吳欣陽

摘要：文章對黃安倫生平及《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景進(jìn)行概述，并對全曲各樂章進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析以及文字描述，進(jìn)而闡述該作品的旋律、節(jié)奏及音程特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃安倫；《第二鋼琴協(xié)奏曲》；音樂分析

中圖分類號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0132-03

一、作者生平

黃安倫是中國著名作曲家。他生于1949年，五歲起歲父母學(xué)習(xí)鋼琴，七歲完成第一部鋼琴曲集，十一歲時(shí)進(jìn)入中央音樂學(xué)院附小學(xué)習(xí)鋼琴，十九歲畢業(yè)于中央音樂學(xué)院附中后，在張家口清水河勞動(dòng)，同時(shí)在當(dāng)?shù)馗栉鑴F(tuán)工作，師從陳紫先生學(xué)習(xí)民間音樂及作曲。這些經(jīng)歷對他日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性影響。1976年他成為中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，并任中央歌劇院專職作曲家。80年他赴加拿大留學(xué)，先后求學(xué)于多倫多大學(xué)、匹茲堡大學(xué)、及耶魯大學(xué)。他于83年獲得英國圣三一音樂學(xué)院學(xué)士，并于86年以“最優(yōu)秀獎(jiǎng)”獲耶魯大學(xué)音樂碩士學(xué)位。

黃安倫已入選《世界名人錄》及《中國百科全書》，他同時(shí)還受邀成為加拿大作曲聯(lián)盟的成員，但他一直堅(jiān)持自己是中國作曲家。他的作品幾乎涵蓋了嚴(yán)肅音樂的所有領(lǐng)域，包括歌劇、芭蕾、合唱、聲樂、器樂、協(xié)奏曲、以及二十多部交響樂。他的芭蕾舞劇《敦煌夢》被選為“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”之一。

二、創(chuàng)作背景

黃安倫的《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1998～1999年間，題獻(xiàn)給其摯友許斐平。當(dāng)時(shí)黃安倫旅居加拿大，每天天沒亮就起來作曲，一種“孤寂的長廊”的感覺油然而生。當(dāng)時(shí)許斐平和阿鏜都分別打電話給他鼓勁，因此這部作品充滿了復(fù)雜的情感。

這部協(xié)奏曲首演于1999年7月4日，由作曲家本人指揮，許斐平獨(dú)奏，上海交響樂團(tuán)協(xié)奏，在上海音樂廳舉行。2001年4月，由俄羅斯指揮家康斯坦丁·克里緬茨指揮俄羅斯愛樂樂團(tuán)在莫斯科演奏，許斐平獨(dú)奏，并錄音。錄音后作品最后定稿，全曲約48分鐘。在2001年許斐平車禍罹難后，這部作品由龍音唱片公司出版，CD名為《斐平絕唱》。

2003年，這部協(xié)奏曲在李心草的指揮下，由中國交響樂團(tuán)于許興艾于2002年11月底在北京首演并引起轟動(dòng)。當(dāng)時(shí)有樂隊(duì)隊(duì)員說這部鋼琴協(xié)奏曲“怎會(huì)‘這么中國，一點(diǎn)也不像在國外做的？旋律好像用不完——現(xiàn)在已很少有人這樣作曲了……”。黃安倫雖然離開祖國多年，但他的中國心一直未變；同時(shí)，在現(xiàn)代作曲技法鋪天蓋地席卷全球的這個(gè)時(shí)代，他仍舊在堅(jiān)持“在偉大先輩的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼往開來”的信念。

三、作品分析

《第二鋼琴協(xié)奏曲》為三樂章協(xié)奏曲。三個(gè)樂章有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)音核上，即第一樂章開頭的C、bE、C、F四個(gè)音上。

