2017年6月9日晚，“第三屆江蘇紫金合唱節(jié)”決賽在江蘇大劇院圓滿(mǎn)結(jié)束。作為江蘇省舉辦的規(guī)格最高、參與人數(shù)最大的合唱盛會(huì)，本次合唱節(jié)秉持時(shí)代性、藝術(shù)性、群眾性、創(chuàng)新性，以全省聯(lián)動(dòng)的方式，以“唱響中國(guó)夢(mèng) 為時(shí)代放歌”為主題，在舉辦過(guò)程中亮點(diǎn)紛呈，碩果累累。全省各地共有2萬(wàn)余人，分別來(lái)自學(xué)校、企業(yè)、機(jī)關(guān)、醫(yī)院和社區(qū)，共計(jì)256支合唱隊(duì)參加了初賽，49支合唱隊(duì)進(jìn)入復(fù)賽，28支隊(duì)伍進(jìn)入決賽，最終選出金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名，銅獎(jiǎng)3名，優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)若干的成果。①

相對(duì)于前兩屆合唱節(jié)，本屆合唱節(jié)的亮點(diǎn)在于：1.專(zhuān)業(yè)性更為突出。組委會(huì)特地增設(shè)了優(yōu)秀指揮獎(jiǎng)和優(yōu)秀鋼琴伴奏獎(jiǎng)，以鼓勵(lì)省內(nèi)合唱指揮和鋼琴伴奏等專(zhuān)業(yè)人才的發(fā)展。2.增設(shè)委約和征集原創(chuàng)合唱新作品環(huán)節(jié)。在“紫金合唱節(jié)”的旗幟下推出16首高質(zhì)量原創(chuàng)合唱精品，并成為本次合唱節(jié)決賽的規(guī)定曲目。這些原創(chuàng)曲目在題材上結(jié)合江蘇的歷史底蘊(yùn)、革命歷史和現(xiàn)代化發(fā)展道路，顯著提升了合唱節(jié)的專(zhuān)業(yè)性和藝術(shù)性，凸顯出江蘇本省強(qiáng)大的音樂(lè)原創(chuàng)能力。

筆者于6月9日、10日現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)摩了成人A組決賽和閉幕式優(yōu)秀獲獎(jiǎng)合唱團(tuán)隊(duì)展演，認(rèn)為這兩場(chǎng)比賽可以體現(xiàn)出本屆合唱節(jié)的主要特點(diǎn)，現(xiàn)總結(jié)如下。

第一，參賽團(tuán)隊(duì)演唱的審美觀(guān)念進(jìn)一步多元化和開(kāi)放化。

本屆合唱節(jié)比賽，突破了傳統(tǒng)而單一的合唱審美觀(guān)（雄壯、嘹亮、激情），各地合唱隊(duì)更為注重根據(jù)音樂(lè)作品的要求，選擇最適合的聲音表現(xiàn)作品，在發(fā)聲方法上立足于傳統(tǒng)，以半聲、直聲唱法為基礎(chǔ)，以柔和的力度發(fā)聲，聲音細(xì)膩、集中，位置高、投射距離遠(yuǎn)，各聲部之間的融合性和統(tǒng)一性較好。在演唱風(fēng)格上，既有歌劇式、管狀共鳴的莊嚴(yán)合唱，如《穿紅衣服的小姑娘》《安魂曲——公祭》，也有細(xì)膩委婉、明亮甜美式的中國(guó)傳統(tǒng)民歌風(fēng)格合唱，如《敕勒川》《數(shù)鴨蛋》；既有現(xiàn)代技法濃郁、音色多變的多調(diào)式合唱，如《萊昂納多的飛行器》，又有歐洲古典風(fēng)格復(fù)調(diào)性質(zhì)、注重音色渾厚豐滿(mǎn)的傳統(tǒng)合唱，如《夜》；還有保持了江蘇本地民歌清麗委婉風(fēng)格的前提下，結(jié)合音色前衛(wèi)、風(fēng)格多變鋼琴伴奏的合唱，如《兩朵花》；亦有結(jié)合戲曲唱腔與古詩(shī)詞吟誦等傳統(tǒng)因素的合唱，如《我身騎白馬》《又唱春江花月夜》等。

