曹林

【摘 要】 “大舞美”觀念給藝術(shù)創(chuàng)作理念帶來(lái)了深刻變化。設(shè)計(jì)師們應(yīng)該用“大舞美”觀念來(lái)思考戲劇舞臺(tái)，要以創(chuàng)意 為引領(lǐng)，平衡技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，把握好二者的節(jié)奏，使雙方相互融合，形成良性互動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】 大舞美；舞臺(tái)美術(shù)；演藝技術(shù)；人才培養(yǎng)

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.010

Discussion on the Relationship Between Art and Technology Under the Concept of "Vast Stage Design"

CAO Lin

（China Institute of Stage Design， Beijing 100710， China）

【Abstract】The concept of "Vast Stage Design" has brought profound changes for the artistic creative ideas. Designers should use the concept of "Vast Stage Design" to think about the drama stage， emphasize creativity as leader， balance the relationship between technology and art， grasp the rhythm， make the mutual fusion， form well move mutual.

【Key Words】Vast Stage Design； stage design； technology for performing arts； talent training

1 中外交流給舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)新氣象

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展，以往那種單一服務(wù)于戲劇舞臺(tái)、為表演而設(shè)計(jì)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足于社會(huì)需求。從戲劇舞臺(tái)本身來(lái)看，多元化的藝術(shù)風(fēng)格和更加靈活的觀演關(guān)系，要求舞臺(tái)設(shè)計(jì)師們要面對(duì)更為復(fù)雜的時(shí)空變化，用不斷創(chuàng)新創(chuàng)意的設(shè)計(jì)作品來(lái)適應(yīng)時(shí)代的要求。當(dāng)然，一些優(yōu)秀的創(chuàng)意也在引領(lǐng)提高觀眾的審美趨勢(shì)和欣賞水平。

如果把眼光放遠(yuǎn)一些，在思路上走出劇場(chǎng)，用“大舞美”觀念審視舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)已經(jīng)產(chǎn)生了巨大變化的社會(huì)和時(shí)代向藝術(shù)家提出了新的要求，科技創(chuàng)新也給藝術(shù)創(chuàng)作理念帶來(lái)了深刻變化，整體上的知識(shí)結(jié)構(gòu)都需要更新。舞臺(tái)美術(shù)在更廣闊意義上的專業(yè)屬性發(fā)生了一些變化——它已經(jīng)突破了舞臺(tái)的相對(duì)局限性，邁向了廣闊的社會(huì)服務(wù)、走進(jìn)了變化萬(wàn)千的大自然。比如，現(xiàn)在國(guó)家正在大力推進(jìn)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、文化旅游產(chǎn)業(yè)、特色鄉(xiāng)鎮(zhèn)建設(shè)等等，處處會(huì)看到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者們的身影?！拔枧_(tái)美術(shù)”作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要載體之一，擴(kuò)散到更為普及性的公共文化服務(wù)空間。

這種現(xiàn)象背后的深層原因是，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)本身先天的素質(zhì)就具備理論與實(shí)踐相呼應(yīng)、藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合、多種學(xué)科相互交融的特征，所以在文化創(chuàng)意方面顯示出得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，既有想象力也有執(zhí)行力，他們更善于把抽象的設(shè)計(jì)構(gòu)思具體化，進(jìn)而使其順利“落地”。

2 更加寬廣的舞臺(tái)空間催生“大舞美”觀念

近年來(lái)，舞美領(lǐng)域倡導(dǎo)“大舞美”觀念，在藝術(shù)視野上更加開闊。設(shè)計(jì)師們面對(duì)新生代觀眾群體，在承繼傳統(tǒng)美學(xué)體系的基礎(chǔ)上，不斷求新圖變，使舞臺(tái)的視聽(tīng)效果更加豐富?！按笪杳馈笔巧鐣?huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的必然結(jié)果。

