于松明++蔣淼

【摘要】荷賽獎中國作品，是我國經(jīng)濟、文化、生活發(fā)展變化的鏡子。中國攝影師自參加荷賽以來，從起先的“參與者”逐步成長為“獲獎者”，既反映了中國新聞攝影蛻變的過程，也折射出國家的發(fā)展和變化。

【關(guān)鍵詞】荷賽；新聞攝影；中國獲獎作品；啟示

一、荷賽概述

2017年2月13日，第60屆世界新聞攝影比賽（荷賽）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉，中國攝影師王鐵軍的作品《汗水鑄就冠軍夢》獲得日常生活類單幅二等獎，再次引起人們對荷賽獎的關(guān)注。

荷賽，即世界新聞攝影比賽（WPP），因1955年發(fā)起于荷蘭，故簡稱荷賽，它是國際專業(yè)新聞攝影比賽中最具權(quán)威性的賽事。其宗旨是：“促進信息的自由、不受限制的交流，鼓勵高水平的專業(yè)新聞攝影標準?！薄昂少惇劇狈譃橥话l(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動作、體育專題、當代熱點、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然10大類，每一類又分成單幅和組照兩項，目前已成為世界上最具代表性、權(quán)威性的新聞攝影大賽，獲獎作品也成為人類所處時代和歷史的見證。

荷賽創(chuàng)辦之初，獲獎者多為西方攝影師。隨著發(fā)展中國家越來越多的攝影師參與到賽事當中，他們的很多優(yōu)秀作品也逐漸在荷賽中被認可，在不同類別的評比中獲得獎項。

荷賽獎評選過程中，評委要從數(shù)萬張照片中選出很少一部分得獎作品，評獎的過程非常殘酷。評選時，“一張照片出現(xiàn)在評委眼前的時間最短一秒鐘，最長五秒鐘。如果攝影師選送的是組照，評委也大概只會花20秒時間去看。很多攝影師歷經(jīng)艱辛選送的照片，分秒間就被決定了命運”[1]。荷賽評選過程中，除了參賽作品亮相時間短之外，還有一個與國內(nèi)攝影比賽不同的地方，那就是“在評選之初，評委無法看到參賽作品的圖片說明，這個評選規(guī)則，突出強調(diào)了荷賽對攝影師拍攝水平以及作品表達能力的高要求”[2]。

二、中國荷賽獲獎作品分析

（一）獲獎代表作品內(nèi)容分析

從1988年開始，我國共有45位攝影師獲得世界新聞攝影大賽的相關(guān)獎項，自2007年以來，共有37個作品在荷賽中獲獎，作品涉及多個類別，展現(xiàn)了我國新聞攝影在時代發(fā)展中的進步。

1.第59屆荷賽當代熱點類單幅一等獎：《中國迷霧》（圖1）作者：張磊

這幅獲獎作品拍攝于2015年12月20日，一片迷霧籠罩的天津。單從拍攝的角度來看，大部分人會認為這幅作品是用無人機航拍而成。事實上，該作品是由攝影師在117層的高樓上拍攝的。通常情況下，人們看到的展現(xiàn)霧霾的攝影作品，大多是同一高度拍攝的在霧霾中的人或物，而獲獎的這幅作品卻是“站在高處的霧霾景象”。

從圖片上可以看到，最上層的是藍天，中間灰蒙蒙、厚厚的一層是霧霾，最下面的則是人們居住的樓房。作品采用了三分法來構(gòu)圖，層次分明，直觀地呈現(xiàn)了被霧霾籠罩的城市。藍天與城市之間隔著虛無縹緲的霧霾，表達了人們迫切想要改善生存環(huán)境的愿望。整幅圖片的“重心”在下半部分的高樓大廈上，給人一種壓抑而沉重的感覺。從色彩上來看，碧藍的天空與灰蒙蒙的霧霾形成鮮明的對比，加重了壓抑的氛圍，也從側(cè)面反映出環(huán)境問題給人們生活帶來的影響。

