李照

摘要：書法作為中華民族的藝術瑰寶，以其獨特的魅力在世界文化藝術寶庫中獨放異彩。隨著多年的發(fā)展，書法日趨理性，它融入了現(xiàn)代設計理念，運用了現(xiàn)代藝術表現(xiàn)手法，形成了現(xiàn)代書法?，F(xiàn)代書法是對傳統(tǒng)書法的繼承和發(fā)展，它保持了傳統(tǒng)書法中諸多要素，但又將現(xiàn)代藝術表現(xiàn)手法運用其中，使其神采煥發(fā)。

關鍵詞：現(xiàn)代書法；藝術表現(xiàn)手法；創(chuàng)新

所謂現(xiàn)代書法就是指具有現(xiàn)代藝術觀念，在創(chuàng)作中突顯出書法的藝術品格，突破和改變了一些傳統(tǒng)書法的常規(guī)與形式。有時是淡化了正規(guī)的漢字造形與書寫性，強調了設計性與形式感，逐步形成的一種有別于傳統(tǒng)書法與繪畫的藝術形式。

隨著時代的發(fā)展，形式感與沖擊力強的現(xiàn)代書法更吻合現(xiàn)代人的審美需要。在我們現(xiàn)代建筑的室內裝飾中，那些傳統(tǒng)的條屏形式將逐步被鏡框所取代，書藝作品的尺寸也從窄長的條屏、對聯(lián)而變得慢慢接近方形，這一些都使得其與現(xiàn)代人的生活和藝術品位更加協(xié)調一致。眾所周知，現(xiàn)代交通、電訊的快速發(fā)展，使我們的世界變小了，現(xiàn)代人生活在一個“全球村”，東方和西方的文明與文化在相互交融碰撞，彼此的陌生感開始慢慢消融，西方藝術的精華為越來越多的東方人所熱愛和接受，而象征東方藝術文化的書法藝術，也在悄然為更多的西方人所欣賞。世界藝術頻繁交流的客觀形式，促使現(xiàn)代書法在藝術表現(xiàn)形式與創(chuàng)作觀念上進行大膽的更新，因為書法藝術不僅是屬于東方人的，更應該是屬于世界的。清劉熙載《書概》說：“東坡論吳道子畫‘出新意與法度之中，寄妙理與豪放之外，推之于書，但尚法度與豪放，而無新意妙理，未矣?！庇梦覀兘裉斓脑拋碚f，就是要在傳統(tǒng)基礎上進行創(chuàng)新。而西方學者曼科希勒希說：“現(xiàn)代藝術是一種自我意識的結果，是一條通往本來面目的道路。”我們常認為，在書法中，人的本性可以得到真實流露，人的生命意識可以得到體現(xiàn)，現(xiàn)代人的人格精神和情感世界能夠得到慰藉。

為了增強現(xiàn)代書法的形式感與視覺沖擊力，多種多樣的現(xiàn)代藝術表現(xiàn)手法在現(xiàn)代書法創(chuàng)作中得到了廣泛的運用。使中華民族獨特的書法藝術形式重新在人類文化領域展現(xiàn)其獨特的風采。

首先是紙材的豐富和書寫工具的改制。傳統(tǒng)書法習慣于在白色的宣紙上寫黑字，以白紙的虛襯托黑線的實。而現(xiàn)代書法的一些作品常常利用有文字、色彩、圖案的報紙、包裝紙、材料紙等來進行書法創(chuàng)作，這不僅豐富了作品的背景，增添了作品的視覺感染力，而且原本一張普通的報紙或包裝紙，也因為書家的藝術加工，而使書法與該紙的文圖產生了新的呼應，從而豐富了書法的藝術語言。實際上，這種形式的現(xiàn)代書法表現(xiàn)手法，我們可以理解為是對平面構成中視覺機理的一種借鑒?。ㄈ鐖D50）誠然，書寫紙材的最佳選擇是宣紙，但并不是唯一的，我們可以嘗試選擇各類紙材進行藝術創(chuàng)作。只要它能帶來新奇的意趣和審美的愉悅。眾所周知，書法是線的藝術。為了追求特殊的線條質感，改制毛筆也是一種有效的舉措。如用畫藤類的長鋒羊毫來寫書法，自然會產生不同筆趣。又或者用特別柔軟雞毫，也可用豬鬃、三馬等特別硬的毫，甚至也可用油畫筆的材料來制作毛筆。相信這都會帶來不一樣的視覺感受。