首先，從專業(yè)內(nèi)部理解“大舞美”觀念。在中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，只是滿臺(tái)大白光照耀下的一桌二椅，但其程式化的擺放形式，加上與演員之間的互動(dòng)，形成了復(fù)雜的時(shí)空觀念。這種行之有效的舞臺(tái)樣式，隨著傳統(tǒng)劇目的成熟而逐漸固化。到近現(xiàn)代，在西方鏡框式舞臺(tái)影響力的沖擊下，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)樣式已經(jīng)基本失去了向當(dāng)代發(fā)展轉(zhuǎn)化的機(jī)能。在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，中國(guó)觀眾對(duì)舞美的認(rèn)識(shí)就是布景、化裝和道具，所謂燈光的功能基本等同于照明，不要求有多少變化，所謂音響，都?xì)w到“效果”上——模仿風(fēng)聲雷電等環(huán)境聲音。而現(xiàn)在的舞美完全不一樣了，從舞美自身行當(dāng)劃分上有所擴(kuò)展。不僅原來(lái)的內(nèi)容在材料更新和功能使用上更加豐富，舞臺(tái)上應(yīng)用到的設(shè)計(jì)門類出現(xiàn)了新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)、復(fù)雜的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備及眾多新型材料的使用等，大大地促進(jìn)了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。所以，當(dāng)今的設(shè)計(jì)師要廣泛了解掌握新技術(shù)、新材料，不僅要在設(shè)計(jì)方案上高度契合劇目所表現(xiàn)的內(nèi)容，為表演而設(shè)計(jì)，而且還要顧及觀眾的因素，充分考慮不同劇場(chǎng)的空間特點(diǎn)和觀演關(guān)系。此外，在商品經(jīng)濟(jì)的大背景下，設(shè)計(jì)師還要關(guān)注經(jīng)費(fèi)預(yù)算、硬件物流等內(nèi)容。還有，就是在當(dāng)下的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，各種藝術(shù)門類之間的界限也愈加模糊。比如，在當(dāng)代藝術(shù)的行為表演作品中就含有戲劇因素，形成“戲劇無(wú)處不在”現(xiàn)象，舞臺(tái)美術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)觀念相互影響，成為外延拓展的一部分。

其次，泛化至外部理解“大舞美”的涵義。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，舞美的疆界在外延。舞美設(shè)計(jì)師的工作不再僅僅局限于傳統(tǒng)意義上的“幕后英雄”，他們的視野從戲劇舞臺(tái)逐漸放寬到更廣闊的社會(huì)空間領(lǐng)域。一些娛樂(lè)性的“秀”、文體活動(dòng)、節(jié)日慶典、綜合晚會(huì)、旅游演出、民俗文化活動(dòng)，甚至城市環(huán)境亮化工程、特色小鎮(zhèn)建設(shè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等等，這些項(xiàng)目都與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)之間具有交叉性和跨界性，都需要設(shè)計(jì)師發(fā)揮他們的創(chuàng)意才智。

因此，設(shè)計(jì)師們應(yīng)該用“大舞美”觀念來(lái)思考戲劇舞臺(tái)，使舞美之“美”，更偏重于戲劇“美學(xué)”的整體性，而非僅僅是美術(shù)之“術(shù)”的層面。

3 演藝設(shè)備行業(yè)技術(shù)性與藝術(shù)性的契合度將越來(lái)越高

我們已經(jīng)處于一個(gè)“新文化創(chuàng)意時(shí)代”，同時(shí)，數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)也已經(jīng)覆蓋我們所有生活角落的大背景下，社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)已經(jīng)成為一個(gè)不可分割的整體，所謂藝術(shù)和技術(shù)也在趨于高度融合的狀態(tài)。在眾多藝術(shù)門類當(dāng)中，舞臺(tái)美術(shù)是與科技聯(lián)系最為緊密的藝術(shù)形式。從發(fā)展歷程來(lái)看，每個(gè)時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)都運(yùn)用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。在戲劇本體發(fā)展相對(duì)遲緩的現(xiàn)代，得益于多媒體技術(shù)的進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)迎來(lái)了蓬勃發(fā)展的好時(shí)機(jī)，也在一定程度上帶動(dòng)了戲劇形式的多樣化發(fā)展。

