歐吉詢

（淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232038）

拉威爾樂隊歌曲《舍赫拉查得》和弦結(jié)構(gòu)特點(diǎn)研究

歐吉詢

（淮南師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，安徽 淮南 232038）

樂隊歌曲《舍赫拉查德》（Shéhérazade）是拉威爾的早期作品，這部作品以“天方夜譚”的經(jīng)典故事為背景進(jìn)行創(chuàng)作。聲樂套曲《舍赫拉查德》共有三首歌曲組成，分別為《亞細(xì)亞》（Asie）、《魔笛》（La flǖte enchantée）、《陌生的人》（L’indifférent）。本文將從和聲分析的角度，對作品在和弦結(jié)構(gòu)方面的運(yùn)用進(jìn)行歸納與總結(jié)，探尋作品在和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的相關(guān)特點(diǎn)。

拉威爾；舍赫拉查德；亞細(xì)亞；聲樂作品；和弦結(jié)構(gòu)

一、關(guān)于拉威爾與樂隊歌曲《舍赫拉查德》

莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937），是法國二十世紀(jì)初最重要的作曲家之一。拉威爾的創(chuàng)作生涯中，藝術(shù)歌曲不僅形式多樣，而且貫穿了他整個創(chuàng)作生涯。他以人聲與鋼琴、人聲與樂隊、人聲與室內(nèi)樂這三種形式進(jìn)行藝術(shù)歌曲的寫作。為了區(qū)別于其他類型的藝術(shù)歌曲，在這里將樂隊與人聲形式的藝術(shù)歌曲稱之為樂隊歌曲。以樂隊歌曲形式出現(xiàn)的有：《普羅旺斯的早晨》（1903）、《舍赫拉查德》（1903）、《五首流行的希臘旋律》（1904-1906）、《希伯萊歌曲》（1923-1924）、《堂吉訶德致意中人》（1932-1933）。

拉威爾的聲樂套曲《舍赫拉查德》（Shéhérazade）完成于1903年。1898年，拉威爾用《舍赫拉查德》為題材寫一部舞劇，但是進(jìn)展緩慢，最后只完成了舞劇的序曲部分并1899年上演。樂隊歌曲《舍赫拉查德》是拉威爾根據(jù)他“阿帕西”小組的朋友特里斯坦·科林索（Tristan Klingsor）以同名主題寫的3首詩歌而譜曲的，并于同年改編為人聲與鋼琴的形式。樂隊歌曲《舍赫拉查德》是一部抒情作品，它是拉威爾早期創(chuàng)作中最重要的作品之一，也是作者在寫作手法和美學(xué)思想上的一個里程碑。

二、三度疊置和弦

首先，先簡要介紹下三度疊置和弦復(fù)雜化的歷史經(jīng)過。自浪漫主義開始起，三度疊置和弦開始復(fù)雜化，主要表現(xiàn)在兩個方面：第一，以三度疊置為基礎(chǔ)，在垂直方向繼續(xù)疊加和弦音，形成所謂“高疊和弦”。這一類的和弦，在音樂發(fā)展的歷史中存在著兩個階段。第一個階段存在于浪漫主義早中期，是在屬系列高疊和弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展，形成下屬、重屬、副屬系列的高疊和弦。這些高疊和弦所產(chǎn)生的效果使和弦的功能不再單一，但和弦仍然存在功能。第二個階段存在于浪漫主義晚期，高疊形式的九、十一、十三或更高疊置的和弦開始獨(dú)立使用，和弦的功能性不強(qiáng)或已不具備功能性。第二，非高疊和弦仍然出現(xiàn)，但是由于常規(guī)的非高疊和弦過于“協(xié)和”，與當(dāng)時音樂整體上的“不協(xié)和”基調(diào)不相符，就需要尋求變化，以求得音樂整體音響表現(xiàn)上的一致性，并由此產(chǎn)生附加音和弦、R2和弦等等。

拉威爾的樂隊歌曲《舍赫拉查德》創(chuàng)作于二十世紀(jì)初期，因此這部作品中的三度疊置和弦和上述的兩個方面特點(diǎn)都相吻合。

（一）常規(guī)的三度疊置和弦

作品中，和弦的構(gòu)建仍然以三度疊置為主要形式，其中對高疊和弦的使用是作品在和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的最重要特征。三和弦與七和弦，在作品中雖不多見，但在表現(xiàn)意義與和聲運(yùn)動方面卻有著及其重要的作用。