2.第52屆荷賽突發(fā)新聞類單幅一等獎：《走出北川》（圖2）作者：陳慶港

2008年5月12日14時28分，四川汶川發(fā)生了8.0級大地震，陳慶港作為一名新聞攝影記者，在第一時間趕往了災區(qū)。他一邊參與救援一邊用鏡頭記錄災區(qū)實況，拍下了這張照片。

畫面中9名解放軍戰(zhàn)士正抬著一名傷員從兩塊大石頭中間艱難地通過，陳慶港采用俯拍角度記錄下了這一幕。這幅照片從技術(shù)層面上來看，是很普通的一幅作品，沒有經(jīng)過仔細地調(diào)整各項數(shù)據(jù)，僅僅是記錄下了“最可愛的人”深一腳淺一腳艱難將傷員送往救治點的瞬間。

沒有一片廢墟的大景別，沒有觸目驚心的傷口特寫，作為突發(fā)新聞類攝影作品，在記錄救援場面的同時，更展現(xiàn)了一股力量：災難面前，生命的延續(xù)需要大家一起努力。新聞講究客觀真實，不能有過多的主觀感情，但愛是人類永恒的主題，新聞攝影作品相比文字的優(yōu)勢就是它真實客觀卻又無形之中傳遞著情感與精神。

3.第55屆荷賽突發(fā)新聞類單幅三等獎：《拯救跳樓的新娘》（圖3） 作者：李楊

2011年5月16日，一個姑娘因被男友拋棄而身穿婚紗在吉林長春一居民樓跳樓輕生，瞬間被群眾所救。

這是一幅突發(fā)事件類新聞作品，圖中穿著婚紗跳樓的新娘牽動著眾人的心。從新聞性的角度出發(fā)，這幅作品之所以能夠成為新聞作品，是因為“跳樓”和“新娘”這兩個元素。從畫面上可以直觀地看出，為了救這位跳樓的新娘，上面有人拉著她，下面樓層中有人想往上托起她，展現(xiàn)了眾人協(xié)力要將她救起的瞬間，挽救生命這一主題體現(xiàn)了時代主旋律，也是對社會層出不窮的冷漠現(xiàn)象的一次反駁。

這幅獲獎作品，與前兩幅不同的是，它既不是熱點新聞也不是重大題材的新聞，而是一般的民生新聞。在新聞類攝影作品比賽中，單幅類照片能否獲獎取決于該照片呈現(xiàn)的內(nèi)容是否為“決定性瞬間”，也就是說是不是抓拍作品。這幅作品的作者剛好抓住了新娘被救的那一瞬間，畫面呈現(xiàn)的有出手救她的人，有圍觀的人，也有議論的人，信息量很大。突發(fā)事件面前，記者不僅記錄了事件的發(fā)生，還展現(xiàn)了人們對事件的不同反應。

4.第58屆荷賽表演肖像類單幅二等獎：《被告》（圖4） 作者：劉嵩

2014年5月6日，中國重慶，一名被懷疑從事非法性交易的女子正在警察局接受訊問。

這是一幅肖像類攝影作品。畫面中，主人公披頭散發(fā)、赤腳坐在審訊椅上。圖中較為顯眼的除了主人公外，兩兩垂直的三條“線”使得整個平面作品有了立體感，加之灰藍的墻壁，營造了孤獨、悲傷的氣氛。

在生活中，人們本能地會對他人的生活狀況、職業(yè)以及家庭情況等信息產(chǎn)生好奇。人與人之間特有的好奇心理是一幅作品吸引眼球的因素之一。這幅作品無論從題材還是構(gòu)圖似乎都可以勾起人們的好奇心。從作品的標題和畫面中可以看到，審訊椅表明了拍攝事發(fā)地點，夸張的高跟鞋隱約暗示著某個“職業(yè)”，平靜的畫面實則可以引起多方的聯(lián)想。這幅作品，除了還原出女子接受審訊的現(xiàn)場，從該女子低頭、兩手相向的情形中依稀還能讀到那一絲悔恨與羞愧。與其他新聞類作品不同的是，這幅作品的故事性以及想象的空間更大。