然而，長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)演藝設(shè)備行業(yè)從整體上都比較被動(dòng)，從研發(fā)到生產(chǎn)，都是根據(jù)市場(chǎng)的具體要求進(jìn)行器材的加工，缺乏自主創(chuàng)新和主動(dòng)開拓的意識(shí)。所以，筆者建議，面對(duì)日新月異的市場(chǎng)需求和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，我們的企業(yè)要主動(dòng)出擊，大力強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)，要勇于探索一些引領(lǐng)性的新概念和新技術(shù)。這也是一個(gè)新的話題和課題。演藝設(shè)備行業(yè)的總體發(fā)展趨勢(shì)，往往都是由戲劇舞臺(tái)的潮流所引領(lǐng)的。就燈光和音響專業(yè)設(shè)備和技術(shù)而言，戲劇舞臺(tái)上多元化與個(gè)性化的需求，帶動(dòng)相關(guān)技術(shù)和設(shè)備的應(yīng)用。因此，企業(yè)要主動(dòng)與藝術(shù)家們互動(dòng)，廣泛深入了解藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律，全面靈活理解藝術(shù)作品呈現(xiàn)形式；同時(shí)，要有一種淡化功利色彩的雄心壯志，重視創(chuàng)意研發(fā)，與藝術(shù)家合作，把藝術(shù)家的思想和行為納入演藝設(shè)備創(chuàng)新設(shè)計(jì)當(dāng)中。

“大舞美”觀念下藝術(shù)與技術(shù)的邏輯關(guān)系，就是首先要發(fā)現(xiàn)技術(shù)本身具備的審美要素，從“技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)”，進(jìn)而發(fā)展到“藝術(shù)與技術(shù)相互融合”。

4 以創(chuàng)意為引領(lǐng)，平衡科技與藝術(shù)的關(guān)系

伴隨著各種多媒體技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，舞臺(tái)美術(shù)極力展現(xiàn)高科技帶給人的感官刺激，一度出現(xiàn)奢華之風(fēng)。由此引發(fā)了一些思考，應(yīng)不應(yīng)該在戲劇舞臺(tái)上使用機(jī)械裝置、LED大屏幕、投影技術(shù)和一些煙霧特效等技術(shù)手段，一直是爭(zhēng)論不休的話題。

筆者認(rèn)為，舞美設(shè)計(jì)的價(jià)值在于為表演而設(shè)計(jì)，甚至要用自己的語(yǔ)言參與表演。對(duì)戲劇舞臺(tái)而言，適合就是好的。如話劇《兵者，國(guó)之大事》中使用的升降和旋轉(zhuǎn)裝置，音樂(lè)劇《烽火·冼星?！分惺褂玫囊曨l投影技術(shù)，都與舞臺(tái)表演融為一個(gè)共生的有機(jī)整體。再比如話劇《從湘江到遵義》、兒童劇《紅纓》等劇目，也不同程度地使用了一些現(xiàn)代科技手段。即使像芭蕾舞劇《八女投江》、舞劇《家》等這一類在舞臺(tái)布景和裝飾方面較為簡(jiǎn)潔的作品，其實(shí)在燈光設(shè)計(jì)方面也是極為講究的，多重設(shè)置而變化復(fù)雜的燈具保證了層次感和微妙的氣氛變化。這些技術(shù)都有效地支持了戲劇表演的節(jié)奏和氣氛，成為不可分割的必要成分。我們要肯定優(yōu)秀的舞美創(chuàng)作，反對(duì)脫離實(shí)際的大制作。所以，在新文化創(chuàng)意時(shí)代，要求舞美設(shè)計(jì)師要不斷更新知識(shí)結(jié)構(gòu)，廣泛涉獵數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的新興領(lǐng)域，以藝術(shù)創(chuàng)意引領(lǐng)技術(shù)應(yīng)用，合理利用高新技術(shù)含量增強(qiáng)藝術(shù)作品的張力。

