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        “鏡中花影”

        2017-05-27 14:02:44吳昊星
        魅力中國 2016年38期

        吳昊星

        【摘要】本論文著重從《雪國》主線,即島村和駒子的會面次數(shù)和醉酒次數(shù),頻繁出現(xiàn)的關鍵詞,駒子和葉子的對比,結局的深意探索,最后由文本細讀回到“知人論文”的層面,從川端康成的人生經(jīng)歷對駒子和葉子做全新的解讀。

        【關鍵詞】鏡像;罪過與希望;真我

        一、“文本細讀”之視角

        (一)從主線出發(fā)

        駒子在“雪國”,就是一朵獨樹一幟的花,艷壓群芳,從外貌上沒人能敵;從性格上,“生きている”充滿生存欲望的她,在與雪國這個壓榨生機,徒勞地與空虛絕望的環(huán)境做著斗爭,是唯一開放的花朵;從映象上,“清潔”的她永遠保持著“花”應有的姿態(tài)。

        而為何島村的拜訪順序是“夏、冬、秋”?島村第一次見到駒子時,她還是個雛妓,就好像夏天欲放的花苞,川端康成把一切美好的場景全部都安排在了夏天。比如島村上山游玩時遇到了駒子,他們在“最も年古りた(最年老)”像“恐ろしい神の武器(令人畏懼的神靈的武器)”的樹下相遇,,一切都涵有濃重的史詩宏大風格。駒子的第一次醉酒“不停地在紙上寫著‘島村二字”,她喝醉表露的真顏也全與初戀的糾結相關,與之后兩次醉酒相比,這是美好和輕松的。

        而在冬天,駒子“終究”成了一名藝妓,島村和駒子的關系也因為駒子成為藝妓的動因——行男而發(fā)生了誤解。就連第二次醉酒也是最沉重的一次,照顧行男的責任與對島村的愛戀相沖突,再有駒子精神壓抑的釋放也變得十分瘋狂,在島村眼里,也第一次覺得駒子“気ちがいになる(發(fā)瘋)”。冬季過后的春季又是生機重新孕育的季節(jié),駒子找到了給人家打下手的新工作,一切似乎又有了希望。

        秋季就是花朵枯萎的季節(jié),川端先生也讓兩朵花(駒子、葉子)同時凋落(火災)。

        (二)從頻出詞匯和駒子葉子的對比出發(fā)

        川端先生在原文中出現(xiàn)的詞匯總共有6個:“噓のような”、“清潔”“真剣”“非現(xiàn)実的”“純粋”“徒労”。

        “噓のよう”,葉先生翻譯成“難以置信”,是準確的,但日語中形容數(shù)量極多的詞匯有很多,為什么川端先生偏偏選擇了它,我們是該注意的。它出現(xiàn)在描寫雪國的冰的厚度和繁星,再加上作者緊接著寫到白雪是“頑固なもの(頑固的東西)”,可推測在島村眼中,雪國本身并不是積極的存在,“噓”的本義是謊言。這些場景描寫為我們勾繪出了一個沒有生機的雪國,充斥著藝妓與客人的謊言,不與外界溝通(心靈方面)的頑固,人際關系像堅冰一樣不可打破。

        而這個短語再次出現(xiàn),是在駒子的三弦琴之前,“実際よりも大きな三味線箱(比一般更大的三味線)”。駒子通過練習三味線來使自己不成為像其他藝妓一樣的“空殼”,島村也從她徒勞的行為中感受到了“這個女子強烈的生存欲望”。在謊言一般深沉的環(huán)境中,正是因為有駒子這樣像謊言一樣強烈的生存欲望,這種結局已定的掙扎的“物哀”之美,使駒子的“徒労”顯出“純粋”的光芒,才會讓島村在雪國流連忘返。

        而更要緊的,是形容駒子和葉子的兩個重復關鍵詞的對比。跟駒子的“清潔”不同,經(jīng)常出現(xiàn)在“葉子”這一人物形象上的是“真剣(認真)”“非現(xiàn)実的”。兩個女人的鏡像關系,是很明顯的。駒子是本體,她有自己的生存意義(寫日記、彈三味線、照顧行男、愛上島村),她是《雪國》中唯一充實的人格。把“清潔”簡單翻譯成“嫻靜”,是遠遠不夠的,駒子的純粹和潔凈使她達到了島村和葉子都沒有的境界,用日文形容,即是“一人前”,是“真人”,她表露的感情也十分真摯,對自己本身欲望的克制更好地塑造了她“實心”的人格。與駒子相反,葉子只是“半人前(不‘成人的人)”,可以說,她只是駒子的鏡像,是個虛幻的“人”而已。島村通過鏡子記住了她,并在觀賞鏡中的駒子的同時想到了葉子,也是對這一觀點的暗示。駒子照顧行男,她也照顧行男,并美其名曰是“自己的興趣”,而在行男死后,島村問她還愿不愿意繼續(xù)當“看護士”,她拒絕了。而駒子愛上島村,希望兩人“どこ行ってもいい(到哪里都可以)”,葉子也希望島村把自己帶到東京。從此看出,葉子的生存目標完全效仿著駒子,像鏡中人與本人動作一致。駒子說她有“令人驚訝的妒火”,只是因為葉子這一“幻想”對駒子充實生活的羨慕。島村每每看到葉子,都會有“非現(xiàn)實”的感覺產(chǎn)生,也正是葉子是“鏡像人”的佐證。