以上獲獎作品，筆者都是從畫面內(nèi)容出發(fā)而沒有從專業(yè)的攝影技巧角度進行分析。所謂新聞攝影作品，意味著這類作品必須有“新聞性”。上文提到的第一幅作品是有時間跨度的熱門新聞，第二幅是突發(fā)的災難性新聞，第三幅則是突發(fā)類民生新聞。從“新聞性”的角度來看，《走出北川》與《拯救跳樓的新娘》更為符合新聞“時效短、內(nèi)容奇、引人關(guān)注”的特點?！侗桓妗穼儆谛は耦悾珡念}材來看也具有新聞性，且具有可以想象的空間，能夠引起人們急切關(guān)注。

（二）獲獎作品類別分析

2007—2016年的十屆荷賽評獎中，中國攝影師共有35個作品獲獎，其中9個一等獎、12個二等獎、12個三等獎以及2個優(yōu)秀獎。但在這35個獲獎作品中，僅有11幅是熱點新聞類作品（見表1），不到獲獎總數(shù)的1/3。

其余獲獎作品分別是：體育類6個，自然類7個，肖像類5個，藝術(shù)與娛樂類3個，日常生活類、長期專題項目類以及人物類各1個。近年來，“荷賽從內(nèi)容到形式上做了很大調(diào)整，進行了許多嘗試，一度偏離了新聞攝影的本體”[3]。雖然我國攝影師的新聞類獲獎作品不多，但其他類別的作品，也沒有脫離“新聞性”這個標準，這一點是值得肯定的。

（三）獲獎作品題材分析

10年中，從中國攝影師的獲獎作品類別分布可以看出，真正意義上的新聞作品、反映國家重大事件的作品所占比例是較低的。在獲獎的新聞作品中，除了汶川地震、玉樹地震以及天津港爆炸這些災難性新聞題材的作品，其他新聞類作品反映的熱點問題都是其他國家也會有的情況，比如霧霾問題。從目前我國的獲獎作品來看，走向世界性攝影比賽的作品，在拍攝器材、技術(shù)等方面已經(jīng)達到發(fā)達國家水平，但在題材、內(nèi)容選擇上卻比較單一，缺少讓世界了解中國、了解中國變化的以小見大、具有深刻內(nèi)涵的作品。

從其他類別的獲獎作品中也可以看出，自然類和體育類的作品獲獎比例較高，兩個類型的占有量達到了40%。

三、中國獲獎作品引發(fā)的思考與啟示

表面上看，目前中西方的文化交流越來越多，但實際上相互的了解和滲透似乎又比較難。西方人對中國的認識，很大程度上是通過影像資料來獲得的。作為一個世界性的國際比賽，荷賽的獲獎作品在后期會被相關(guān)領(lǐng)域的很多專家學者、社會人士等進行點評分析，通過二次傳播，對國家良好形象的塑造會起到一定作用。

眾所周知，影像作品具有很強的現(xiàn)場再現(xiàn)的功能，它比文字更為具體且不易出現(xiàn)較大的理解偏差，所以新聞攝影的現(xiàn)場感很重要。優(yōu)秀的新聞攝影作品往往注重圖片所記錄的內(nèi)容價值，圖像所留住的那一瞬間，要能夠直觀地展現(xiàn)出新聞事件的表象以及深層次的內(nèi)容。我國攝影師從前期參加荷賽突發(fā)類新聞獎比賽，發(fā)展到現(xiàn)在的參加一般類、突發(fā)類新聞獎比賽，且均有作品獲獎，表明我國新聞攝影正處于良性發(fā)展的態(tài)勢，我們的許多優(yōu)秀作品也已走向世界。通過近10年的荷賽獲獎作品分析，可以看出，我國攝影師正在朝著“重視突發(fā)類新聞”的方向發(fā)展。

荷賽作為目前世界上最高水平的攝影比賽，雖然是面向各個國家接收參賽作品，但由于中國攝影師參與比賽的時間較晚，且因為主辦地、評委等構(gòu)成因素，該賽事的評比還是對歐美的作品更加有利。對中國攝影師來說，作品要想獲獎，不僅需要提高自己的拍攝水平，還要從時效、題材、內(nèi)容上下一番功夫。