在熟練運(yùn)用不同音色與技巧，挖掘和探索人聲表現(xiàn)新領(lǐng)域的方面，本屆合唱節(jié)開(kāi)始了很多新的探索：如模仿飛行器振動(dòng)盤(pán)旋的聲音，用蒙古族“呼麥唱法”領(lǐng)唱、演唱過(guò)程中撫摸紅酒杯制造夜空星星閃爍的音效等。特別是無(wú)伴奏合唱作品《萊昂納多的飛行器》，合唱隊(duì)運(yùn)用人聲模擬曼妙多變的交響音效色彩，營(yíng)造出神秘奇幻的世界；融合戲劇元素的作品《我身騎白馬》，除了人聲外，還運(yùn)用紙片、打擊樂(lè)器、小提琴等多種元素惟妙惟肖地描繪策馬入林、驚飛群鳥(niǎo)的畫(huà)面等，都給現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾留下了深刻的印象。以上都體現(xiàn)了參賽團(tuán)隊(duì)對(duì)多元合唱風(fēng)格的重視和把握程度，特別是在探索合唱音色對(duì)歌曲意境表現(xiàn)方面，開(kāi)始走向藝術(shù)性、現(xiàn)代性和開(kāi)放性的新階段。

第二，歌曲創(chuàng)作在題材和內(nèi)容上體現(xiàn)了江蘇本省自然、人文、歷史精神特征與時(shí)代發(fā)展的緊密結(jié)合。

本屆合唱節(jié)的亮點(diǎn)環(huán)節(jié)是委約和征集新作品。即2013年以來(lái)創(chuàng)作的，以歌頌黨、祖國(guó)和人民，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律為主題，結(jié)合江蘇地域文化特色，抒寫(xiě)江蘇精神。②在這些作品中，主題為祭奠南京大屠殺80周年的有《穿紅衣服的小姑娘》《安魂曲——公祭》；紀(jì)念新四軍成立80周年的有《風(fēng)起蘆葦蕩》；表現(xiàn)江蘇水鄉(xiāng)特色的有《運(yùn)河橋》《古運(yùn)河大碼頭》；選用江蘇民歌《茉莉花》和《拔根蘆柴花》主題旋律創(chuàng)作的《兩朵花》、民歌改編曲《數(shù)鴨蛋》等。③這些優(yōu)秀的原創(chuàng)作品被確定為本屆合唱節(jié)決賽環(huán)節(jié)的必選曲目，演唱難度大，對(duì)演唱團(tuán)隊(duì)音準(zhǔn)、修養(yǎng)和演唱技巧的要求頗高，且在距離比賽開(kāi)幕僅剩一個(gè)月的時(shí)間節(jié)點(diǎn)才公布，對(duì)眾多合唱隊(duì)的實(shí)力很是考驗(yàn)。例如以江蘇省民歌旋律為主題創(chuàng)作的合唱曲《兩朵花》，全曲多次出現(xiàn)民歌主旋律的自由模仿，通過(guò)聲部樂(lè)句之間的嚴(yán)格逆行，聲部由高到低的依次進(jìn)入，形成有節(jié)奏的卡農(nóng)律動(dòng)，構(gòu)成精美細(xì)致的復(fù)調(diào)織體。在保持民歌秀麗委婉的風(fēng)格線(xiàn)條的前提下，在鋼琴伴奏部分結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，如十二音音塊的和聲、各種音階的結(jié)合等，為江蘇原創(chuàng)音樂(lè)的民族化、多聲部化、現(xiàn)代化做出了有益的探索。決賽過(guò)程中，《穿紅衣服的小姑娘》因歌曲意境、手法較為突出，也被各地代表團(tuán)隊(duì)多次演唱。這首歌曲以教會(huì)圣詠的音色模擬風(fēng)聲、鐘聲為序奏，展開(kāi)對(duì)南京大屠殺遇難亡靈的招魂呼喚，再通過(guò)遠(yuǎn)近關(guān)系的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、四度卡農(nóng)在聲部間的交替展開(kāi)，對(duì)歌唱音色的直聲、半聲與真聲切換的精細(xì)要求和情緒上從悠遠(yuǎn)悲傷到夢(mèng)幻般地再到堅(jiān)毅的切換，完成整首作品史詩(shī)般基調(diào)的逐層鋪墊，再現(xiàn)了當(dāng)代江蘇人對(duì)歷史的情感認(rèn)知與理解過(guò)程。