（一）結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

第一樂章：很快的快板

此樂章為c小調(diào)，主部主題建立在弗里吉亞下行小調(diào)上。該樂章采用雙呈示部奏鳴曲式，整個(gè)呈示部從開頭至第321小節(jié)，充滿了張力。它的兩次出現(xiàn)均采用了不同的展開手法，在調(diào)性及結(jié)構(gòu)布局上都有所變化。展開部從地322小節(jié)直至405小節(jié)。展開部中使用了主部主題第二樂句結(jié)尾的一個(gè)十六分音符的動(dòng)機(jī)。這個(gè)動(dòng)機(jī)是整個(gè)展開部里最為激動(dòng)人心的一筆。再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)與第二呈示部的結(jié)構(gòu)基本類似，但在音樂展開的手法上比呈示部更加開放大膽。從第522小節(jié)至結(jié)尾為尾部。尾部中有以簡短的華彩段，此華彩段在強(qiáng)烈地交響性展開段后邊。華彩段中大量的雙三度，這是特地為許斐平而量身定做的，因?yàn)樵S斐平11歲時(shí)就以肖邦“三度練習(xí)曲”震驚樂壇。

此樂章的音樂充滿了張力，開頭的第一個(gè)八小節(jié)樂句是整部作品的核心。此樂句莊嚴(yán)厚重，并開門見山地把整部作品所有的核心要素都交待了清楚。連接部的音樂傾向性非常明顯，綿延不斷的定音鼓給整個(gè)連接部籠罩上了一層陰暗的氣氛。

副部宛如一首抒情女高音的浪漫曲，其旋律帶有塞北風(fēng)格。

展開部由一個(gè)響亮的樂隊(duì)全奏開始，音樂形象開闊大氣，充滿了動(dòng)力。由第一樂句構(gòu)成的動(dòng)機(jī)貫穿了整個(gè)展開部，這個(gè)把展開部推向了高潮后直接以樂隊(duì)全奏進(jìn)入再現(xiàn)部。最后音樂在意志堅(jiān)定的五個(gè)和弦中結(jié)束。

第二樂章：行板

第二樂章為復(fù)三部曲式。包括：引子（1-10小節(jié)），A段（11～42小節(jié)），B段 — 三聲中部（43～99小節(jié)），A' —再現(xiàn)段（100～134小節(jié)）， Coda（135小節(jié)-結(jié)尾）。此樂章由深沉的三個(gè)主題組成。這三個(gè)主題在樂章開頭時(shí)依次出現(xiàn)，而經(jīng)過了樂章中部寬廣的展開后合為一體。第二主題在再現(xiàn)部中發(fā)揮得淋漓盡致，是整個(gè)樂章情感的高潮。樂章結(jié)尾處猶如贊美詩般的清純甜美，飄然上升。

此樂章是首美麗的浪漫曲。第一主題由大提琴演奏，音樂平穩(wěn)而深厚。第二主題有點(diǎn)不穩(wěn)定，像是一種情感上的積累最后宣泄出來。第二主題比較長，其音樂發(fā)展手法有點(diǎn)類似于拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲。第三主題由雙簧管演奏，是個(gè)甜美的主題，其悠揚(yáng)的旋律似乎就是專門為雙簧管發(fā)甜的音色而做的。從中段開始，黃安倫就不斷的利用這三個(gè)主題去發(fā)展旋律，最后，在第71-95小節(jié)中，三個(gè)主題合成一條旋律，此處的音樂翻滾而激動(dòng)。這條旋律的結(jié)尾是一個(gè)由第一樂章第一樂句中的三連音構(gòu)成的動(dòng)機(jī)。第120-134小節(jié)為本樂章的高潮，音樂經(jīng)過前段漫長的積累，音樂在這里一瀉而出，暢快淋漓。隨后，音樂逐漸平緩，最終如贊美詩般緩緩上升消失。

第三樂章：很快的快板

此樂章為奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。豪邁有力的主題與寬闊舒展的副部形成了鮮明的對比。引子的旋律骨架取自于第一樂章主部主題，而第一樂章主部主題中的弗里吉亞下行，在引子與主部主題中隨處可見。主部主題為樂段，結(jié)構(gòu)為（2+2+5）。在呈示部中，主部連接部與副部結(jié)束部分別呈單一部曲式與帶有再現(xiàn)的單二部曲式出現(xiàn)。在主部連接部中，樂段直接由主部主題發(fā)展而成，其樂思高度統(tǒng)一。副部的主題非常具有歌唱性，氣息非常綿延。主要?jiǎng)訖C(jī)來自于第一樂章展開部動(dòng)機(jī)的結(jié)束部由兩個(gè)對置樂段組成。