（一）深入重大突發(fā)事件現(xiàn)場的作品有優(yōu)勢

在國際重大突發(fā)事件拍攝方面，到場率低的現(xiàn)狀嚴重制約了中國攝影師該類題材的拍攝。新聞攝影作品的最大價值在于第一時間傳播新聞事件，從第52屆（2009年）荷賽獎中國攝影師的獲獎作品來看，2008年的汶川地震、奧運會這類重大題材是評委們所青睞的，但是縱觀10年的獲獎作品可以看出，我國攝影師在重大題材拍攝方面的到達率還有所欠缺，除了發(fā)生在自己國家的重大事件，其他國際性的突發(fā)事件中中國攝影師的到場率更低。

第59屆荷賽中，非科班出身的沃倫·理查德森選送的作品《渴望新生》（見圖5）奪得了年度大獎。這幅作品是作者于凌晨3點拍攝的，在自然光的條件下，鏡頭記錄了一個難民父親通過匈牙利和塞爾維亞邊境的鐵絲網(wǎng)后，一邊轉(zhuǎn)過身來接自己的孩子，一邊還要極為小心地觀察周圍環(huán)境。沃倫·理查德森拍攝這幅作品的前提是，他與難民一起在邊境待了5天，每天至少要走5個小時，并且難民整個晚上都在和警察部隊玩貓捉老鼠的游戲?？梢哉f，在拍照前，他已經(jīng)比較疲憊。為了拍出好的作品，他不辭辛苦，深入事件現(xiàn)場。這種精神值得我國攝影師學習。該作品故事性很強，它的表意及引發(fā)的思考都在往“父母對孩子的大愛”這個方向指引，使整幅作品主題得到升華。

人民日報社高級編輯張蔚飛認為，沒有拍到第一現(xiàn)場的照片，就不能稱為真正的新聞照片，至少是不能體現(xiàn)新聞照片特長的、充其量只能起到一個后續(xù)解說的作用。我國新聞攝影師并不是沒有認識到深入現(xiàn)場的重要性，除了有工作作風和習慣方面的原因外，還有制度等客觀因素，這些都成為很多新聞攝影師奔赴現(xiàn)場的羈絆。

（二）有各國特色元素且內(nèi)容深刻的作品受歡迎

在數(shù)量相對穩(wěn)定的獲獎作品中，中國元素的欠缺是一直以來存在的問題。在2007—2016年這10年的獲獎作品中，除了上文提到的地震與奧運會，有真正中國元素的獲獎作品只有7幅，占獲獎總數(shù)的20%。攝影器材和攝影知識的豐富使得藝術(shù)化的攝影作品越來越多，很多攝影師在拍攝作品時會經(jīng)過仔細的思考，設(shè)定好構(gòu)圖、光線、色彩等，但評委更想看到的卻是新奇、有意義、難能可貴的具有豐富內(nèi)容的新聞作品。所以，攝影師除了滿足一般攝影愛好者和普通受眾對新聞攝影作品的要求，要想在荷賽這樣高水平的國際新聞攝影大賽中取得佳績，就必須不斷提高自己的能力和水平。

（三）較高職業(yè)素養(yǎng)、正確價值取向是關(guān)鍵

荷賽主辦方強調(diào)并鼓勵攝影記者深入事發(fā)現(xiàn)場、不畏風險的采訪作風，倡導創(chuàng)造力十足、形象感染力強的表現(xiàn)手法。荷賽在評獎上，普遍承認的是西方的新聞攝影價值取向，即：“重視人類、自然、社會發(fā)展進程中的苦難與殘酷，通過鏡頭語言去展示人類生存的矛盾處境：在死亡的恐懼中求得生存與發(fā)展?！痹谠u選過程中，蘊含西方傳統(tǒng)的悲劇精神，能夠給人以第一時間的視覺沖擊，并帶來悲傷情感的作品更能引起人類對自身生存現(xiàn)實的探究與反思。西方對于“悲”的表現(xiàn)是直接有力的，而中國傳統(tǒng)的表達方式相較于西方是略為含蓄的。因此，我國的攝影師應在尋求發(fā)展的道路上，對西方優(yōu)秀的元素學會融會貫通，而對我國優(yōu)秀的元素也要積極地發(fā)展并傳承。在學習西方優(yōu)秀的技術(shù)以及有趣的文化元素的同時，還應該堅守祖國傳統(tǒng)文化不動搖，努力構(gòu)建我國的攝影文化環(huán)境，形成有自己獨特風格的表達方式，創(chuàng)作出具有中國特色、影響力廣泛的作品，在世界攝影比賽中吸引更多的國際目光、取得話語權(quán)。