三度疊置的高疊和弦是指以三度疊置的方式所構(gòu)建的九、十一、十三和弦或更高形式的和弦。這是西方音樂在浪漫主義后期和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化的最常見方式，同時也是這部作品在和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上最主要的特點(diǎn)。如下表所示。

表1 《亞細(xì)亞》高疊和弦分布表

從上述圖表中我們可以看出，在整個樂隊歌曲《舍赫拉查德》中，第一首《亞細(xì)亞》，從篇幅上看是最長的。高疊和弦的運(yùn)用幾乎覆蓋了整個作品的各個角落。第二、三首《魔笛》與《陌生的人》同樣如此，高疊和弦已經(jīng)成為作品中最主要的和聲材料。在吉爾伯特·切斯（Gilbert Chase）所撰寫的《音樂家與音樂世紀(jì)百科全書》中對拉威爾的辭條里認(rèn)為：拉威爾對和聲運(yùn)用的標(biāo)志應(yīng)該是對十一和弦的運(yùn)用。但在作品中的高疊和弦，并不是以十一和弦為主，而是九和弦居多數(shù)。因此，從這一點(diǎn)上恰恰說明了，早期拉威爾的創(chuàng)作，雖已具備了比較完美的風(fēng)格特點(diǎn)，但較中后期作品的最終風(fēng)格而言，仍然是其風(fēng)格形成的一個階段。

（二）非常規(guī)的三度疊置和弦

非常規(guī)的三度疊置和弦是指區(qū)別于和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化中的三度疊置的高疊和弦，是另外一種復(fù)雜化形式。在作品中非常規(guī)的三度疊置和弦主要有以下的兩種形式：第一，以三度疊置和弦為和弦的主體框架（多以三和弦或七和弦的形式），在此基礎(chǔ)之上通過某種形式給予變化，以求得新的色彩和新的和弦緊張度。通過變化以后，使這個古典時期和聲運(yùn)用的“主角”，由此成為一種新的和聲材料出現(xiàn)在近現(xiàn)代和聲言語中。在這部作品中，此類和弦主要以“R2”和弦的形式出現(xiàn)。第二，多重和弦。這類和弦是把兩個或更多個和弦結(jié)合起來成為一種更復(fù)雜的音響。多重和弦從表象上看與高疊和弦極為相似，因?yàn)槿魏我粋€高疊和弦都可以看作是兩個不同性質(zhì)的三和弦或七和弦的復(fù)合。因此，判斷是否為多重和弦要依據(jù)從聽覺與意義上是否為不同性質(zhì)和弦的結(jié)合體。

1.關(guān)于“R2”和弦

“R2”和弦這一概念是鄭中于1997年撰寫的碩士學(xué)位論文《拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格及和聲語言中的“R2”現(xiàn)象》中所提出的。它主要是指在拉威爾的和聲語言中對和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的“同名”小二度現(xiàn)象。同時，在漢斯·施圖肯什米特（Hans H Stuckenshmidt）1968年出版的傳記《莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel）》中認(rèn)為拉威爾式和弦的特征是與和弦音相鄰的三個半音經(jīng)常進(jìn)入和弦成為其組成部分。因此，“R2”和弦是拉威爾和聲語言中對和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的除高疊和弦之外的另一個重要特點(diǎn)。

例1 《亞細(xì)亞》5--6小節(jié)

在上例中所標(biāo)示的就是“R2”和弦，它們以一個三和弦為和弦結(jié)構(gòu)的基本框架，再引入與根音關(guān)系為“同名”小二度，疊加在和弦的上方，產(chǎn)生新穎的和弦色彩，增加了和聲的不穩(wěn)定性。這個片段音樂就像一個氣勢磅礴的瀑布從高音區(qū)直沖下來，這些“R2”和弦猶如水花激蕩、泡沫翻滾、閃閃發(fā)光，猶如大海和神奇海角的呼喚。