第三，參賽團(tuán)隊(duì)的非職業(yè)性質(zhì)與參賽水平的專(zhuān)業(yè)性呈現(xiàn)。

本屆合唱節(jié)要求參賽的合唱隊(duì)員必須是非職業(yè)歌手，而且各團(tuán)團(tuán)員不得跨團(tuán)比賽。④就決賽賽況來(lái)看，以往合唱比賽中常出現(xiàn)的“冒泡”、搶節(jié)奏、轉(zhuǎn)調(diào)不穩(wěn)定、音準(zhǔn)偏高或偏低、聲音“高、大、硬、響”、音樂(lè)情緒的層次感不夠細(xì)膩等問(wèn)題有了很大改善。比賽中還出現(xiàn)了大量需要頻繁轉(zhuǎn)調(diào)甚至多調(diào)性的作品，指揮與合唱隊(duì)員們無(wú)論是從多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位關(guān)系，還是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格的和聲音色調(diào)換與音程關(guān)系的把握等，都顯示出良好的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)與音準(zhǔn)能力。在合唱的氣息、音色方面，絕大多數(shù)團(tuán)隊(duì)都能以深呼吸支持、柔和的力度發(fā)聲歌唱，有高位置共鳴的泛音音色，各聲部間聲音的融合性和統(tǒng)一性較好。在演唱曲目音樂(lè)的整體情感布局與樂(lè)句的連貫性方面，亦能呈現(xiàn)出精心的設(shè)計(jì)感和成熟的打磨度。與前兩屆藝術(shù)節(jié)合唱比賽相比，本屆合唱節(jié)比賽彰顯出參加團(tuán)隊(duì)與指揮專(zhuān)業(yè)水平的進(jìn)一步提高，象征著江蘇省的群眾合唱進(jìn)入專(zhuān)業(yè)化發(fā)展的新起點(diǎn)。

在本屆合唱節(jié)比賽和閉幕式演出時(shí)也凸顯出一些問(wèn)題，筆者思考如下。

第一，委約與征集新作品創(chuàng)作風(fēng)格的啟示。

曾出現(xiàn)于成人A組決賽及閉幕式頒獎(jiǎng)演出的委約與征集新作品，包括《運(yùn)河橋》《風(fēng)起蘆葦蕩》《穿紅衣服的小姑娘》《兩朵花》《數(shù)鴨蛋》《敕勒川》《樹(shù)上的星星》等。這些作品得到較多參賽團(tuán)隊(duì)的喜愛(ài)與演唱，在創(chuàng)作上的一致性在于，吸收民歌音樂(lè)因素，旋律線(xiàn)條流暢，富有歌唱性；多聲部創(chuàng)作上注重現(xiàn)代作曲技法和傳統(tǒng)作曲技法相結(jié)合，突出主要線(xiàn)性旋律在聲部間傳遞發(fā)展的流暢性；注重和聲織體上不同的音響色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用平衡等。筆者冒昧揣測(cè)，或許即便在倡導(dǎo)音樂(lè)創(chuàng)作“忽略調(diào)性?xún)A向，倡導(dǎo)人聲樂(lè)器化、色彩化”的現(xiàn)代技法風(fēng)格下，重視旋律風(fēng)格的民族性、歌唱線(xiàn)條的流暢性的合唱作品仍代表著廣大群眾的真實(shí)審美需求，具有不可取代性和繼續(xù)發(fā)展的廣大空間。

