張曉敏

摘 要：作為一種具有獨特音色與獨特表現力的音樂，我國的民樂有著深厚的文化積淀，同時能夠將民族精神體現出來。隨著時代的發(fā)展，藝術出現多元化融合的發(fā)展趨勢，尤其是中西方藝術的融合。本文從西洋樂器與民樂的結合進行分析探討，希望能夠與同行業(yè)人士相互交流借鑒。

關鍵詞：民樂；西洋樂器；西洋音樂；結合

一、西洋樂器在民族音樂中的運用

（一）木管樂器

木管樂器，包括用木料制成的管狀吹奏樂器，業(yè)包括用金屬制成的管狀吹奏樂器，具體表現形式有單簧管、低音單簧管、薩克管、雙簧管、古雙簧管、英國管、大管和低音大。木管樂器在民族音樂中，常被用來表現大自然以及鄉(xiāng)村生活的情景；在西洋管樂中，不論是伴奏還是獨奏，也都體現出其特殊的韻味，是西洋交響樂隊的重要組成部分。我國早期民族音樂中，也有關于木管樂器的獨奏作品，有《草原歌舞》、《蒙古情歌》、《草原歌聲》、《牧羊姑娘》等。

（二）銅管樂器

銅管樂器有小號、短號、法國號、柔音號、行進圓號、上低音號、下中音號、蘇沙號等，銅管樂器作為西洋樂器的重要表現形式，在我國的民族音樂中也有深入的應用，如銅管樂器藝術創(chuàng)作中，民族音樂有《喜相逢》、《嘎達梅林主題變奏》、《牧人新歌》、《草原上升起不落的太陽》等。

（三）管樂合奏

為了更好的提高民樂創(chuàng)作的專業(yè)，同時豐富我國民樂的理論體系，促進我國民樂發(fā)展水平的提高以及與時俱進，需要將西方音樂元素加入到民族樂隊中，同時在民樂創(chuàng)作過程中，加強西方樂器的應用。將西洋樂器應用在民樂中，可以運用西洋管樂，從現階段來看《小騎手》、《那達慕盛會》以及《西拉穆倫河隨想曲》等都屬于管樂合奏作品。將西洋樂器應用在民樂中，不但有助于我國民樂優(yōu)秀文化的傳播與弘揚，同時也有利于西洋管樂藝術的發(fā)展。

二、當前民族音樂中應用西洋樂器的不足

在我國民樂創(chuàng)作過程中，對于西洋樂器的應用缺乏細膩化的聲部練習，同時也缺乏完善的樂器改革，在民樂與西洋樂器的融合發(fā)展中，還存在一定的問題，主要是表現在音色與音響的平衡，主要包括以下幾方面內容：在民樂作品中，要想更好的將民樂與西洋樂器融合在一起，更好的體現民族特色，需要不斷的磨合、演奏，從而體現出民樂獨特的風格與特征。必須在民樂中的音色問題，為了保證樂隊整體的水平，需要確保音色的純凈，避免隨意的加工與潤色的演奏，這樣會對整體的音色產生影響，甚至會對音色造成破壞。在民樂演奏中，對西洋樂器的音色處理中，無法確保民族特色與合奏整體的藝術感。除此之外，在民樂構思過程中，由于無法充分了解西洋樂器的性能，從而導致樂器的使用與調配、音色平調節(jié)、管樂組合等的平衡方面還存在許多的問題。不但會導致音樂出現音源濃重的問題，還無法突出音樂特色，其后果就是民樂出現臃腫、單調的問題。樂隊演奏藝術中，多是由低音一拍一音以及從頭至尾撥奏立體化音響而構成的，而在民族音樂中，在民樂配器不能及時更新，不能掌握音樂表演的真髓。對民族音樂應用西洋管樂中缺乏的審美趣味，過多追求單聲音響特色造成浪費，沒有進行正確的節(jié)奏訓練方法，民族音樂藝術中表現的呆板、僵化，從而降低西洋樂器在民族音樂中的應用水平。

三、改進民族音樂中應用西洋管樂的措施

由于西洋樂器的特性，將其運用在民樂過程中，仍然存在一定的問題，尤其是在整體樂隊演奏中存在演奏難度，為了更好的將民樂與西洋樂器組合在一起，可以采取以下三方面的措施。一是提高音樂的音準。在利用西洋樂器進行民樂的演奏過程中，需要對簧片進行調準。但是在利用儀器進行調準的過程中，其音準會受到濕度與溫度的影響，因此在進行調音的時候，需要以笙為標準來進行，這樣能夠有效解決音準準確性的問題。二是著重對音樂表現問題進行解決。在民樂中應用西洋樂器，除了要對民樂中的音高以及長短重視之外，也要處理好音樂渲染、銀色以及音響。因此，在進行創(chuàng)作民樂的過程中，如果需要運用到西洋樂器，需要對西洋樂器進行合理的選擇，這樣能夠有效的表達出民樂的內涵，從而提高民樂的表現力。三是加強對音樂的指揮力度。將西洋樂器運用在民樂中，需要加強對音樂的指揮力度，從而對于音樂的表現形式在指揮過程中進行及時有效的調整，對于和弦、弓法以及奏法進行統一，從而在民樂中合理的運用西洋樂器，例如在實際民樂演奏中，可以將揚琴來代替古箏。

四、結語

從上述分析中可以看得出來，我國民樂隨著時代的發(fā)展進步，也朝著多元化的方向發(fā)展。西洋樂器在民樂中的應用，正是藝術融合化多元化的表現之一。在我國民樂發(fā)展中，需要適當的運用西洋樂器，從而更好的表達出民樂中的文化沉淀以及民族精神。只有加強民樂與西洋樂器的融合，才能在不影響民樂韻味的基礎上，演奏出獨特的民族音樂作品，促進民樂的與時俱進。

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