第三樂章的展開部長達(dá)復(fù)雜，展開部的前奏在整個(gè)樂章中同時(shí)兼有間奏的作用。展開部由引子、兩個(gè)互相對置的單二部曲式以及五個(gè)樂段組成。展開部中的B樂段有大量引子中的素材出現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)上也可視作為再現(xiàn)部的引子。

再現(xiàn)部為倒置再現(xiàn)，主部主題在華彩段中出現(xiàn)。更為有趣的是，主部主題出現(xiàn)時(shí)，其構(gòu)成樂段的位置也呈倒置狀態(tài)出現(xiàn)。

再現(xiàn)部之后是長大的尾部。尾部中第一樂章第二呈示部的引子緊接在慢慢消失的第三樂章副部主題中出現(xiàn)，宛如一切都回到了開頭。最后音樂在熱烈輝煌中結(jié)束。

此樂章是個(gè)火熱的樂章，兩個(gè)主題之間的對比非常明顯。第三樂章的引子、主部主題均由第一樂章第一樂句中的材料構(gòu)成。主部由一長樂段一氣呵成，激動(dòng)暢快的氣息一直保持到副部。

副部寬敞優(yōu)美，由大提琴演奏，音樂形象渾厚廣闊，黃安倫在旋律上的天賦在這些抒情性段落中表露無疑，他的旋律氣息長大且變化多端。結(jié)束部的動(dòng)機(jī)來自于第一樂章第一樂句的末尾，充滿了動(dòng)力。

第三樂章的展開部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，音樂形象豐富。這里有激動(dòng)的、如歌的、火熱的、靈巧的，整個(gè)展開部是個(gè)五彩繽紛的萬花筒。

結(jié)束部的中段出現(xiàn)了第一樂章第二呈示部的引子。當(dāng)這個(gè)旋律在一片靜寂中緩緩奏出時(shí)，整個(gè)音樂籠罩著一層懷舊傷感的氣氛，好像一切回到了開頭。最后，這條旋律跟出現(xiàn)時(shí)一樣，在靜寂中消失了。隨著一個(gè)靈巧的動(dòng)機(jī)，第三樂章的主部主題一下子沖了進(jìn)來，最后，整個(gè)音樂結(jié)束在輝煌熱烈中的尾奏之中。

（二）作品特點(diǎn)

1、旋律特點(diǎn)：

黃安倫認(rèn)為“旋律好像用不完”這話對于他來說是最高獎(jiǎng)賞。在他的創(chuàng)作中，旋律是最為重要的因素。不同于貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格，黃安倫的協(xié)奏曲即使是在結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜的情況下，仍舊把旋律放在最首要的位置?？梢哉f，他的結(jié)構(gòu)是為了旋律而服務(wù)的。同時(shí)，黃安倫特別擅長寫長氣息旋律，這也許和他曾經(jīng)受俄派作曲家以及傳統(tǒng)音樂影響有很大的原因。縱觀整部協(xié)奏曲，大量的段落并不容易劃分出確切的結(jié)構(gòu)，因?yàn)閹缀跛械亩温涠际怯砷L氣息的旋律連著的。其中最為明顯的例如第一樂章呈示部與再現(xiàn)部的副部結(jié)束部。嚴(yán)格來說，這一樂章副部與結(jié)束部并不容易區(qū)分，因?yàn)樗鼈兌际怯芍匾詫Φ鹊男山M成的，并且一氣呵成，氣息綿延不斷。在這一樂章中，第一呈示部與第二呈示部的副部呈倒置關(guān)系，但從音樂上來看，副部與結(jié)束部并無明顯界限。無論它們之間的旋律如何組合，音樂的效果卻總是特別地連貫。這和黃安倫把旋律的地位看得非常重是分不開的。第二樂章中，三個(gè)主題同樣是一氣呵成。黃安倫曾說，這三個(gè)主題有對等的地位，但表現(xiàn)在作品中，三個(gè)主題由于性格不同，而導(dǎo)致第二主題尤為長，第三主題卻只有一個(gè)樂段。不過這恰恰非常符合這三個(gè)主題的性格。第一個(gè)主題舒緩寬廣，第二主題猶如情緒的積累并宣泄，而第三主題甜美異常。舒緩寬廣與積累宣泄都需要有足夠的時(shí)間來容納并發(fā)展音樂的內(nèi)容，而甜美的旋律只需要一個(gè)確切的形象就能非常明確地表現(xiàn)出來。在第二樂章展開中部的結(jié)尾處，三個(gè)主題合而為一，它們的主要音程及節(jié)奏形態(tài)在同一個(gè)樂段中有機(jī)而統(tǒng)一地出現(xiàn)，由此可見黃安倫在安排旋律中下了多大的功夫。