第二，合唱表演過(guò)程中聲音控制技術(shù)與音樂(lè)表現(xiàn)的關(guān)系有待平衡。

合唱的聲音控制技術(shù)主要由三要素組成：呼吸支持、聲帶閉合與共鳴腔體運(yùn)用程度。只有完美地掌握上述三要素，才能自如、優(yōu)美地歌唱，表現(xiàn)音樂(lè)的美。因此很多合唱隊(duì)都相當(dāng)重視合唱技術(shù)的訓(xùn)練，期望通過(guò)技術(shù)水平的提高幫助自己在音樂(lè)表現(xiàn)上更進(jìn)一步。在本屆合唱節(jié)比賽中，可以看到各地代表隊(duì)都有較好的歌唱技術(shù)，能用有深呼吸支持的聲音演唱，能通過(guò)氣息支持的變化改變聲帶的張力、閉合度，發(fā)出有控制能力的音量和音色，對(duì)聲音力量的爆發(fā)性控制較好。然而，在音樂(lè)表情、意境等藝術(shù)性的精細(xì)要求方面仍有進(jìn)一步發(fā)展的空間。首先，音樂(lè)表情記號(hào)的詮釋不夠準(zhǔn)確、細(xì)膩。很多參賽團(tuán)隊(duì)對(duì)聲音力量的爆發(fā)性控制較好，但在音樂(lè)表情中的力度轉(zhuǎn)換上還不夠細(xì)膩，特別是在“ppp—pp—p—mp—mf—f—ff—fff”的強(qiáng)弱過(guò)渡上存在過(guò)渡狀態(tài)的層次不夠鮮明，而兩頭部分的力度與音色控制有“強(qiáng)而發(fā)炸”“弱而顯虛”的狀況。因此，合唱節(jié)決賽和閉幕式演出的曲目中精致、細(xì)膩風(fēng)格的藝術(shù)性合唱作品被詮釋較少，也略顯粗糙，而起伏幅度較大的戲劇性、史詩(shī)性作品則相對(duì)演唱次數(shù)更多，顯現(xiàn)出更受團(tuán)隊(duì)青睞的傾向。其次，存在追求發(fā)聲共鳴的和諧度與咬字清晰度不能兼得的現(xiàn)象。合唱藝術(shù)的本質(zhì)在于和諧，不僅表現(xiàn)在不同的聲部、音高、節(jié)奏變化中追求聲部間音色的融合度與發(fā)音位置的一致，也同樣體現(xiàn)在歌唱中語(yǔ)言的準(zhǔn)確性上。語(yǔ)言表達(dá)的準(zhǔn)確性體現(xiàn)了演唱者對(duì)歌曲意境風(fēng)格的理解，是溝通觀(guān)眾與作品情感內(nèi)涵的橋梁，不應(yīng)以犧牲語(yǔ)言清晰度為代價(jià)去獲得單純的聲音質(zhì)量。在比賽過(guò)程中，很多參賽團(tuán)隊(duì)明顯存在為了追求聲音的藝術(shù)性而不夠重視歌詞的咬字發(fā)音現(xiàn)象。他們的咬字吐字無(wú)論是英語(yǔ)中的輔音、漢語(yǔ)中的聲母，還是歌曲的音韻、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)感等方面，都不夠清晰到位，有潦草隨意之感。個(gè)別情況嚴(yán)重的團(tuán)隊(duì)在演唱時(shí)，甚至需要觀(guān)眾“連猜帶蒙”才能大致明白歌詞大意。對(duì)于詮釋中國(guó)民歌風(fēng)格的作品來(lái)說(shuō)，咬字吐字不清晰更是影響了音樂(lè)的美感和神韻，應(yīng)引起各地代表隊(duì)的廣泛重視。