        至于為什么葉子一直以“真剣(認真)”的面目示人,不僅因為她身為“鏡像人”缺乏感情,還在于她是駒子的罪過。她每每以“真面目(まじめ)”(嚴肅的)出現(xiàn)在駒子面前,總會對駒子起到警告和提醒的作用。比如當島村和駒子來到行男的墳墓前,駒子總是逃避著行男的存在,而當葉子出現(xiàn)時,她強迫駒子面對這一現(xiàn)實,并跪拜了亡靈。駒子雖然口上說著“私ね、行男さんのお墓參りはしないことよ(我才不參拜行男呢)”,但旁邊的地藏“胸で合掌した一組の腕のほかに、古とたに二本ずつの手があった(除了胸前合十的雙手,還有兩只合掌的手)”,暗示著駒子的心里也像葉子一樣,參拜著行男的墓。駒子也對島村說“我總覺得她會變成我的包袱?!币约啊翱熳甙?,你帶著她到東京去吧,這樣我在這里就可以活得更快活、更放蕩了?!睕]有了鏡中的影像,駒子不再時刻提醒自己,從此不與環(huán)境抗爭,體會到與墮落同流合污的輕松,像其他藝妓一樣“放蕩與空虛的快樂”。“鏡,可以正衣冠,知得失?!闭侨绱税?。

        而葉子死后,失去的生活罪過的人,就像失去了一直背著的十字架,體會到生命不能承受之輕,最后瘋掉。這也是駒子順理成章的結局。

        (三)從結局出發(fā)

        從這一角度,駒子和葉子,與其說是花,倒更像兩只做繭的蠶。在第三次拜訪中,島村也隱隱約約地覺得駒子就像一只蠶。且駒子和葉子移居到了蠶房,最后起火的地點也在蠶房。駒子和葉子做繭,都會成為“蝴蝶”,但這兩只蝴蝶,有著不同的寓意。駒子破繭后,成為妖艷的藝妓,在葉子和島村一起離開后,像她為自己所預言的那樣,在風月場上“放蕩、快活”。而葉子破繭后,跟著島村來到東京,迎接新生,不再做任何人的鏡像。但迎接新生是不易的,她倆紛紛死在了為自己做的繭里。葉子燒死在蠶房里,因為她到最后發(fā)現(xiàn)了自己生存的意義只是駒子的復制品,她想掙脫,卻又不能離開駒子,于是她選擇了“發(fā)瘋”?!斑@孩子真的瘋了?!倍x子也因為“性分”,不能放任自己的情欲。這兩出“性格悲劇”是川端先生《雪國》里最大的亮點。

        二、“知人論文”——川端康成的戀愛經(jīng)歷與《雪國》的呼應

        把《雪國》看成是川端先生人生中最刻骨銘心的幾段愛情的縮影,是不為過的。在“四個千代”一章中,“在小學時,他因聽到一位女同學的美妙清脆的聲音而心猿意馬”,與“葉子”的出場是同出一轍的。而在他與第二個“千代”,即那個伊豆的舞女,相遇后,“漸漸地,他們熟識了,他了解了她的身世,她也對其他同行人說他是個好人?!庇峙c島村和駒子的相處方式如此相似?!八恢痹谙肴绻皇亲鳛椤萌伺c她們結伴而行,如此就足矣?!睄u村也一直與駒子保持著純潔的友誼關系。在島村每每對駒子說“いい子だ”的時候,我們仿佛又聽到了時代的回想。而島村的身份,研究西洋舞蹈,與當時主張要“全盤借鑒西方”的川端康成是一致的。且文章中了了幾筆提到了島村太太的身影(夫妻感情的淡漠和疏離),似乎都是川端先生現(xiàn)實生活的影射。

        參考文獻:

        [1][日]川端康成.雪國.角川文庫

        [2][日]川端康成 [譯]葉渭渠.雪國.吉林大學出版社

        [3]劉昱.談川端康成《雪國》中的物哀思想.

        [4]張恩輝.川端康成傳.時代文藝出版社.文學藝術2007(05)241-242.

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