2、節(jié)奏與音程特點(diǎn)：

黃安倫作品的另一大特點(diǎn)就是他對節(jié)奏非常敏感。他曾寫有不少舞蹈音樂作品，因此他對節(jié)奏的把握也是非常的精準(zhǔn)。他的同一個(gè)樂句中經(jīng)常使用大量不同的節(jié)奏型，而這些節(jié)奏型又成為了后邊發(fā)展的動(dòng)機(jī)。在黃安倫的創(chuàng)作中，節(jié)奏與旋律是有機(jī)統(tǒng)一的，其中最為明顯的例子莫過于第一樂章的第一句。第一句開頭的四個(gè)音由小三度、純四度與純二度構(gòu)成，這四個(gè)音包含有一附點(diǎn)節(jié)奏；第三小節(jié)有一三連音；第八小節(jié)有一十六音符動(dòng)機(jī)。而縱觀整部協(xié)奏曲，第一樂章的副部是有純二度、純四度與小三度構(gòu)成，為第一句開頭的四個(gè)音之重組；第一樂章展開部的動(dòng)機(jī)與第八小節(jié)十六音符動(dòng)機(jī)如出一轍；第二樂章第一主題由純二度、純五度、小三度組成，第二主題由純二度、小三度組成、第三主題由純四度、小二度組成，均為第一樂章第一句開頭四個(gè)音之重組；至于第三樂章，由第一樂章第一句之因素構(gòu)成的旋律、動(dòng)機(jī)以及和聲進(jìn)行就更多了，可以用比比皆是去形容。黃安倫對節(jié)奏與音程的天賦，使得他的寫作即使是在以旋律為最重要核心的情況下，仍舊能很好地把握住整部作品的結(jié)構(gòu)，使得整套協(xié)奏曲渾然一體。

四、結(jié)語

黃安倫作為我國第三代作曲家，無論是作曲技法還是作品內(nèi)涵都達(dá)到了一定高度。他的《舞詩》成為魯賓斯坦國際鋼琴大賽的指定曲目，郎朗也曾演奏他的《序曲與舞曲》獲得柴可夫斯基青年鋼琴比賽的第一名，曾有以色列著名評論家談到：“他（黃安倫）的名字應(yīng)當(dāng)與肖邦、柴可夫斯基在一起……”。

黃安倫曾說“我有一種沖動(dòng)，就是要寫出‘好的中國音樂，是它在世界民族之林擁有其應(yīng)有的一席之地，或者，我們要給子孫后代留下‘好的中國音樂，這音樂至少要像所有先輩大師為我們留下的一樣的好”。而他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》已經(jīng)雄辯地證實(shí)了這一點(diǎn)！

參考文獻(xiàn)：

[1]姜大鵬.我的同學(xué)黃安倫.http：//blog.sina.com.cn/s/blog_403798370100075s.html

[2]童道錦，王秦雁.黃安倫鋼琴作品選集[M].上海音樂學(xué)院出版社.2006.

[3]黃安倫.藝術(shù)家的最終任務(wù)不在于表現(xiàn)自己[J].鋼琴藝術(shù)2003年第1期.p52.