第三，舞臺(tái)形體、器樂(lè)表演的“度”與歌唱的平衡。

合唱藝術(shù)是一門(mén)表演藝術(shù)，舞臺(tái)表演是不可或缺的因素之一。適當(dāng)?shù)奈璧富硌輨?dòng)作不但可以增強(qiáng)合唱的審美效果，激活人們的視覺(jué)感受，而且有助于作品情景的生動(dòng)展現(xiàn)，化解合唱隊(duì)員和聽(tīng)眾之間的隔閡感。但這里的表演應(yīng)是建立在深刻理解歌曲藝術(shù)情境的基礎(chǔ)上，以“唱”的聲音為主體，落實(shí)于形體姿態(tài)上恰到好處地表現(xiàn)。再美妙的動(dòng)作構(gòu)思也不能以影響歌聲的質(zhì)量為代價(jià)。同樣，在伴奏樂(lè)器種類(lèi)與數(shù)量的選擇和使用上，應(yīng)以和諧地襯托歌聲、促進(jìn)藝術(shù)情境的充分表達(dá)為前提。

在本屆合唱節(jié)比賽中出現(xiàn)了幾例表演“度”把握不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象，值得反思。某少兒合唱隊(duì)為了展現(xiàn)歌曲中生動(dòng)的生活情景，幾乎在每個(gè)樂(lè)句里都安排了全體合唱隊(duì)員做細(xì)碎的形體動(dòng)作。孩子們?yōu)榱俗龊眠@些動(dòng)作，不停地互相張望，調(diào)整彼此體態(tài)，卻疏忽了與指揮之間的交流互動(dòng)，以致音樂(lè)的流暢度大打折扣。頻繁的形體動(dòng)作又使得歌聲失去了穩(wěn)定的氣息支持，音色發(fā)“白”，在重要樂(lè)句的多聲部和聲結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)斷裂感。某合唱隊(duì)在演唱戲曲元素的作品時(shí)選用了鋼琴、小提琴、京劇鼓板、木魚(yú)等伴奏樂(lè)器，看似豐富了音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力，卻并未在實(shí)際演唱過(guò)程中起到提亮作用，反而因?yàn)闃?lè)器之間音色的差異、音量平衡度的欠缺更加暴露出多聲部人聲在和諧度上的欠缺。

第四，江蘇本土化要素的審美表現(xiàn)有待進(jìn)一步強(qiáng)化和凸顯。

本屆合唱節(jié)的本土特色更多地體現(xiàn)于委約與征集作品的創(chuàng)作上，在音樂(lè)詮釋環(huán)節(jié)尚顯不足。合唱作為多聲部聲樂(lè)體裁應(yīng)具有打開(kāi)喉嚨、聲音豎立貫通等以便眾人聲音統(tǒng)一、和諧的審美特點(diǎn)。但在表現(xiàn)地方風(fēng)格濃郁的音樂(lè)作品時(shí)，仍應(yīng)在歌唱的行腔、音色、發(fā)音位置、語(yǔ)言、表情和語(yǔ)感上體現(xiàn)出鮮明的地方特征。例如，演唱由江蘇民歌改編的作品時(shí)有關(guān)江蘇地域方言的語(yǔ)氣語(yǔ)態(tài)上，還不夠突出和親切；行腔上對(duì)蘇北民歌的質(zhì)樸委婉、蘇南民歌的秀麗細(xì)膩的表達(dá)不夠純正入味；音樂(lè)的表情亦不夠豐富等方面。如何將本地音樂(lè)橫向線(xiàn)性發(fā)展的委婉特色與多聲部的縱向音塊色彩的融合性結(jié)合好是江蘇省合唱事業(yè)今后發(fā)展的一個(gè)難點(diǎn)與挑戰(zhàn)。但是一旦攻克這個(gè)難關(guān)，將是我省合唱事業(yè)的一次極大的飛躍。