舞臺(tái)美術(shù)是非常物質(zhì)化的藝術(shù)，簡(jiǎn)陋、簡(jiǎn)單和簡(jiǎn)約具有不同層次的含義，既要呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、干凈的視覺(jué)效果，又要理性、節(jié)儉的物質(zhì)投入，合理平衡科技與藝術(shù)的關(guān)系，這個(gè)話題需要舞臺(tái)美術(shù)從業(yè)者持續(xù)思考。

5 大舞美觀念為專業(yè)人才培養(yǎng)提出新課題

整體來(lái)說(shuō)，舞美專業(yè)領(lǐng)域不斷擴(kuò)展，人才后繼有人。

2012年，教育部出臺(tái)了新的學(xué)科劃分目錄，在新設(shè)立的一級(jí)學(xué)科門類“藝術(shù)學(xué)”下設(shè)置“戲劇電影電視美術(shù)設(shè)計(jì)”，這是舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的準(zhǔn)確名稱。在我國(guó)，中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院和中國(guó)戲曲學(xué)院這幾所國(guó)家級(jí)的專業(yè)高校，都開設(shè)有專門的舞美設(shè)計(jì)專業(yè)。這幾所高校有比較悠久的辦學(xué)歷史，有雄厚的教育資源和學(xué)術(shù)積累，可以說(shuō)是“精英教育”。但是這幾年出現(xiàn)了快速發(fā)展的勢(shì)頭，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，全國(guó)開設(shè)本科學(xué)歷舞美專業(yè)的院校增加到四十多所，這個(gè)數(shù)字可以折射出社會(huì)對(duì)舞美人才的需求。同時(shí)，這幾年報(bào)考舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)的人數(shù)也在持續(xù)上升，藝術(shù)院校的招生報(bào)名人數(shù)歷來(lái)都是風(fēng)向標(biāo)，它昭示著專業(yè)的發(fā)展走勢(shì)和社會(huì)追捧度。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)本身的先天素質(zhì)就具備了理論與實(shí)踐相呼應(yīng)、藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合、多種學(xué)科相互交融的特征，所以他們?cè)趧?chuàng)意和實(shí)施兩個(gè)方面都具有得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)，既有想象力也有執(zhí)行力，他們更善于把抽象的設(shè)計(jì)構(gòu)思具體化，進(jìn)而從“襯托表演”轉(zhuǎn)向“為表演而設(shè)計(jì)”，最終達(dá)到“參與表演”——與戲劇舞臺(tái)形成共存關(guān)系。

面對(duì)新形式下的人才培養(yǎng)需求，我個(gè)人有四點(diǎn)建議：一是招生方向上有所調(diào)整。將來(lái)在條件允許的情況下，要更多面向一些有實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)的人，而不是一味地只面向高中生。二是教學(xué)過(guò)程，基礎(chǔ)訓(xùn)練和專業(yè)創(chuàng)作應(yīng)同步。自始至終都同等重視造型能力、創(chuàng)作方式和戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的訓(xùn)練，使這幾項(xiàng)訓(xùn)練內(nèi)容同步推進(jìn)。三是課程內(nèi)容上優(yōu)化銜接過(guò)渡。四是加強(qiáng)實(shí)踐環(huán)節(jié)。在實(shí)施過(guò)程中也要貫穿始終才行——對(duì)學(xué)生腦、眼、手的訓(xùn)練要同步。

在這個(gè)令人興奮的新文化創(chuàng)意時(shí)代，舞臺(tái)美術(shù)在融入越來(lái)越多的科技元素的同時(shí)，要理順技術(shù)與藝術(shù)的邏輯關(guān)系，把握好藝術(shù)與技術(shù)的節(jié)奏，形成雙方的良性互動(dòng)，這或許就是筆者對(duì)演藝設(shè)備行業(yè)未來(lái)發(fā)展的期待。

（編輯 張冠華）