其次是水墨技法的表現(xiàn)。一種是淡墨暈化，這是現(xiàn)代書法的一種常用的表現(xiàn)手法，即用淡墨寫大一點的字。（如圖51）傳統(tǒng)書法墨的濃淡變化是不明顯的，所謂趙孟頫喜用濃墨，董其昌好用淡墨，其濃淡只是相對而言的變化。淡淡的墨再加墨在宣紙上的自然暈化，顯現(xiàn)去一種朦朧而清遠的雅趣。有時淡墨中再加以一點花青，淡墨暈化出來的部分又憑添了一絲淡淡的藍色。亦書亦畫，美不勝收；另一種是水墨沖洗法。所謂水墨沖洗，就是指先用墨在生宣紙或其他不吸水的紙材上寫成，然后再用清水或淡墨水，趁墨色未全干時進行慢慢的沖洗、涂抹。（如圖52）這樣墨就會被沖洗去一部分，字因墨色滲化變成淡墨的灰底，這樣的表現(xiàn)形式就改變了原來白紙黑字強烈的對比效果，而變成了一種有明暗色調變化的書法。沖洗可以一次完成，也可以分多次進行，沖洗時可以表現(xiàn)一些人為筆觸，也可以是純自然的。關鍵是在黑字未完全干之前進行洗抹。另外整個的灰底一定要保持有透明感，且不能讓底色顯得臟而膩。上述的表現(xiàn)技法，對于一個學過設計的人來說是不是有點時曾相識呢？回答是肯定的！因為這本來就是一種視覺機理的制作方法。

再有就是組合對比，“出血”剪裁等表現(xiàn)形式的運用。所謂的組合對比，就是將不同的書法風格或書體組合在一起，這樣的作品與每幅作品單獨給人的視覺感受是相異的。不同自然就會產生對比與呼應，一幅作品富有幾種局部，畫面自然更加豐富而生動。當然，生動的前提是要整體協(xié)調一致?！俺鲅币辉~源自印刷技術，是印刷術語，是指畫面內容滿出紙外沒有邊框的畫頁。傳統(tǒng)書法是比較忌諱點畫沖出紙邊的，而現(xiàn)代書法往往刻意地將線條寫出紙面，讓其勢有不盡，力量向外張馳給人以想象的空間。在平面設計中我們稱之為出血圖?！俺鲅钡男问娇梢酝ㄟ^直接書寫獲得，也可以寫好后再用剪裁取舍的方法，甚至也可以取其局部。這樣的作品，毛筆當然重要，但效果最終取決于你的藝術眼光。（如圖53）

除上面列舉的幾種表現(xiàn)形式外，還有如空心字，如用礬水先寫，后用墨染的碑刻形式或剪貼等。并且這些形式還可以相互結合表現(xiàn)。當然，新的藝術表現(xiàn)形式遠遠不止所列舉的這幾種，這有待于我們去不斷嘗試、發(fā)現(xiàn)和借鑒。同時，作為現(xiàn)代書法，后期的裝裱形式也大有文章，而且也是某些作品的重要組成部分之一。作為現(xiàn)代書家我們還要考慮作品完成后甚至包括陳列形式的效果，比如展覽效果。這也是書家不容忽視的一種藝術素養(yǎng)與能力。

（作者單位：湖南工藝美術職業(yè)學院）