2.多重和弦

作品中的多重和弦與高疊和弦的區(qū)別在于，他多以一個三度高疊和弦為表象，但仍然能從音響或意境上看作是兩個或更多和弦的疊加。如下例。

例2 《亞細(xì)亞》第5小節(jié)第一個和弦

上例中，和聲所呈現(xiàn)的表象為一個以F為根音的省略十一音的十三和弦，十三音位于旋律聲部。如例中所示，通過樂隊多聲部的優(yōu)勢，用不同的樂器演奏和弦的一部分，形成從音響上的多個和弦疊加的多重和弦。

例3 《亞細(xì)亞》第33小節(jié)第一個和弦

上例中，和聲所呈現(xiàn)的表象為一個以D為根音的省略三音的十三和弦，通過樂曲的意境以及銅管樂器所給出的和弦根音，所以得出此和弦為如例所示的三個不同和弦的疊加的結(jié)論。

拉威爾在這部作品中，對三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用，以高疊和弦與“R2”和弦為最重要的特征。除上述的和弦結(jié)構(gòu)以外，作品對其他的形式如附加音和弦等，也有運(yùn)用，但不構(gòu)成主要特點(diǎn)。

三、其他結(jié)構(gòu)和弦

在近現(xiàn)代和聲語言中，在對和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化的道路上，除了對三度疊置結(jié)構(gòu)和弦的復(fù)雜化之外，對和弦音疊置形式的多樣化，也是和弦結(jié)構(gòu)復(fù)雜化道路上的重要組成部分。相對于三度疊置和弦而言，非三度疊置和弦主要有四、五度疊置和弦與二度疊置和弦等。除此之外，還有一種省略音和弦，即空五度和弦。這些不同結(jié)構(gòu)的和弦在拉威爾的這部作品中都有所體現(xiàn)。

（一）五度疊置結(jié)構(gòu)和弦

四、五度疊置結(jié)構(gòu)和弦與之前所敘述的和弦相比，是具有全新結(jié)構(gòu)的獨(dú)立意義的和弦，并非是傳統(tǒng)三度疊置和弦的派生。四、五度疊置結(jié)構(gòu)和弦從嚴(yán)格意義上說，是以四、五度疊置為基礎(chǔ)，其間不插入任何其他音程的音，無轉(zhuǎn)位形式，只用原位。如下例。

例4 《亞細(xì)亞》18--19小節(jié)

如例中所示，第一小節(jié)和弦為一個四度疊置結(jié)構(gòu)的五音和弦。這個四度疊置和弦的出現(xiàn)不是偶然的，它的出現(xiàn)與歌詞意境有著一定的必然關(guān)系。

（二）空五度和弦

空五度和弦是一個特殊結(jié)構(gòu)的和弦。在形成大量的附加音和弦的同時，還有一個重要的“省略音和弦”，即沒有三音的三和弦?？瘴宥群拖业囊繇懥钊朔ξ?，因此，這種和弦的出現(xiàn)必須與一定的意境相關(guān)聯(lián)。如下例。

例5 《亞細(xì)亞》77--78小節(jié)

在上例中，音樂所襯托的意境是來自東方中國的神秘。整個音樂的和聲，呈層結(jié)構(gòu)，除木管組樂器以外，和聲始終在C與bB的空五度和弦相互運(yùn)動的背景之下。同時木管樂器演奏的織體性運(yùn)動，其和聲也是另外的一個空五度和弦，來共同塑造一種東方韻味的景象。此外，第一首歌曲《亞細(xì)亞》，開始的主和弦也是一個空五度和弦，這個和弦的出現(xiàn)不是為了營造某種氣氛，而是一種必然的結(jié)果。因?yàn)椋骱拖业娜魹檎赘枨鷥蓚€重要矛盾的象征者“D大三和弦”與“bE小三和弦”的共同音級，因此，不能出現(xiàn)。

四、結(jié)論

作品在和弦的結(jié)構(gòu)上所呈現(xiàn)的特點(diǎn)是通過高疊、加音、R2現(xiàn)象來增加三度疊置和弦的緊張度，尤其以高疊和弦為作品在和弦結(jié)構(gòu)運(yùn)用上的主要特點(diǎn)。從和弦高疊的程度以及增加和弦緊張度的方法和對一些新的和弦結(jié)構(gòu)的探索使用方面來看，這部作品具有十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，和聲思維開始復(fù)雜化的過程中，在和弦結(jié)構(gòu)方面的共性特點(diǎn)。

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歐吉詢（1981—），男，漢族，安徽省六安市人，碩士學(xué)歷，助教，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。