中創(chuàng)造非連續(xù)的時(shí)間，如閃回或閃前等處理方式，以完成倒敘或插敘的段落內(nèi)容。從總體上來看，時(shí)間呈現(xiàn)非連續(xù)性，但必須將這個(gè)非連續(xù)的時(shí)間回到原有連續(xù)的時(shí)間上，使總體時(shí)間呈現(xiàn)其連續(xù)性。因此，導(dǎo)演構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)間時(shí)，首先要建立連續(xù)的整體時(shí)間，否則時(shí)間始終呈現(xiàn)各種非連續(xù)性時(shí)態(tài)，將造成邏輯混亂。

四、觀眾的心理時(shí)間

當(dāng)播放時(shí)間與屏幕敘事時(shí)間綜合后，觀眾心理上產(chǎn)生一種非現(xiàn)實(shí)的特殊時(shí)間感。如果節(jié)奏快，觀眾會(huì)產(chǎn)生時(shí)間被加快的感覺；節(jié)奏慢，觀眾會(huì)產(chǎn)生時(shí)間長(zhǎng)的感覺。這種對(duì)時(shí)間的感受與觀眾在心理上參與情節(jié)的強(qiáng)烈程度有關(guān)。刺激、吸引人的情節(jié)，可以使觀眾的注意力相對(duì)集中，情感參與性強(qiáng)，感覺時(shí)間短。情節(jié)平淡無奇，吸引力將減弱，觀眾的注意力會(huì)分散，感覺時(shí)間長(zhǎng)。因此，電視藝術(shù)作品的敘事時(shí)間、播放時(shí)間的時(shí)長(zhǎng)，往往與觀眾的心理時(shí)間不一致，不成正比。

五、旁白、字幕、色彩表現(xiàn)的時(shí)間

在電視藝術(shù)作品中，有時(shí)因情節(jié)的需要，在表現(xiàn)不同的時(shí)間時(shí)，通過旁白、字幕等方式來使時(shí)間發(fā)生變化，如回憶、倒敘、插敘、夢(mèng)幻等。色彩的改變也可表現(xiàn)不同的時(shí)間，如黑白或單色表示回憶、想象，彩色則表示現(xiàn)在時(shí)態(tài)。

總之，時(shí)間設(shè)計(jì)是導(dǎo)演構(gòu)思創(chuàng)作的重要過程，它與現(xiàn)實(shí)中的物理時(shí)間不同，是由導(dǎo)演創(chuàng)造的藝術(shù)時(shí)間，具有審美價(jià)值，能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

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（作者簡(jiǎn)介：韓松，男，本科，哈爾濱廣播電視臺(tái)，三級(jí)導(dǎo)演（中級(jí)職稱），研究方向：導(dǎo)演方向）endprint