王雷

【摘 要】交響樂是我國眾多音樂藝術(shù)類型當(dāng)中較為復(fù)雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。在我國當(dāng)今社會的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，銅管樂器憑借其獨有的演奏方式以及音色特點，已經(jīng)成為交響樂演奏樂器當(dāng)中不可或缺的重要組成部分。有關(guān)銅管樂器與交響樂藝術(shù)品鑒價值的分析，就成為了相關(guān)藝術(shù)工作人員的重點研究內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】銅管樂器；交響樂；藝術(shù)品鑒價值

中圖分類號：J621 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0092-01

在社會發(fā)展進(jìn)程不斷推進(jìn)的帶動和影響下，廣大社會成員的物質(zhì)文明以及精神文明追求水平也得到了顯著的提升。原本與社會成員有著一定距離的交響樂藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)逐漸普及并深入到他們工作、學(xué)習(xí)以及日常生活當(dāng)中。鋼管樂器是交響音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式的精髓和靈魂，銅管樂器演奏水平的高低有時能夠直接影響甚至決定整個交響樂與藝術(shù)作品的演奏效果。

一、銅管樂器的簡介

銅管樂器最早來源于西方發(fā)達(dá)資本主義國家，在器械構(gòu)造以及演奏方式上與我國傳統(tǒng)的木質(zhì)管狀樂器有著一定的差別。在銅管樂器的演奏過程當(dāng)中，演奏者通過嘴唇的上下震動帶動周邊空氣的流動，不同的氣流流動速度會產(chǎn)生與之相對應(yīng)的高低音階。一般情況下，在交響樂曲演奏過程中被廣泛應(yīng)用的銅管樂器主要有小號、長號以及圓號三種。根據(jù)交響樂演奏曲目內(nèi)容的不同而編排與之相對應(yīng)的演奏方式、應(yīng)用不同數(shù)量的銅管樂器[1]。

在西方發(fā)達(dá)資本主義國家，將小號加入到交響樂曲的演奏最早開始于十七世紀(jì)中期，并因其音色較為響亮等固有的演奏特點被廣泛應(yīng)用在高音段音階的表演當(dāng)中。相比小號，圓號的音色較為柔和、音質(zhì)較為圓潤。而長號的音色最為沉穩(wěn)、厚重。但不管是哪一種類型的銅管樂器，在交響樂曲的演奏過程中都發(fā)揮著極為重要的作用。

二、交響樂曲中銅管樂器的相對力度

在交響樂曲的演奏過程當(dāng)中，每一位參演人員都有專屬于自己較為獨立的單個樂譜。在進(jìn)行交響樂曲奏樂表演之前，每一名參演者都要根據(jù)樂隊總指揮的引導(dǎo)加以結(jié)合自身對演奏的理解，在樂譜上標(biāo)注出重點演奏部門和需要注意的要點，以求最大限度地保障交響樂曲演奏活動開展的整體藝術(shù)鑒賞價值。

在銅管樂隊組演奏活動開展的過程當(dāng)中，如何才能協(xié)調(diào)好樂隊與交響樂隊在音量方面的配合，一直以來都是相關(guān)演奏人員的重點研究內(nèi)容。相比管弦樂組，銅管樂器組在演奏過程中產(chǎn)生的奏樂音量更為響亮，這就要求銅管樂器組相關(guān)演奏人員在演奏過程中要注重對演奏力度的保持。只有銅管樂器組演奏人員最大限度地保障了演奏力度，以及樂器音調(diào)與交響樂整體演奏的協(xié)調(diào)一致，才能將銅管樂器的表演更好地融入到交響樂曲演奏活動當(dāng)中，最終實現(xiàn)和提升交響樂曲整體的藝術(shù)品鑒價值[2]。

三、銅管樂器與交響樂的藝術(shù)品鑒價值分析

在中國眾多著名交響樂曲當(dāng)中，銅管樂器與交響樂的藝術(shù)品鑒價值一直是備受社會各界人士關(guān)注的重點內(nèi)容。以我國著名樂曲編制人呂其明先生于1965年創(chuàng)作的《紅旗頌》為例，這首贊揚中國紅色革命的交響樂曲就在銅管樂器配合演奏的影響下有著較高的藝術(shù)品鑒價值。

在《紅旗頌》的開篇部分，演奏人員通過運用銅管樂器演奏中華人民共和國國歌作為整個交響樂曲的引子。在音色明亮的小號與沉穩(wěn)低重的長號相互配合演奏的帶動下，《紅旗頌》莊嚴(yán)又肅穆的演奏氛圍被很好地襯托出來。銅管樂器圓號在《紅旗頌》中的演奏緊隨長號與小號演奏之后，通過三種銅管樂器之間的渲染和配合，交響樂曲《紅旗頌》當(dāng)中創(chuàng)作人對新中國成立的希望以及對祖國的熱愛之情溢于言表。

銅管樂器一直是交響樂曲當(dāng)中不可或缺的重要組成部分，往往在一首交響樂曲的演奏過程中發(fā)揮著開篇引路以及結(jié)尾總結(jié)和完善的重要烘托作用。銅管樂器組是交響樂曲表演活動中主要的技術(shù)支撐。除長號、小號以及圓號三種主要的鋼管樂器以外，木管組當(dāng)中的短笛也是交響樂曲演奏過程中較為重要的鋼管樂器之一。在交響樂曲演奏事業(yè)發(fā)展進(jìn)程不斷推進(jìn)的影響下，短笛已經(jīng)逐漸被越來越多的交響樂曲愛好者學(xué)習(xí)并應(yīng)用[3]。短笛在烘托交響樂曲整體演奏氛圍以及加強情感的渲染力度等方面，也發(fā)揮著極為重要的推動和影響作用。

四、結(jié)論

總而言之，交響樂曲藝術(shù)效果的展現(xiàn)和表達(dá)需要銅管樂器的演奏加以配合，銅管樂器在交響樂曲演奏的過程當(dāng)中占據(jù)著極為重要的地位。只有相關(guān)樂曲演奏者真正認(rèn)識到交響樂當(dāng)中銅管樂器所具備的藝術(shù)表演價值，才能樹立更加正確的演繹認(rèn)知觀念、采取科學(xué)有效的鑒賞表演方式，將銅管樂器的演奏更好地結(jié)合到交響樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，最終實現(xiàn)我國交響樂曲藝術(shù)品鑒價值的顯著提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐岳.好萊塢作曲家霍華德·肖的電影音樂分析[J].音樂傳播，2013，（03）：100-111.

[2]張貴祿.我國銅管樂器領(lǐng)域的創(chuàng)作及研究狀況述略[J].音樂研究，2010，（04）：90-96+125.

[3]李濤.“多重結(jié)構(gòu)”思維及其分析理論——陳怡《第二交響樂》結(jié)構(gòu)分析[N].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2010，（02）：17-29.