第五，合唱組別的分類(lèi)可以進(jìn)一步細(xì)化。

本屆合唱節(jié)將參賽組別劃分為：少兒組（童聲、少年）、成人A組（中青年組）、成人B組（中老年組），混聲合唱人數(shù)限制為40至60人，同聲合唱人數(shù)要求為20人以上。⑤與現(xiàn)今有影響力的各大合唱節(jié)相比，江蘇省合唱節(jié)的組別劃分還可以進(jìn)一步細(xì)化，用更加多元的劃分標(biāo)準(zhǔn)和更具激勵(lì)性的賽制推選出優(yōu)秀的合唱團(tuán)隊(duì)，以便于他們代表江蘇、走出江蘇，邁向世界。筆者大膽建議：增加20人以?xún)?nèi)的小合唱團(tuán)型的流行音樂(lè)組、不含指揮的重唱組、阿卡貝拉（A Cappella）無(wú)伴奏合唱等組別，以吸引觀(guān)點(diǎn)新潮開(kāi)放的年輕團(tuán)隊(duì)；將大學(xué)生組、教師組從成人A組中分離出來(lái)，獨(dú)立建組比賽，進(jìn)一步提升同基礎(chǔ)類(lèi)別各組比賽的競(jìng)爭(zhēng)性，激發(fā)潛能；在決賽過(guò)程中將富有江蘇地域文化特色的曲目定為必選曲目，加重對(duì)于表現(xiàn)江蘇地域人文風(fēng)情音樂(lè)作品打分的傾向性，激勵(lì)既能注重聲部的平衡和音色的一致，又有清脆明亮、純凈甜美，富有濃郁江蘇民間音樂(lè)風(fēng)格和鮮明地方特色的合唱隊(duì)的勝出。

“每一屆合唱節(jié)的結(jié)束就是下一屆的開(kāi)始?！焙铣囆g(shù)最大的魅力在于每個(gè)團(tuán)員都是表達(dá)情感和心靈的主體，不僅需要自己歌唱，更需要在歌聲中傾聽(tīng)他人、合作默契，即便是不以合唱謀生的人也可以在音樂(lè)中享受情感交流的最高境界。比賽的結(jié)果并不重要，在準(zhǔn)備的過(guò)程中享受音樂(lè)的美，團(tuán)隊(duì)合作中的快樂(lè)才是合唱節(jié)比賽的真諦。愿本屆合唱節(jié)的所有參賽合唱隊(duì)可以在今后繼續(xù)出發(fā)，穩(wěn)定、持續(xù)地發(fā)展，鍥而不舍地把合唱的光芒照耀到生活的各個(gè)角落，在生活中孕育、成長(zhǎng)和提高，發(fā)揮出合唱藝術(shù)最本質(zhì)的情感魅力！愿下一屆紫金合唱節(jié)更加輝煌！

注 釋

①《第三屆紫金合唱節(jié)完美落幕 16首原創(chuàng)合唱精品亮相》，中國(guó)江蘇網(wǎng)2017年6月10日刊，http://cul.jschina.com.cn/whgj/201706/t20170610_630423.shtml.

②《第三屆江蘇紫金合唱節(jié)合唱比賽方案》，蘇宣通［2017］18號(hào)文件。

③《第三屆江蘇紫金合唱節(jié)合唱比賽決賽規(guī)定曲目公布》，江蘇省音樂(lè)家協(xié)會(huì)官方網(wǎng)站，http://www.jssyyjxh.com/award.html?op=t2&do=detail&identity=1 0503&cid=009&id=1962 2017-05-03 .

④⑤同注②。