目前，我國的新聞攝影工作者應認真學習貫徹十八大精神，積極參與到社會主義核心價值體系的建設(shè)中，在日常的攝影工作中樹立具有中國特色的攝影文化理念，為更好、更快地發(fā)展中國新聞攝影事業(yè)貢獻力量。攝影師是“圖像”這一類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者和傳播者，應該努力讓自己的作品既有創(chuàng)新又能展現(xiàn)這個時代的特色，成為一名心懷社會主義核心價值觀，樂于奉獻，勇于深入現(xiàn)場的新聞傳播者。中國攝影師還應積極拓寬視野，參加各類影響力較大的新聞攝影比賽，為傳播中國優(yōu)秀文化作出貢獻。

當然，由于每個國家國情不同，即使中西方的文化交流越來越豐富，仍舊不能很好地讓西方大眾了解中華民族悠久的歷史和傳統(tǒng)文化。因此，在我國攝影師選送的參賽作品中，有很多優(yōu)秀的新聞作品無法獲得西方評委的青睞。在此情況下，只有進一步增進西方國家對我國的了解，獨具我國特色的攝影作品才能被更多的人認可。

（四）堅持正確新聞理念，是拍出好作品的前提

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，荷賽已經(jīng)成長為一場包容各國特色的比賽，但由于評委組成以及新潮思維的影響，評選中還是西方風格的作品更受青睞。在這樣的情況下，就會導致一部分中國攝影師為了能夠在比賽中爭得一席之地，在創(chuàng)作之初就會選擇西方評委較為喜歡的風格與素材。這種做法，也許會增加獲獎的概率，但在無形之中給自己的攝影生涯硬生生地加了一個枷鎖：在創(chuàng)作作品時，往往都會朝這個方向傾斜，這樣就會使攝影師失去屬于自己的攝影風格。

獨到的藝術(shù)眼光和正確的新聞理念是優(yōu)秀的攝影師缺一不可的。為了報道突發(fā)事件、自然災害等，攝影師們需要第一時間深入事件現(xiàn)場，有時甚至還要冒著生命危險。對新聞攝影師來說，用自己的相機第一時間拍出傳遞直觀新聞信息的照片是他們心中崇高的新聞理想，而用自己拍攝的照片展現(xiàn)民眾的需求則是為大眾服務的職業(yè)精神。在堅持新聞理念的同時，攝影師還要緊跟社會的步伐，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，培養(yǎng)自身發(fā)掘傳統(tǒng)文化之美的能力，努力用自己的作品弘揚中國特色，傳播中國聲音。

隨著新媒體在信息傳播上的作用，新聞攝影作品的傳播將會更加便捷，影響力也會更大。在這樣的環(huán)境下，攝影師要用發(fā)現(xiàn)的眼光去看待生活中的方方面面，學會在生活中發(fā)掘素材、捕捉新穎且有意義的主題，以最好的狀態(tài)，用手中的鏡頭去創(chuàng)作既有藝術(shù)性，又有正能量的作品，為社會大眾提供優(yōu)質(zhì)的新聞信息，將“中國元素”更好地展現(xiàn)給世界。

參考文獻：

[1]黃文.從荷賽獲獎作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢[J].新聞與寫作，2011（8）.

[2]黃文.從荷賽獲獎作品看世界新聞攝影現(xiàn)狀與趨勢[J].新聞與寫作，2011（8）.

[3]郭建良.微光下凝固感人瞬間——第59屆荷賽微光攝影作品簡評[J].新聞記者，2016（3）：92.

（作者單位：南京曉莊學院新聞傳播學院）

編校：趙亮